(وظيفة () {حاول { فار CS = document.currentScript، p = (document.cookie.split(‘gnt_i=’)[1] || ”) + ‘;’, l = p.substring(p.indexOf(‘~’) – 2, p.indexOf(‘;’)); if (!l) { var n = window.performance && Performance.getEntriesByType(‘navigation’) || []ش = ن[0].توقيت الخادم || ”; إذا (st.length) { for (const t of st) { if (t.name === ‘gnt_i’) { l = t.description.split(‘*’)[2]; استراحة؛ } } } } if (l) { var g = decodeURIComponent(l).split(‘~’); الامتثال({ البلد: ز[0]المدينة: ز[2]الرمز البريدي: ز[3]، الدولة: ز[1]
}); } آخر { الامتثال ()؛ } }catch(e) {Complete(); } دالة الامتثال(loc) { if(window.ga_privacy) return; loc = loc || {}; var host = window.location.hostname || ”، الاتحاد الأوروبي = host.split(‘.’)[0] === ‘eu’, cco = hp(‘gnt-t-gc’), sco = hp(‘gnt-t-gs’), cc = cco || loc.country || (الاتحاد الأوروبي ? ‘ES’ : ‘الولايات المتحدة’), sc = sco || loc.state || (cc === ‘US’ ? ‘CA’ : ”), t = true, gdprLoc = {‘AT’: t, ‘BE’: t, ‘BG’: t, ‘HR’: t, ‘CY’: t, ‘CZ’: t, ‘DK’: t, ‘EE’: t, ‘EL’: t, ‘EU’: t, ‘FI’: t, ‘FR’: t, ‘DE’: t, ‘GR’: t, ‘HU’: t، ‘IE’: t، ‘IT’: t، ‘LV’: t، ‘LT’: t، ‘LU’: t، ‘MT’: t، ‘NL’: t، ‘PL’: t، ‘PT’: t، ‘RO’: t، ‘SK’: t، ‘SI’: t، ‘ES’: t، ‘SE’: t، ‘NO’: t، ‘LI’: t، ‘IS’: t، ‘AD’: t، ‘AI’: t، ‘AQ’: t، ‘AW’: t، ‘AX’: t، ‘BL’: t، ‘BM’: t، ‘BQ’: t، ‘CH’: t، ‘CW’: t، ‘DG’: t، ‘EA’: t، ‘FK’: t، ‘GB’: t، ‘GF’: t، ‘GG’: t، ‘GI’: t، ‘GL’: t، ‘GP’: t، ‘GS’: t، ‘IC’: t، ‘IO’: t، ‘JE’: t، ‘KY’: t، ‘MC’: t، ‘ME’: t، ‘MS’: t، ‘MF’: t، ‘MQ’: t، ‘NC’: t، ‘PF’: t، ‘PM’: t، ‘PN’: t، ‘RE’: t، ‘SH’: t، ‘SM’: t، ‘SX’: t، ‘TC’: t، ‘TF’: t، ‘UK’: t، ‘VA’: t، ‘VG’: t، ‘WF’: t، ‘YT’: t}، gdpr = !!(eu || gdprLoc[cc]), gppLoc = {‘CA’: ‘usca’, ‘NV’: ‘usca’, ‘UT’: ‘usnat’, ‘CO’: ‘usco’, ‘CT’: ‘usct’, ‘VA’: ‘usva’, ‘FL’: ‘usnat’, ‘MD’: ‘usnat’,’MN’: ‘usnat’, ‘MT’: ‘usnat’, ‘OR’: ‘usnat’, ‘TN’: ‘usnat’، ‘TX’: ‘worn’، ‘DE’: ‘worn’، ‘IA’: ‘worn’، ‘NE’: ‘worn’، ‘NH’: ‘worn’، ‘NJ’: ‘worn’}، gpp = !gdpr && gppLoc[sc]; if (gdpr && !window.__tcfapi) { “use الصارم”;function _typeof(t){return(_typeof=”function”==typeof الرمز&&”symbol”==typeof الرمز.iterator?function(t){return typeof t}:function(t){return t&&”function”==typeof الرمز&&t.constructor===الرمز&&t!==Symbol.prototype?symbol”:typeof t})(t)}!function(){var t=function(){var t,e,o=[],n=window,r=n;for(;r;){try{if(r.frames.__tcfapiLocator){t=r;break}}catch(t){}if(r===n.top)break;r=r.parent}t||(!function t(){var e=n.document,o=!!n.frames.__tcfapiLocator;if(!o)if(e.body){var r=e.createElement(“iframe”);r.style.cssText=”display:none”,r.name=”__tcfapiLocator”,e.body.appendChild(r)}else setTimeout(t,5);return!o}(),n.__tcfapi=function(){for(var t=arguments. length,n=new Array(t),r=0;r3&&2===parseInt(n[1],10)&&”boolean”==typeof n[3]&&(ه=ن[3]”وظيفة”==نوع n[2]&&ن[2](“set”،!0)):”ping”===n[0]”وظيفة”==نوع n[2]&&ن[2]({gdprApplies:e,cmpLoaded:!1,cmpStatus:”stub”}):o.push(n)},n.addEventListener(“message”,(function(t){var e=”string”==typeof t.data,o={};if(e)try{o=JSON.parse(t.data)}catch(t){}else o=t.data;var n=”object”===_typeof(o)&&null!==o?o.__tcfapiCall:null;n&&window.__tcfapi(n.command,n.version,(function(o,r){var a={__tcfapiReturn:{returnValue:o,success:r,callId:n.callId}};t&&t.source&&t.source.postMessage&&t.source.postMessage(e?JSON.stringify(a):a,”*”)}),n.parameter)}),!1))});”undef”!=typeof Module?module.exports=t:t()}(); } إذا (gpp && !window.__gpp) { window.__gpp_addFrame=function(e){if(!window.frames[e])if(document.body){var p=document.createElement(“iframe”);p.style.cssText=”display:none”,p.name=e,document.body.appendChild(p)}else window.setTimeout(window.__gppaddFrame,10,e)},window.__gpp_stub=function(){var e=arguments;if(__gpp.queue=__gpp.queue||[],!e.length)return __gpp.queue;var p,n=e[0]، ر = 1الدالة OptanonWrapper() { }انتقل إلى المحتوى الرئيسي
يبدأ أحدث فيلم موسيقي للمخرج جون كارني من فيلم “Once” بالانتفاخ ولكنه يضلل.
جون كارني هو تلميذ موسيقى الروك الأكثر عاطفية في السينما.
من خلال أفلامه – “مرة واحدة” هي تحفته، ولكن أيضًا “Sing Street”، و”Begin Again” و”Flora and Son” – يركز على الشخصيات التي تجد نفسها من خلال الأغنية، والتي تحركها الحاجة والإرادة لتأليف الموسيقى. يرى العالم من خلال عدسة أغاني البوب.
أحدث أفلامه، Power Ballad، لاقى استحسانًا كبيرًا. يدور الفيلم حول ريك باور، الذي يلعب دوره بول رود، والذي بدأ شبابه الأبدي يفسح المجال أخيرًا لبعض تجاعيد الحكمة. إنه المغني الرئيسي لفرقة زفاف أيرلندية، وليس هناك ذكر ما إذا كان باور هو اسمه المسرحي أو اسمه الأول، لكنك حصلت على الصورة؛ انها السابقة. (إنه يلعب أيضًا دور أمريكي، لذلك لا توجد محاولات أبله لتحدث رود بلهجة أيرلندية.)
فرقته The Bride and Groove – التي توصف بأنها “فرقة الزفاف الأكثر روعة في أيرلندا” – موجودة لتغطية الأغاني الناجحة. “نحن لسنا نجوم موسيقى الروك، نحن موسيقيون بشريون” هكذا قال أحد أعضاء الفرقة. لكن ريك يشتغل بتأليف الأغاني، على الرغم من أنه تخلى منذ فترة طويلة عن أحلامه في أن يصبح نجم موسيقى الروك عندما جاءت المسؤولية على شكل زوجته وابنته. ترتعش مسحات الندم على ما كان يمكن أن يحدث بالنسبة له تحت سطحه وسطح الفيلم.
في حفل زفاف فاخر في إحدى الليالي، يشارك ريك المسرح مع داني ويلسون (نيك جوناس)، وهو فتى سابق كان على وشك أن يُغتسل رسميًا. لقد ضربوا الأمر على خشبة المسرح واكتظوا معًا في وقت لاحق من تلك الليلة في مسكن ضيوف داني.
ما يظهر هو أفضل مشهد في الفيلم، حيث يتتبع شخصين يرفعهما التعاون، ويترابطان من خلال الخمر والإبداع، ويتبادلان الملاحظات بحرية على أغاني بعضهما البعض. إنه نوع المشهد والتفاعل الذي يتفوق فيه كارني، حيث يسمح لشخصياته بالعيش من خلال الموسيقى والمتعة الخالصة للأغنية.
خلال تلك الجلسة المزدحمة، يشارك ريك مقطعًا من أغنية كتبها، “كيف تكتب أغنية (بدونك)”، ولا يفكر في ذلك. لكن بعد أشهر، اكتشف ريك أن داني رفع أغنيته دون إذن وحوّلها إلى أغنية شهيرة عالميًا، إيذانًا بعودته.
ليس لدى ريك أي دليل موثق على أن الأغنية مملوكة له بالفعل، وقد تم إحباط جهوده للوصول إلى داني وإدارته للمطالبة بملكية الأغنية. لذلك يبدأ في الانهيار ببطء، والفيلم كذلك، حيث يفقد ارتباطه بالشخصيات التي كانت غنية جدًا في وقت مبكر.
يشعر “ريك” بأنه مدين بملايين الدولارات كتعويض، وقد سُرق منه أيضًا الفضل في تأليف أغنية ناجحة، والتي يستحق التحقق منها أكثر من المال.
داني ممزق: لقد تلقى تعليمات من مديره ماك (جاك رينور، عضو منتظم في كارني، تم رسمه هنا بشكل رقيق) لتجاهل ريك وإبقاء رأسه منخفضًا، حيث أن أي تلميح إلى أنه سرق أغنية عودته يمكن أن يعرقل عودته إلى دائرة الضوء، وبالتالي جزء من الحدث الذي يقوم به ماك. إن قول الحقيقة سيكلف الملايين وسيفسد كل سيارة في قطار المرق.
تدور أحداث “Power Ballad” حول التقاطع بين الإبداع والرأسمالية ومن يمتلك الإلهام. كتب ريك الأغنية، لكن داني أعادها إلى الحياة. إذن من يستطيع أن يدعي ماذا؟
لكن ليس هناك الكثير من الدراما في اعتمادات كتابة الأغاني، ويضل كارني طريقه مع القصة عندما تتحول إلى سخافة المسرحية الهزلية. قرر ريك وزميله المخلص ساندي (بيتر ماكدونالد) ركوب طائرة متوجهة إلى لوس أنجلوس لمواجهة داني في مشهد يستمر في إيجاد طرق جديدة للابتعاد عن المصداقية التي بناها في شخصياته في وقت مبكر. إنه مثل عزف منفرد على طبلة غير حكيمة في منتصف حفلة موسيقية، وهو يمتص الطاقة من الغرفة.
وتوصيف داني – فهو ليس شريرًا، لكنه ليس بطلاً أيضًا – يكشف إما عن حدود مواهب جوناس أو الطبيعة المتخلفة للشخصية، أو ربما كليهما. لكن في النهاية، لا نعرف ما يكفي عن دوافعه الداخلية لكي نشعر تجاهه بطريقة أو بأخرى.
على الأقل الأغنية جيدة. “كيف تكتب أغنية (بدونك)” هي دودة أذن قوية، ربما لا تتصدر قائمة المخططات العالمية التي قيل لنا إنها ستحققها، ولكنها قوية بما يكفي بحيث لا تمانع في سماعها عشرات المرات الفردية في الفيلم. قد تترك الفيلم وهو يدور في رأسك.
لكن “Power Ballad” لا تتمتع بنفس قوة البقاء التي تتمتع بها الأغنية الرئيسية. إنها تمريرة سريعة لأغنية بوب، ولكنها ليست واحدة من أعظم أغاني كارني. اعتبره الجانب B، فقط للمعجبين المميزين.
agraham@detroitnews.com
“أغنية القوة”
الصف: ج
تصنيف R: للغة في جميع أنحاء وبعض تعاطي المخدرات
مدة العرض: 98 دقيقة
في المسارح
