“التفكير خارج الصندوق” عبارة يستخدمها عادةً أولئك الذين عالقون داخل الصندوق. “إنه يعني شيئًا حقيقيًا، ولكنه أيضًا حديث مؤسسي عن وجود خيال حقيقي – الجرأة في صنع شيء لم يتم طلبه أو تنسيقه. بالنظر إلى ذلك، فمن المؤكد أن هذا سينتهي مع عطلة نهاية الأسبوع عندما بدأ التفكير خارج الصندوق يبدو مثيرًا في هوليوود مرة أخرى.
يعيش صانعو أفلام الكتب المصورة وأفلام “حرب النجوم” ومعظم أفلام الكوميديا الرومانسية وأفلام الرعب داخل الصندوق. لكن ليس منشئو فيلمي “Backrooms” و”Obsession”، وهما فيلمان رعب يأخذانك إلى أماكن لم تذهب إليها من قبل. ومن الواضح أن الكثير من الناس يريدون الذهاب إلى هناك. “الغرف الخلفية”، وهي لعبة تجريبية تتسلل إلى الخارج (في بعض الأحيان تشبه إلى حد ما “مشروع ساحرة بلير”، على الرغم من أنها أغرب بعشر مرات)، من المقرر أن تحقق 85 مليون دولار في نهاية هذا الأسبوع؛ هذا الرقم مجنون. و”Obsession”، بعد افتتاحه في 15 مايو مع عطلة نهاية أسبوع بقيمة 17 مليون دولار، ذهب. أعلى عطلة نهاية الأسبوع الثانية (إلى 24 مليون دولار) ؛ هذا جنون أيضًا. (إنه يتحدى قوانين خطورة شباك التذاكر).
سوف يُقال الكثير عن عدد المتابعين الهائل على الإنترنت الذي يحوم حول المخرجين الشباب لكلا الفيلمين، كين بارسونز (“الغرف الخلفية”) وكاري باركر (“الهوس”). هذا جزء من درس الرأسمالي الكبير لهذا الأسبوع: عندما يتعلق الأمر بالعثور على صانعي أفلام “رائعين”، فإن موقع YouTube هو قناة Sundance الجديدة، أو قناة MTV الجديدة، أو أي قناة جديدة. وسوف يقال الكثير عن كيفية تدفق جماليات “الغرف الخلفية” مباشرة من الحمض النووي الهيكلي/الجوي للويب. (وهذا أقل صحة بالنسبة لفيلم “الهوس”.) ولكن إذا كانت هوليود تريد حقاً أن تتعلم درساً من النجاح المذهل لهذين الفيلمين، فإن الرسالة يجب أن تكون أكبر بكثير من “بيع صناع الأفلام المعاصرين الذين لديهم متابعون مخلصون على شبكة الإنترنت!”
يجب أن تكون الرسالة: هناك طريقة لحل المشكلة التي تربك صناعة السينما. كيف؟ من خلال التفكير خارج الصندوق. وهذا لا يعني أنه يجب التخلص من الصندوق. (بالطبع لا؛ لا تزال أعمدة الدعم هي المسيطرة). لكن الصندوق أصبح إدمانًا تحتاج هوليوود إلى التخلص منه. وما يُظهره نجاح “Backrooms” و”Obsession” هو المبدأ الذي رأيناه بالفعل هذا العام، في أفلام من الدراما المثيرة للتوتر الزوجي “The Drama” إلى كوميديا Pixar “Hoppers”. وهي: إذا قمت ببنائه، فسوف يأتون. سؤال الـ 85 مليون دولار هو: ما هو؟ هو – هي؟ ما الذي تحتاج هوليوود إلى بنائه؟
الجواب: المزيد من الأفلام المأخوذة من الخيال، المزيد من الأفلام التي تدور حول الزوايا المحظورة وتفاجئك، والتي لا تطأ الأماكن التي زرناها بالفعل، والتي تصل إلى جماهير جديدة من خلال الاستفادة من طرق جديدة للرؤية.
يعد فيلم “Backrooms” الذي يستدعي في بعض الأحيان الحياة الكابوسية الكابوسية الصناعية لفيلم “Eraserhead” لديفيد لينش، واحدًا من أكثر الأفلام التجريبية التي تحولت إلى فيلم ناجح على الإطلاق. يعد فيلم “الهوس” أكثر تقليدية، ولكن هناك شيئًا جديدًا رائعًا في رؤيته المرحة المرتعشة لعلاقة رومانسية تدور في هجرة المرض العقلي. هذا هو ما يدور حوله “الهوس” حقًا. يشتري دان (مايكل جونستون)، البطل الأكثر حساسية مما ينبغي أن يكون، مجموعة تمنيات تجعل نيكي (إندي نافاريت)، فتاة أحلامه، تقع في حبه. عندما تفعل ذلك، يصبح احتياجها قهريًا للغاية لدرجة أنها تبدو وكأنها تعاني من انهيار اكتئابي/نرجسي/انفصامي. هناك رعب من العالم الحقيقي يكمن داخل هذه الفرضية الخيالية، وهذا هو ما هو مؤثر للغاية في الفيلم. إنه يستغل قلق الأجيال الفعلي.
ليس هناك من ينكر أن “الغرف الخلفية” و”الهوس” هما من أهم الأشياء اللامعة الجديدة في هوليوود هذا الشهر. إنهم ميجاهيتس للسخرية. ولكن من المهم أن كلا الفيلمين تم إصدارهما من قبل شركات مستقلة: “Backrooms” من إنتاج A24 (سيكون أكبر نجاح للاستوديو المستقل)، و”Obsession” من إنتاج Focus Features (الذي حصل على 14 مليون دولار في مهرجان تورونتو السينمائي في الخريف الماضي). تم تجهيز A24 وFocus للتفكير بشكل مستقل والقيام به. ولكن مثلما أدى نجاح ميراماكس في التسعينيات إلى تغيير هوليوود، فإن انتصار هذين الفيلمين له تأثير أوسع، لأنه يقوض الخوف والسخرية على مستوى الصناعة بشأن مستقبل المسرح. تخيل لو أن Netflix اشترت “Obsession” في TIFF – فإن صوت عدم تحدث أحد عنه الآن سيكون مصمًا للآذان في صمتها. وسأوضح أن A24، بعد “Marty Supreme” و”The Drama” والآن “Backrooms”، تدخل عصرها الكامل من Miramax، وهو المكان الذي تتاح فيه لها فرصة لثني الثقافة ومنحنى مسرحية.
لذلك دعونا نضع جانبًا التذمر والقلق بشأن البث المباشر وكيف أن الشباب لا يحبون الأفلام. ليس هناك شك في أنه لكي تزدهر الأفلام، تحتاج الصناعة إلى التطور، بدءًا بالعودة إلى الإيمان الديني بقوة النوافذ. (إذا أخرت إصدار الفيلم في المنزل… فسوف يأتون!) لكن في الأغلب نحتاج إلى العودة إلى إنتاج أنواع الأفلام التي يبحث عنها الناس لأنهم يريدون أن يكونوا كذلك. متفاجئ. تعد “الغرف الخلفية” و”الهوس” ماهرة بما يكفي لإثبات أن الجماهير السائدة تتوق بالفعل إلى شيء ماهر. شيء خارج الصندوق. للحظة وربما أكثر، ينبغي لهذه الأفلام أن توحد الجميع في قول: اللعنة على الصندوق.
