يمكن لـ Ari Aster وAlex Garland استيعاب الأمر – Kane Pixels موجود في المدينة.
لقد تصدرت عناوين الأخبار في نهاية هذا الأسبوع بشكل أساسي، حيث انتقلت عصا A24 من أغراضها العصرية إلى 20 عامًاالغرف الخلفيةÂ المخرج كين بارسونز (المعروف أيضًا باسم Kane Pixels لمتابعيه البالغ عددهم 3 ملايين على YouTube).
جلس بارسونز في فصل دراسي للصف الثاني عندما أصدرت A24 فيلمها الأول. لا يهم: في عطلة نهاية أسبوع واحدة، تجاوز فيلمه كل فيلم A24 في التاريخ باستثناء فيلم واحد. نعم أكبر منالحرب الأهلية، أكبر منسيدة الطيور، أكبر منمنتصف الصيف، أكبر من كل شيء في كل مكان في وقت واحد. فيلم A24 الوحيد الذي لم يتم التقاطه؟Â مارتي سوبريم. أعطها بضعة أيام.
الغرف الخلفيةÂ يضع علامات جديدة للأفلام منخفضة الميزانية مثل Curry Barker’s§ الهوسيفعل الشيء نفسه – وبعد عدة أشهر فقط من توزيع فيلم الرعب ذو الميزانية المنخفضة ذاتيًاالرئة الحديديةمن منشئ المحتوى Markiplier حطم الأرقام القياسية الخاصة به (وبينما يتم عرض الفيلم حصريًا للتأجير والشراء على YouTube Sunday؛ مع مشتركي Markiplier البالغ عددهم 38 مليونًا، توقع تحقيق مكاسب غير متوقعة).
لكن رؤية هذه الأفلام الثلاثة كمجموعة من الأفلام المصادفة لمرة واحدة – نسمة من الهواء النقي للعمل ولكن ليس أكثر من ريح عابرة – هو في رأيي تفويت خطير لطبيعة ما يحدث هنا. باختصار: التأرجح، إن لم يكن التلميحات الأولى لانهيار نظام الاستوديو القائم على التراث. سوف يفسح هذا النظام المجال من حراسة البوابات ذات الميزانية الضخمة من أعلى إلى أسفل والتي بدأت منذ ربع قرن تقريبًا معسيد الخواتمÂ وهاري بوتر(من غير المحتمل أن كلاهما ما زالا مستمرين عبر الاشتراكات التلفزيونية في أواخر عام 2020) نحو علامة تجارية جديدة من الترفيه الشامل، والتي، نظرًا لتمكينها من قبل أكبر شركة في العالم، أكثر رأسمالية من النموذج الحالي، ونظرًا لرعايتها، فهي أيضًا أكثر وسائل الترفيه جامحة وديمقراطية خلال نصف قرن.
لا شيء يجسد هذا الواقع الجديد مثل مشهد نهاية هذا الأسبوعهوسÂ والغرف الخلفيةÂ التعبئة في المسارح أثناء عرض الغرف لـحرب النجوم: الماندالوريان وغروغوجلس فارغا. كان الأشخاص الذين اشتهروا على موقع YouTube هم من يجذبون اهتمامًا كبيرًا، في حين كان امتياز الشركة من أكبر شركة ترفيه في العالم قد اختفى. بالطبع هذا الامتياز نفسه يجسد الشباب المتمرد عندما صدر قبل 49 عامًا هذا الأسبوع. يتغير الحارس. الجديد يصبح متعبا
في الواقع، قارن جيسون بلوم يوم السبت هذه اللحظة بالسبعينيات أثناء حديثه في مؤتمر Produced By. ورغم أن الأدلة قد لا تكون مقنعة من الناحية السينمائية بعد، مع استماع جيل شاب إلى غرائزه الخاصة وهز نظام متصلب اقتصاديا، فإن التشابه يبدو مثيرا للانتباه. لقد أمضيت الأيام القليلة الماضية في التحدث إلى أشخاص داخل وخارج مجال صناعة الأفلام التقليدية لتحديد ما تعنيه هذه اللحظة، وخلصت إلى أنه لشرح أهمية اكتشاف المواهب – يوتيوب باعتباره مدرسة السينما الجديدة، ويوتيوب باعتباره مهرجان الأفلام الجديد، ويوتيوب باعتباره أرضًا خصبة جديدة لمقاطع الفيديو الموسيقية – فإن هذا يعني التقليل من أهمية هذه اللحظة بشكل كبير. بالتأكيد، استمر في الاعتقاد بأن كل ما يتم العثور عليه هناك سيتم استيعابه في نظام سيستمر في التقلب بمرح إذا أردت. لكنني أعتقد أن هذا يقلل إلى حد كبير من قوة جوجل الهائلة والزلزال التجاري الكامل الذي ينتظرنا.
ما عليك سوى الاستماع إلى نوايا المديرين التنفيذيين في YouTube أنفسهم. قالت أنجيلا كورتين، نائبة الرئيس لتسويق العلامة التجارية والإبداع والثقافة والإعلام في YouTube، عندما سألتها يوم الجمعة عما يمثله هذا الثلاثي من الأفلام: “نقول إن YouTube هو هوليوود الجديدة”. “إنه المكان الذي يذهب إليه الناس للتواصل مع كل ما يحبونه.” سنستمر في بناء ذلك. تتفوق الخدمة بالفعل على جميع منافسيها في وقت مشاهدة التلفزيون. ومن الجدير دراسة هذه التعهدات على محمل الجد.
أولا، إخلاء المسؤولية. ليس لدى موقع YouTube أي رغبة في أن يصبح موزعًا مسرحيًا بحد ذاته، ولهذا السبب لا يزال لدى Focus’s وA24’s في العالم مكان. كما أن موقع YT ليس مهتمًا حقًا بتمويل الأفلام، على الرغم من أنه بإمكانه القيام بذلك باستخدام Google Pocket lint.
لكن التصفيات تنتهي عند هذا الحد. وتبدأ الطرق التي سيغير بها كل هذا نموذج الإصدار المسرحي. قد يبدو بعض هذا غريبًا بعض الشيء. ولكن التمسك معي.
أولاً، والأكثر وضوحاً، أن الشركة تحمل المفتاح للجمهور بأكمله لهذه الأفلام. يبذل موقع YouTube الكثير لجذب هؤلاء الأشخاص إلى متابعتهم، حيث يقوم مديرو الشركاء بتبادل الأفكار مع منشئي المحتوى حول كل التفاصيل الأخيرة حول كيفية بناء قاعدة المشتركين الخاصة بهم. كل هذا يؤتي ثماره في شباك التذاكر وهو شيء لا يمكن لأي شركة أخرى في نظام هوليوود البيئي أن تقترب من القيام به.
ثانيًا، فهو يساعد المبدعين على جمع الأموال من خلال شراكات العلامات التجارية – وهو أحد الأسباب التي تجعل Alex Cooper وأمثالها قادرين على الحصول على قائمة من ستة برامج تلفزيونية رائعة يبدو أن لا أحد يدفع ثمنها. لم يكن وضع المنتج أمرًا كان صانعو الأفلام المستقلة مهتمين به بشكل خاص في الماضي، ولم يفعل المبدعون الثلاثة الذين لديهم أفلام مسرحية هذا العام الكثير من ذلك. ولكن لا تتفاجأ إذا بدأنا في رؤية هذا يبدأ في التغيير. أنت بحاجة إلى مليون دولار لصنع فيلمك وهل Doritos موجود بالمال (والرقائق المجانية) مع عدد قليل من المواضع؟ لا يفكر هؤلاء المبدعون في القيام بذلك – في الواقع، الحصول على هذه الصفقات هو وسام شرف. سيكون عالم الأفلام المستقلة مليئًا بالرعايات. تحول كبير.
ثالثًا، في حين أن موقع YouTube لا يتطور بالطرق التقليدية ويمنح مجالًا واسعًا لمنشئي المحتوى للقيام بكل ما يريدون، فإن الشركة تعمل كموزع في النافذتين الأولى والثانية. لذا، إذا كنت من Netflix أو HBO أو أي لاعب آخر يعد مشتريًا كبيرًا لهذه العناوين، فاحذر. لأنه من الأكثر جاذبية إذا كنت منشئ محتوى أن تضع هذه الأفلام بعد انتهاء العرض المسرحي فقط على YouTube (إما خلف نظام حظر الاشتراك غير المدفوع أو مدعومًا بإعلانات مجانية) وتجمع الكثير من الأموال بنفسك بدلاً من الحصول على أي خصم تافه ستحصل عليه من وضعه من خلال صفقة إخراج. (انظر فقط إلى ما يفعله Markiplier بإصداره الحصري على YouTube في نهاية هذا الأسبوع.) وبالتالي يصبح Windows أكثر مرونة في هذا العالم الجديد. هل تشاهدونه في دور العرض في نهاية هذا الأسبوع وعلى YouTube الأسبوع المقبل؟ ولم لا. أو في دور العرض لمدة ثلاثة أشهر حيث يقوم منشئ المحتوى بجولة جماعية وعلى موقع YouTube في الخريف؟ بالتأكيد.
وبالنظر إلى مدى سرعة عمل هؤلاء المبدعين (سيضع الذكاء الاصطناعي هذا على سرعة مضاعفة) ومدى اهتمام الجمهور الأصغر سنًا بسنوات التطوير، توقع أن يتقلص الجدول الزمني للإنتاج أيضًا. سوف تنتقل الأفلام من الفكرة إلى الإصدار في ربع الوقت. أوه، وهل ستكون دائمًا ميزات مدتها 90 دقيقة؟ لا تتفاجأ إذا تم تقطيعها إلى شرائح ومكعبات أيضًا. يمكن أن تعود المسلسلات مرة أخرى.
وأخيراً والأهم، حفل توزيع جوائز الأوسكار. لقد نسينا ذلك تقريبًا، أليس كذلك؟ سيبدأ YouTube في بثها خلال ما يزيد قليلاً عن 30 شهرًا. أنت تدفع هذا القدر من المال لبث العرض، وأكبر موهبتك هي تقديم عروض مسرحية ناجحة، ولن تكون في مجال الجوائز؟ كين بكسل لا يصنعأنوراÂ أوالأوديسة، لا. لكن من الممكن أن يعقد موقع YouTube صفقات مع شون بيكر وكريستوفر نولان. أو بيكر ونولان التاليين. “احتفظ بنصف الأموال التي يجنيها فيلمك في دور العرض، وتحدث إلى جمهورك مباشرة في الفترة التي تسبق العرض”. هناك عروض مبيعات أسوأ.
بالإضافة إلى أن هناك العرض نفسه. بالتأكيد، يمكن لموقع YouTube فقط استخدام النظام الأساسي للترويج لـ MrBeast بمظهر جميل بالطريقة التي تستخدمها ABC الآن للترويج لـ Kimmel. لكن هذا يبدو وكأنه طريقة خطية في التفكير. يوتيوب هو كل شيء في كل مكان في وقت واحد، ويمكن أن يكون بث أكبر ليلة للأفلام مجرد دولاب الموازنة لما يفعلونه كل يومين من السنة على كل قناة، حيث تنتشر المواهب هناك وطوال كل ليلة والعودة إلى حفل توزيع جوائز الأوسكار. قائمة المواهب في صناعة الأفلام.
ربما يكون ماركيبلييه نفسه هو النبي الأكثر ذكاءً في هذا الواقع الجديد. لقد تحدثت إلى الرئة الحديديةوهيّا بنا لنلعبÂ منشئ المحتوى الأسبوع الماضي للسؤال عما فعله في هذا الاتجاه المسرحي لمستخدمي YouTube لعام 2026. لقد تنبأ بالكثير من الأفلام من هؤلاء المبدعين المعروفين الذين لديهم ملايين المتابعين وإحساس فطري بما سيدفع هؤلاء المعجبين إلى إنفاق 20 دولارًا لمشاهدة أفلامهم معًا. ويعتقد أن هذا سيكون له تأثير على كلا النوعيتينÂ و§ دولار.
قال، في إشارة إلى الفترات المسرحية، “كلما تم دفع المزيد من المواهب إلى مساحة أصغر، كلما زادت تصفية الأشياء التي ليست جيدة، أو تسببت في نمو هذه المساحة، أو كليهما.”
وأضاف: “سيحب الناس أن تنمو الأعمال المسرحية بشكل كبير مرة أخرى”. “لكن الطريقة الوحيدة لتحقيق ذلك هي وجود ثروة من الاختيارات ذات المحتوى الرائع.” ويوتيوب هو المكان الوحيد الذي يحتوي على ذلك
في مقدمات التلفزيون هذا العام، استحوذ YouTube على التلفزيون القديم. قد يكون ذلك أصعب بالنسبة للسينما، التي لديها قيود أكثر وتستغرق المزيد من الوقت والمال. لكنني أعتقد أن مارك على حق: فالحجم الهائل للمبدعين سيزيد من فرصة ظهور صانعي الأفلام الموهوبين، ويزيد من نسبة الأفلام التي يقودها المبدعون. وكل ذلك سيحدث بسرعة. لقد استغرق بناء النظام الحالي عقودًا. سوف يستغرق الأمر وقتًا أقل بكثير للتراجع عنه.
لا أريد أن أقول إن النموذج المستقل التقليدي المتمثل في اكتشاف صانع أفلام، وإرساله إلى مختبر Sundance Lab، وتمويل فيلمه ومن ثم جني المكافآت عندما يتم بيعه في مهرجان أو تحقيق أرباح في شباك التذاكر، سيختفي تمامًا. وأنا بالتأكيد لا أعتقد أن نموذج الاستوديو المتمثل في عقد صفقات شاملة مع صانعي الأفلام ثم حلبهم من أجل الامتيازات والمشاريع العاطفية على حدٍ سواء سيُقتل بسبب هذا (الاستوديوهات تقتل كل هؤلاء بمفردهم). لكنني أعتقد أننا سنشهد تعايشًا مع اقتصاد المبدعين الذي بدأت نهاية هذا الأسبوع في التلميح إليه. ستصبح الميزات المسرحية هي الحدود الأخيرة التي يغزوها هؤلاء المبدعون، بعد أن حولوا أنفسهم بالفعل إلى التلفزيون المكتوب الجديد، والتلفزيون غير المكتوب الجديد، والمحتوى الجديد ذي العلامة التجارية، والفيديو الموسيقي الجديد، وكل شيء جديد. ومن المؤكد أنه سيتم استيعاب بعضها في النظام الحالي، كما اقترح باركر وجنون الصفقات بقيمة 10 ملايين دولار في الأسبوع الماضي. لكن هذا يبدو لي مثل التفكير القديم أيضًا. هؤلاء الناس لا يحتاجون إلى النظام، ليس حقًا. إنهم في حاجة إلى نظام جديد ــ نظام تقاسم المكاسب غير المتوقعة الممول ذاتياً على مستوى القاعدة الشعبية على موقع يوتيوب، مع مجرد عرض مسرحي. وهذا من شأنه أن يساعد المسارح ولكنه يقلل بشكل كبير من الدور الذي يلعبه الموزعون وحتى الاستوديوهات كحراس البوابة، كمنتجين، كممولين، لكل شيء آخر يفعلونه.
كانت أنواع استوديوهات هوليوود التقليدية منتشية إلى حد كبير بشأن ازدهار شباك التذاكر. لست متأكدًا من أن رد فعلهم يجب أن يكون غير مؤهل إلى هذا الحد. “هذا جيد جدًا.” الجمهور الشاب يحب الأفلام. الذهاب لمشاهدة أفلامهم. “ليست امتيازات والديهم” ، أرسل لي مسؤول تنفيذي في استوديو كبير رسالة نصية. المشكلة هي أن “أفلامهم” ليست أفلامه بالتأكيد
سيكون الأذكياء جزءًا منه بالطبع، حيث قامت شركة Chernin Entertainment بتمويل المشروعالغرف الخلفية. لكن الجزء ليس مثل القيادة.  يمكنك إضافة قدر كبير من التركيز وA24 إلى هذه المشاريع كما تريد؛ “يمكنك وضع العديد من أسماء Chiwetel Ejiofor و Jason Blum كما تشتهي نفسك – هذه ظاهرة تم إنشاؤها، ويقودها ويتحكم فيها المبدعون وأكبر شركة في العالم تعمل على تضخيمها. هذه أخبار جيدة للمسارح، التي تريد فقط منتجًا قابلاً للتمويل. الموزعون والممولون والاستوديوهات القديمة؟ سيدخلون ويخرجون من هذا النظام البيئي الجديد. ستغلق بعض الأفلام تمامًا أي عنصر من عناصر الأعمال التقليدية مثلالرئة الحديدية فعل؛ سيسمح البعض بدخول كيانات محددة، مثلهوس والغرف الخلفية فعل. وهناك الكثير من النماذج الأخرى التي لم يتم ابتكارها بعد. وسوف تحتاج المهرجانات إلى إعادة تقييم أدوارها أيضا. لقد علمت بالفعل بوجود تجمع رئيسي واحد على الأقل يتفاوض مع YouTube لمنحهم مساحة في الحدث الخاص بهم. يمكنك محاربة هذا أو الانضمام إليه.
وكما قالت كورتين: “يهتم العارضون بمبدعينا، ويأتي الجمهور لدعمهم، ويبحث موقع YouTube عن طرق لربط الناس”. ولم يأت على تقييمها لهذا الشلال الجديد – الاستوديوهات والموزعين. وهذا ليس من قبيل الصدفة؛ ففي نهاية المطاف، كما قالت، “يمتلك المبدعون حقوق الملكية الفكرية الخاصة بهم ويمكنهم أخذها إلى أي مكان يختارونه”.
بارسونز لم ينشأ الغرف الخلفية – حدث ذلك على 4chan في عام 2018، قبل أربع سنوات من نشر منشئ المحتوى أول لقطات تم اكتشافها حول التقاليد، وقد تمت إضافتها وتكرارها عدة مرات منذ ذلك الحين. ولم يكن كل الخمسة ملايين شخص الذين شاهدواالغرف الخلفيةفي نهاية هذا الأسبوع تم إنشاء أو التعليق على الغرف الخلفية ظاهرة بالطبع، لكن يكفي أن الفيلم شعر وكأنه ملك لهم، وقد أحضروا الجميع معهم.
يبدو أن مثل هذا التاريخ الديمقراطي يتناقض مع اتجاه مستخدمي YouTube، الذي يدور حول الشخصيات ذات العلامات التجارية. ولكن هذا هو بالضبط نوع النموذج الهجين الذي يجلبه هذا العصر الجديد، حيث تمتزج ثقافته الشرسة القائمة على الشخصية مع مستوى غير عادي من الملكية المشتركة. كان لدى هوليوود مخرجين مغرورين مشهورين، ولكن ليس بهذه الطريقة، وكان لديها شعور بمشاركة المعجبين الجماعية، ولكن ليس بهذه الطريقة. ولم يسبق أن ظهرا في نفس الفيلم. أو ليس تحت سيطرة الاستوديو.
إذا نظرنا إلى الماضي، كان على ثقافة الإنترنت دائمًا أن تنتهي على هذا النحو، اجتماع إبداعي جذري من أسفل إلى أعلى في المنتصف في قاعة السينما، حارس البوابة النهائي من أعلى إلى أسفل. على الرغم من أن الاجتماع في المنتصف قد يكون سخيًا بعض الشيء مع الأشخاص الموروثين؛ يبدو القهر أكثر ملائمة
في صيف عام 1999، بينما كان نيكس وتوتنهام يتنافسان على لقب الدوري الاميركي للمحترفين، تم عرض فيلم رعب صغير اسمهمشروع ساحرة بليراستخدم الإنترنت لتغيير تسويق الأفلام إلى الأبد. لا يمكن للمرء أن يتخيل أكبر النجاحات في ربع القرن الماضي، منبوراتإلى MCU، دون العدوى الرقمية التي افتتحتها.
مع اقتراب صيف عام 2026، يتنافس فريق نيكس وتوتنهام مرة أخرى على لقب دوري كرة السلة الأمريكي للمحترفين، وتستخدم ثلاثة أفلام رعب صغيرة الإنترنت لتغيير صناعة الأفلام إلى الأبد. ولكن هذه المرة لا يقتصر الأمر على التسويق فحسب، بل على الإنتاج والتوزيع. وهذه المرة ليست بعض الشركات المستقلة في المركز ولكنها أكبر الشركات العملاقة في المنطقة
لا يمكن للمرء أن يبدأ في الحلم بالمقلوبساحرة بليرقد يتسبب ذلك، ولا يمكننا حتى أن نبدأ في تصور النظام الجديد الذي جلبه أمثال باركر وبارسونز. ومن المؤكد أن بعض الهياكل التقليدية لن تبقى قائمة. لكن الناس يتدفقون إلى الأماكن المشتركة لمشاهدة رؤية شخص ما على شاشة كبيرة؟ ربما يكتبون لنا نهاية سعيدة يا هيذر.
