مراجعة فيلم “الساموراي والسجين”: الفعل أقوى من السيف في رواية كيوشي كوروساوا الغامضة التاريخية المليئة بالحوار

النوع الياباني المخضرم كيوشي كوروساوا معروف في الغالب خارج وطنه بالأفلام الغريبة والمبتكرة بصريًا مثل دواء, نبض و دور علوي التي جلبت اتجاه J-horror إلى بيت الفن. لكنه صنع أيضًا أفلام إثارة نفسية (مريب) ، نقرات القاتل المتسلسل (طريق الثعبان)، أفلام الخيال العلمي (قبل أن نختفي) ، وهو ناشط كوميدي قاتم مناهض للرأسمالية (العام الماضي سحاب) ودراما رائعة واحدة على الأقل (طوكيو سوناتا).

يستطيع المؤلف الآن شطب نوع آخر من قائمته باستخدام الساموراي والسجين (كوكوروجو)، لغز تاريخي فخم ومثير إلى حد ما تدور أحداثه خلال القرن السادس عشر، في الوقت الذي كانت فيه العشائر المتحاربة تتقاتل وتتفوق على بعضها البعض للسيطرة على الأرض.

استنادًا إلى رواية هونوبو يونيزاوا الحائزة على جائزة عام 2021، يروي الفيلم قصة ربما تكون مألوفة لأي شخص نشأ في اليابان. ثم يأخذ هذا السرد الكلاسيكي ويضيف بعض التقلبات الجديدة، بالإضافة إلى رسالة مناهضة للحرب بالتأكيد يبدو أنها تتحدث إلى عصرنا أيضًا.

حكاية اللورد موراشيجي أراكي (ماساهيرو موتوكي)، الذي خان زعيم الساموراي سيئ السمعة و”الموحد العظيم” لليابان، نوبوناغا أودا (باندو شينغو)، يتم تصويرها عادةً على أنها قصة خيانة وجبن: يقوم تابع طموح بقطع العلاقات مع رئيسه القوي، ويحفر ثقوبًا في قلعته الخاصة محاطًا بجيش صغير ولكن مخلص، ثم يقرر في النهاية ترك السفينة.

قام كوروساوا، الذي قام بتعديل السيناريو بنفسه، بتحويل موقف موراشيجي الأخير الطويل إلى أربعة ألغاز مترابطة يمتد كل منها لموسم واحد. على عكس جريمة أجاثا كريستي، ولكنها تعرض كاتانا بدلاً من السم والمسدسات، تصور جميع القصص جريمة تبدو مستحيلة يتعين على موراشيج حلها بطريقة ما. غير قادر على القيام بذلك بمفرده، يطلب مساعدة كانبي كورودا (ماساكي سودا)، ملازم مخلص من نوبوناغا تم أسره في القلعة ويعرض عليه أن يكون واتسون لشيرلوك موراشيجي، حتى لو لم يكن المعتقل موثوقًا به.

يبدو هذا بمثابة الإعداد المثالي لفيلم إثارة إقطاعي مثير للتشويق – فكر في ذلك السكاكين خارج يلتقي عرش الدم – حيث يستطيع كوروساوا (لا علاقة له بأكيرا) أن يعرض موهبته في تصوير العنف والجنون، هذه المرة ضمن مجموعات أنيقة من القرون الوسطى صممها هارادا تيتسو (رونين الأخير). لكن المخرج يختار بشكل أو بآخر تجنب العنف تمامًا، حيث يقدم دراما ثرثارة ومسرحية مصنوعة بشكل تقليدي أكثر من أي شيء أخرجه حتى الآن. حتى عندما يكون هناك القليل من الحركة، فهي قصيرة إلى حد ما وغير دموية – أكثر إيحائية من كونها عميقة.

يبدو هذا منطقيًا من بعض النواحي: السبب الرئيسي وراء إحباط موراشيج لنوبوناغا في المقام الأول هو أنه يرفض أساليب زعيمه الوحشية، كما يتضح من خلال الفلاش باك الذي اضطر فيه إلى قطع رؤوس مجموعة من النساء الأبرياء. (حسنًا، هناك بعض عمليات قطع الرؤوس هنا، ولكن حتى تلك تبدو نظيفة إلى حد ما.) على عكس معظم الساموراي في عصره، فإن موراشيج مدروس ومثقف ويعتقد أن العنف ليس هو الحل أبدًا – وهي فلسفة تعود لتطارده، خاصة في الفصل الأخير.

إن أسلوب المخرج الرصين والمتقن في التعامل مع مثل هذه المواد لا يجذب المشاهد بالضرورة، على الرغم من أن الجمهور الياباني المطلع على الشخصيات والمخاطر قد ينجذب بسهولة أكبر. إحدى المشاكل هي أن كوروساوا ينتهي به الأمر إلى تكرار نفس السيناريو في كل مرة، حتى لو كانت الجرائم والضحايا والجناة مختلفين: بعد التحقيق لفترة من الوقت بمفرده، يثق موراشيجي بزوجته تشيوهو (يوريكو يوشيتاكا)، التي تبين أنها أقل براءة مما بدت عليه في البداية. ثم يتوجه إلى الزنزانة لإجراء محادثة طويلة مع كانبي، الذي يدقق في أكوام من مخطوطات الخط مثل المحقق الذي يفكر في ملفات الأدلة، ويقدم فرضية حول ما حدث بالفعل.

لا يعني ذلك أن هناك نقصًا في الإثارة هنا، لكن أي شخص يتوقع أن يسمى هذا الفيلم الساموراي والسجين سيكون مليئًا بمشاهد الحركة الرائعة وسيخيب أملك. اختار كوروساوا بدلاً من ذلك إخراج لغز جريمة قتل مصقول يرتدي زيًا إقطاعيًا فخمًا، مقدمًا وجهة نظره الخاصة عن أحد أقدم الأنواع اليابانية. والأكثر من ذلك، فقد قدم عملاً يشكك في نوع العنف الذي ميز معظم سينماه، حيث احتفل بشخصية أسطورية قررت الابتعاد عن الحرب بدلاً من شنها. كلاسيكي ومضمون (نادرًا ما تغامر الأحداث خارج القلعة)، إنه فيلم ساموراي ينتهي في النهاية بإدانة القانون المقدس الذي اعتاد جميع الساموراي العيش وفقًا له.