في عام 2001، وصل تييري فريمو إلى مدينة كان بمهمة: بناء جسر إلى هوليوود.
قام مدير المهرجان الذي تم تعيينه حديثًا برحلة حج إلى لوس أنجلوس لبيع الاستوديوهات الكبرى بسبب فضائل عرض أفلامهم لأول مرة على الريفييرا. ووجد اثنين من المؤمنين المهمين بتوم روثمان وجيم جيانوبولوس، اللذين كانا يديران شركة 20th Century Fox في ذلك الوقت، وكانا يحاولان العثور على المنصة المناسبة لإطلاق فيلم Moulin Rouge! لباز لورمان، وهو مسرحية موسيقية من بطولة نيكول كيدمان وإيوان ماكجريجور في دور عاشقين مأساويين. وقرروا أن مدينة كان، التي ساعدت في تشكيل سمعة فرنسا كوجهة للسينما العالمية، كانت المكان المثالي لفيلم كان بمثابة رسالة حب إلى باريس. كانت ليلة الافتتاح واحدة من أكثر الحفلات شهرة في تاريخ مدينة كان – تدفقت الشمبانيا وشارك أكثر من 1000 ضيف في أداء راقصي كانكان وعمل DJ Fatboy Slim على الأقراص الدوارة.
روى فريمو في حفل افتتاح مجلة Variety في مهرجان كان السينمائي لعام 2026: “لقد كان مثل هذا الاحتفال”. “كان لدي شعور بأن لا شيء يمكن أن يمنعنا من تلك اللحظة”.
وعلى مدى السنوات الـ 25 التي تلت ذلك، رحلت هوليوود كثيرًا عن مهرجان كروازيت، مع مخرجين مثل كلينت إيستوود (Mystic River)، ومارتن سكورسيزي (Killers of the Flower Moon)، وجورج ميلر (Mad Max: Fury Road)، وستيفن سبيلبرج (The BFG) الذين ظهروا لأول مرة في أعمالهم في فيلم Lumiere الضخم الخاص بالمهرجان. المسرح. الأفلام الرائجة بدءًا من فيلم “Top Gun: Maverick” لعام 2022، والذي شهد توم كروز وهو يحدق من درجات القصر بينما كانت الطائرات العسكرية تحلق في السماء، إلى “Mission Impossible – The Final Reckoning” في عام 2025، استثمرت أيضًا في العروض الأولى الرائعة في مهرجان كان. لكن هذا العام قصة مختلفة. كانت هناك آمال في أن يجلب سبيلبرج سيعرض فيلم “Disclosure Day” أو كريستوفر نولان العرض الأول لفيلم “The Odyssey” في مدينة كان، لكن بدلاً من ذلك تجنبت الاستوديوهات الكبرى المهرجان، معتبرة أنه محفوف بالمخاطر ومكلف للغاية.
وقال فريمو خلال المؤتمر الصحفي الافتتاحي للمهرجان يوم الاثنين: “آمل أن تعود أفلام الاستوديو”. لكن هل سيفعلون ذلك؟ يعتقد مديرو الاستوديو والوكلاء وخبراء الدعاية أن الإصدارات المستقبلية من مهرجان كان ستوفر المزيد من قوة نجوم هوليود، لكنهم يحذرون من أنه في وقت شد الأحزمة وتخفيض الميزانية، فإن القيام بالرحلة إلى المهرجان قد لا يستحق المردود.
من الناحية النظرية، يجب أن يكون حضور مهرجان كان أمراً بديهياً بالنسبة للاستوديوهات الأمريكية الكبرى. الموهبة تحبها بسبب بريقها وتعرضها العالمي. يحبها المسؤولون التنفيذيون في مجال التسويق لأنها سهلة الرفع (باستثناء التكلفة التي سنصل إليها) مع ضجة مدمجة. ومع ذلك، هذا العام، قالت مصادر متعددة رفيعة المستوى إن التكتلات حساسة بشكل خاص تجاه منتقدي كان اللاذعين.
ويتوقع المهرجان، الذي يشار إليه بشكل مفرط على أنه “معبد السينما”، الكثير من الأفلام التي يتم عرضها داخل وخارج المنافسة. يمكن للنقاد، وخاصة الدوليين، أن يتعاملوا بوحشية مع الأفلام التي لا تلبي معاييرهم العالية. مع استمرار شباك التذاكر العالمي في الخروج من ركود ما بعد الوباء وإضرابات العمال، فإن الشركات الكبرى “لا تحتاج إلى صداع” المراجعات السيئة، وفقًا لأحد المسؤولين التنفيذيين في الأفلام الذين تحدثوا مع متنوع. كانت الإشعارات المتضاربة الصادرة من مدينة كان تعيق فيلمي “Indiana Jones and The Dial of Destiny” و”Solo: A Star Wars Story”، وكلاهما لم يتعافا أبدًا من استقبالهما الأولي الباهت وفشلا في شباك التذاكر عندما افتتحا بعد أسابيع.
فيما يتعلق بموضوع العملات المعدنية، فإن مهرجان كان ليس رخيصًا، وذلك ليس فقط بسبب استنفاد إمدادات وقود الطائرات ومضيق هرمز المغلق. يمكن أن تصل تكاليف السفر والإقامة والمصممين والسحر وموظفي الدعم والتوزيع إلى أكثر من مليون دولار لفيلم استديو كبير، في حين يمكن أن ينفق المستقلون الأمريكيون ما بين 50 ألف دولار إلى 200 ألف دولار لإحضار فيلم إلى المهرجان. بالنسبة لصور الفرق الرئيسية، مثل فيلم ويس أندرسون المتكرر المتعاونون أو أفلام الحركة الرائعة من أمثال Cruise، ستكون التكاليف مذهلة حقًا، وفقًا لمسوق C-suite الذي تحدث بشرط عدم الكشف عن هويته.
قالوا: “إننا نضخ كل دولار في عطلة نهاية الأسبوع الافتتاحية”. “نحن بحاجة إلى الموارد في مكان آخر”.
هناك بعض الأمل في أن تعود Netflix أخيرًا إلى مدينة كان للمرة الأولى منذ عام 2017 عندما عرض جهاز البث لأول مرة فيلم “Okja” للمخرج Bong Joon-ho وفيلم “The Meyerowitz Stories” للمخرج Noah Baumbach بطريقة فخمة. لكن الشركة لم تعرض أي أفلام لأول مرة في مهرجان كان منذ أن غيّر المهرجان قواعده التي تتطلب عرض الأفلام المنافسة في المسارح المحلية قبل بثها في محاولة لتهدئة احتجاجات العارضين الفرنسيين. ومع ذلك، فقد خففت Netflix موقفها بشأن تعدد الإرسال؛ في العام المقبل، سيتم عرض فيلم “Narnia: The Magician’s Nephew” لأول مرة للمخرجة جريتا جيرويج حصريًا في دور العرض لمدة 45 يومًا على الأقل. إذا كانت المزيد من أفلامها تتبع هذا القالب، فما الذي يمنع Netflix من العودة إلى مهرجان كان بطريقة كبيرة؟
من بين جزر الهند الأمريكية، لم يتم عرض سوى فيلم Neon هذا العام، حيث جلبت الشركة تسعة أفلام مذهلة إلى مهرجان كان، بما في ذلك فيلم Paper Tiger لجيمس جراي وفيلم Fjord لكريستيان مونجيو، وفيلم All of a Sudden للمخرج ريوسوكي هاماجوتشي. ويرجع ذلك جزئيًا إلى أن المهرجان أصبح متشابكًا في الحمض النووي للشركة، حيث فاز نيون ستة سعفات ذهبية على التوالي، وهي حقيقة غالبًا ما يسلط عليها الاستوديو الضوء في مواده الترويجية. ولكن ليس الجميع سعداء بحضور نيون الكبير.
قال أحد الخبراء الاستراتيجيين في مجال الجوائز متذمراً: “لقد أصبح مهرجان أفلام النيون”، في حين لم يتقن مسؤول دعاية آخر الكلمات، واصفاً إياه بأنه “مزعج للغاية”.
