مزق موهابوت.
في وقت مبكر من هذا الشهر، متنوع أعلن خبر مغادرة سوبريا غانيش، التي تلعب دور الدكتورة سميرة موهان في الدراما الطبية “The Pitt” على شبكة HBO، بعد انتهاء الموسم الثاني. وفقًا للمديرين التنفيذيين، تم شطب غانيش لأغراض القصة، مما ترك المعجبين في حداد على الشخصية المحبوبة. مع انتهاء قوس شخصيتها فجأة، يظل الكثير من قصة موهان غير مكتملة، بما في ذلك الخطوط المستقبلية المحتملة التي قد تجد فيها تخصصها بعد الإقامة، وتشرح تقاليد عائلتها، وتكوين صداقات في المستشفى، وربما الأهم من ذلك (اعتمادًا على المعجبين) استكشاف علاقتها مع الطبيب المعالج في النوبة الليلية الدكتور جاك أبوت (شون هاتوسي).
على الرغم من مشاركة بعض المشاهد فقط، يعد Mohan وAbbot (أو ببساطة Mohabbot للمعجبين) أحد “السفن” الأكثر شهرة في العرض، والتي، إذا كنت جديدًا في اللغة الجماهيرية، هي الطريقة التي تتم بها الإشارة إلى الأزواج. انطلقت السفينة بعد مواجهة الموسم الأول التي دافع فيها أبوت عن مهارات موهان الطبية، وانضمت السفينة إلى فيلق أزواج “بيت” الأخرى التي لم تبحر بعد.
Mohabbot هي سفينة واحدة من بين العديد من السفن. هناك أيضًا KingDon – ميل كينج (تايلور ديردن) وفرانك لانغدون (باتريك بول)، وهاكلروبي (دكتور روبي في دور نوح وايل ودينيس ويتيكر في دور جيران هاول) وماكفادي (فيكتوريا جافادي، التي تلعب دورها شابانا عزيز وكاسي مكاي، التي تلعب دورها فيونا دوريف)، على سبيل المثال لا الحصر. لا تقتصر الشخصيات على سفينة واحدة، فروبي وأبوت هما زوجان مشهوران آخران. يعد الدكتور روبي والدكتور كولينز (تريسي إيفيشور) من الموسم الأول أحد السفن القليلة التي لها أساس في قصة العرض، بالإضافة إلى ترينيتي سانتوس (إيسا بريونيس) ويولاندا جارسيا (ألكسندرا ميتز) هل تغمرنا أيضًا؟
جزء مما يجعل أدوات التوصيل في “The Pitt” فريدة من نوعها هو العدد الكبير من الأزواج للاختيار من بينها – وحقيقة أن العرض، الذي يقام في غرفة طوارئ تعاني من نقص الموظفين والمكتظة، بالكاد يحتوي على أي شيء قد يشير إلى ازدهار الرومانسية. موهان وأبوت لا يفعلان أكثر من مجرد مشاركة محادثة خاصة إلى حد ما خلال نوبة عمل متوترة بشكل خاص (بالتأكيد، فهو بدون قميص)؛ ويمكن قول الشيء نفسه عن KingDon وMcVay و الباقي (على الرغم من أن الجميع يظلون يرتدون ملابس، في تلك الحالات). إن الافتقار إلى المواد المصدرية لم يمنع عشاق العرض – بل جعل الأمر أكثر متعة للتحليل والتكهن وتخيل ما يمكن أن يحدث خارج الوردية الفردية التي تبلغ 15 ساعة التي يمكننا رؤيتها.
تقول سوزان موراي، أستاذة الإعلام والثقافة والاتصال في جامعة نيويورك: “إنه نوع من تحقيق الأمنيات، ولكنه أيضًا وسيلة لمواصلة السرد”. “هناك الكثير من السرد الذي ستحصل عليه من العرض، لأن الموسم قد انتهى.” هذا كل شيء. هذا كل ما هو موجود… ولكن إذا كنت من المعجبين بهذا المستوى، فيمكنك متابعة القصة عن طريق التخيل، أو الإسقاط، أو التخيل.
لا يعد شحن الشخصيات الخيالية ظاهرة جديدة؛ إنها واحدة من أقدم ممارسات المعجبين في الكتاب، وفقًا لبول بوث، أستاذ “الإعلام والثقافة الشعبية في جامعة ديبول”. أما عن السبب فيقول: “الإجماع العام هو أنه لا يوجد إجماع عام”. نعم، إن حقيقة أنه من الممتع تصور أشخاص جذابين في علاقة ما تلعب دورًا، على الرغم من وجود عنصر عاطفي أيضًا – إذا كانت شخصيتان تكملان بعضهما البعض، فمن المنطقي أن يشجعهما المعجبون على الاجتماع معًا.
تقول كاميل – التي تدير حساب Instagram @thepittdetails، وطلبت التعريف باسمها الأول فقط – إن شخصيات الشحن تجعل الحديث عن العرض أسهل. “إنه حديث مبرد الماء.” يجب أن يكون لديك شيء تتحدث عنه، خاصة في برنامج مثل “The Pitt”. يقول المضيف المشارك للبودكاست “The Pitt Crew”. “أنا لا أعرف ما هو انزلاق الرئة!” غالبية الأشخاص الذين يشاهدون العرض ليس لديهم أي فكرة عما يحدث. ما تنتبه إليه هو المحادثات الشخصية التي تحدث خلال هذه المشاهد
وعلى الرغم من عدم وجود طريقة لمعرفة البرامج التلفزيونية التي سيتم إدراجها في خطاب الشحن، إلا أن هناك عنصرين موجودين عادةً في الوسائط التي تميل إلى جذب معجبين مخلصين، كما يوضح بوث. قال: “الواحد عبارة عن مجموعة من الشخصيات ثلاثية الأبعاد، لذا يشعر الأشخاص أو الشخصيات داخل السرد وكأنهم حقيقيون ويشعرون أنهم يمكن أن يتواجدوا خارج السرد”. “الشيء الثاني هو السرد العميق… يجب أن يكون هناك بعض الأساس في التجربة الإنسانية.”
في حالة The Pitt، كلاهما قابل للتطبيق، وذلك بفضل تفاني المسلسل في إنشاء مجموعة دراما طبية أكثر واقعية بكثير من سابقاتها. بالمقارنة مع قاعات المشاهير في المستشفيات مثل “ER” و”Gray’s Anatomy”، يحافظ “The Pitt” على التركيز على الطب من خلال تصوير الحياة الأصيلة وغير الساحرة تمامًا لموظفي الطوارئ دون إضاعة وقت ثمين في إظهار الموظفين وهم ينامون مع بعضهم البعض في غرف تحت الطلب، أو وضع أيديهم داخل صدر المريض لتثبيت قنبلة يمكن أن تنفجر في أي لحظة.
يؤدي هذا، إلى جانب تنسيق العرض في الوقت الفعلي (كل موسم عبارة عن وردية واحدة مدتها 15 ساعة في غرفة الطوارئ)، إلى خلق عاصفة شبه مثالية تجذب العاطفة. يقول بوث: “هناك شعور عندما تشاهد فيلم The Pitt بأنك تنظر تقريبًا عبر النافذة في يوم حقيقي”. “مما يجعل المشاهدة ممتعة حقًا.” (يشير Jules Feliciani، الذي يدير حساب Instagram @weinthepitt، إلى أن التنسيق يسمح للجماهير “بالتعرف على هذه الشخصيات، ليس بشكل شخصي للغاية، ولكن بشكل شخصي تقريبًا بما يكفي حيث يمكنك التواصل معهم.”)
على الرغم من ذلك، فإن التنسيق له حدوده – الأكثر وضوحًا بالنسبة للمعجبين الذين يميلون إلى الشحن هو عدم القدرة المطلقة على تطوير علاقات رومانسية على مدار الموسم. (غالبًا ما يمزح مستخدمو X بأنهم سيضطرون إلى الانتظار حتى الموسم 50 للحصول على قبلة “بيت” الأولى.) تقول سوزان سكوت: “سيكون الأمر محرجًا تمامًا وليس من روح العرض أن تحاول تطوير قصة حب على مدار 15 ساعة”. أستاذ مشارك في قسم الراديو والتلفزيون والسينما في جامعة تكساس أوستن، “ولكن هذا يعني أيضًا أنه، بحكم طبيعة التنسيق، هناك الكثير من الوقت بين المواسم، ووقت السرد لهذه الشخصيات، بحيث يمكن للمعجبين تلوينها بأنفسهم.”
يشير Booth إلى هذا على أنه “ملء الفجوات”، وفي حالة “The Pitt”، هناك الكثير مما متروك لتقدير المشاهد: المواقف المعيشية للشخصيات، والعلاقات الأسرية، وبناء الصداقات، وما إلى ذلك. لن يحصل الجمهور على لمحة عن لانغدون وميل وسانتوس والدكتور باران الهاشمي خارج نطاق الدعك حتى نهاية الموسم الثاني. يعد مشهد الكاريوكي لميل وسانتوس بعد الاعتمادات هو المرة الأولى التي نرى فيها أيًا من الشخصيات خارج الجدران الأربعة للمستشفى أو محيطه المباشر. تقول موراي إن المحادثات غالبًا ما تُترك غير مكتملة، وذلك بفضل “الطبيعة المحمومة لقسم الطوارئ”. وتقول: “هناك الكثير من الأشياء التي لا يتم حلها”. “هناك الكثير من الفرص المفتوحة بدلاً من إغلاق الاحتمالات.”
شهد الموسم الثاني الحبكة تميل إلى الثنائيات الشهيرة في العرض (والتي قد يسميها البعض “خدمة المعجبين”، أو المواد المضافة عمدًا لإرضاء الجمهور): يعتني لانغدون بأخت ميل، وموهان يعالج جروح أبوت، ويطلب روبي من ويتاكر أن يجلس له في المنزل. عند مناقشة مشهد Mohan and Abbot، قال المبدع والمخرج R. Scott Gemmill لـ TVLine إنه “ينحني” إلى النص الفرعي الرومانسي، واصفًا إياه بأنه “زهرة تُلقى على الجمهور”. على الرغم من أنه في مرحلة معينة، لا يهم ما يحدث على الشاشة، كما يوضح سكوت؛ “تبدأ بعض المتعة في الانفصال قليلاً عما يحدث بالفعل في العرض، لأن المتعة تكمن في التخمين.”
المعجبون ليسوا الوحيدين الذين لديهم رأي حول أزواج العرض. في حين أن ديردن وبول لعبا دورًا خجولًا بشأن علاقتهما التي تظهر على الشاشة، قائلين إنهما ينظران إلى العلاقة على أنها أفلاطونية، فإن هاتوسي، على سبيل المثال، موجود جميعًا على متن سفينة SS Mohabbot. في مقابلة أجريت بعد ظهور أخبار خروج غانيش علنًا، قال هاتوسي لصحيفة هوليوود ريبورتر إن أبوت “لديه مشاعر بالتأكيد” تجاه زميلته في العمل و”سوف يفتقدها”، قائلاً “يمكنها الذهاب إلى كوكب المشتري، وسيجدها” – نوع الملاحظة المثيرة للإعجاب التي تتوقع سماعها في عرض شوندا ريمز.
“هناك خطر حقيقي من القيام بذلك،” وفقًا لبوث، الذي يشعر أن الممثلين الذين يعبرون عن آرائهم حول محتوى العرض قد يؤدي إلى تنفير أجزاء من قاعدة المعجبين بهم الذين لا يشاهدون العرض بهذه الطريقة.
هناك أيضًا حقيقة أنه من الصعب تحديد قاعدة المعجبين المذكورة، وهي ضخمة: يبلغ متوسط عدد مشاهدي الموسم الثاني 15.4 مليون مشاهد لكل حلقة. متنوع ذكرت. في حين أن العروض الناجحة الأخرى مثل “Heated Rivalry” أو “Grey’s Anatomy” لديها جمهور يسهل تصنيفه على نطاق واسع، إلا أن “The Pitt” لا يقع تحت تلك المظلة من الناحية الديموغرافية؛ يشكل المعجبون الشباب جزءًا من نسبة مشاهدة العرض، لكن المسلسل الناجح يجذب المشاهدين من جميع الأعمار، وبعضهم غير مدركين تمامًا للعالم الأوسع للقاعدة الجماهيرية والشحن والخطاب النشط الذي يتمحور حول العرض.
يشعر بعض المراقبين بالحيرة بشأن سبب اجتذاب الدراما الجادة للبالغين لمستوى تدقيق المعجبين المخصص عادةً لمواد النوع. “هل هذه هي المرة الأولى التي تشاهد فيها برنامجًا تلفزيونيًا؟” هي ملاحظة شائعة على X، تغذيها مقاطع مثل مقال SlashFilm بعنوان “يثبت العديد من معجبي The Pitt أنه نعم، من الممكن أن تكون سيئًا في مشاهدة برنامج تلفزيوني”. يتجاوز الخطاب بين الهواة مجرد الشحن؛ يغادر أعضاء فريق العمل، وتخضع تعليقات وايل للصحافة وخطوط الحبكة التي تظهر على الشاشة لمناقشات ساخنة.
“غالبًا ما يكون هناك نوع من الاعتقاد الخاطئ بأن القاعدة الجماهيرية التلفزيونية يجب أن تدور حولها [shows] يقول سكوت: “مثل الصابون أو الرعب أو الخيال العلمي”. “جزء من السبب وراء حصول المعجبين على نفس القدر من التغطية التي يحصلون عليها في هذه اللحظة من الزمن هو، بشكل عام، نوع من الانفصال الملحوظ بسبب تلك الواقعية – كما لو أننا من المفترض أن نستهلك هذا فقط وليس التكهن به هو المعنى الضمني.”
لكن أن تطلب من أحد المعجبين أن يستهلك شيئًا ما ببساطة هو أمر غير واقعي. إن القاعدة الجماهيرية، سواء أحب الناس تصنيف أنفسهم كأعضاء أم لا، كانت موجودة طالما كان هناك ترفيه، وتمتد إلى ما هو أبعد من أي برنامج تلفزيوني يمثل النجاح الحالي؛ يتمتع الرياضيون والفرق الرياضية والموسيقيون والكتب والأبطال الخارقون وغيرهم بقواعد جماهيرية متعطشة. يقول سكوت: “يتمتع المعجبون بممارسات قراءة طويلة الأمد”. “ولا يهم النص الذي يقتربون منه؛ سوف يتعاملون مع النص باستخدام ممارسات القراءة تلك الموجودة في مجموعة أدواتهم
من الواضح أن “البيت” ليس الاستثناء الوحيد لهذا. ويجب أن تكون هذه أخبارًا جيدة لـ HBO.Â
كما يوضح سكوت: “غالبًا ما يكون المعجبون هم الوكلاء الترويجيون الأكثر ولاءً ونشاطًا لأي برنامج تلفزيوني، وهذان شيئان تحتاج إليهما في التلفزيون – خاصة في هذه اللحظة من التاريخ”.
