رحلة القتل

يبدو أن هناك شيئًا ما بعيدًا رحلة القتل منذ البداية، نتابع مجموعة من الشباب الذين يسافرون لحضور مهرجان موسيقي، فقط ليقوموا بجولة مع رجل غريب الأطوار يقود شاحنة مشبوهة للغاية. تتميز العروض في البداية بالجودة المتقنة للممثلين الذين لم يسبق لهم قراءة الطاولة قبل أن يواجهوا الحوار الذي يجب عليهم قراءته، ويعاني التفاعل بين الشخصيات نتيجة لذلك، لأنهم لا يشعرون أبدًا أنهم أشخاص حقيقيون يتفاعلون حقًا مع بعضهم البعض. الأهم من ذلك كله، أن الكاتب/المخرج كريستيان ماكاي يستخدم قرارًا إخراجيًا غير مريح للغاية، حيث قام بتأطير الكثير من مشاهد هذه الشخصيات وهي تتحدث كما لو أنها تنظر إلينا مباشرة أثناء القيام بذلك.

بعد بدايتها الصعبة، بدأنا ندرك أن كل هذا متعمد من جانب ماكاي، الذي نسج قصة ملتوية عن قتلة ذهانيين، كلاهما يعملان حاليًا وربما زوجان في الانتظار، بيد متعمدة وحتى صبورة. هناك ومضات من الوقت هنا نتساءل فيها عما إذا كان المخرج قد استمد على الأقل بعض الإلهام من الحركة المعروفة باسم السينما البطيئة – على الأقل، إلى أن ينفجر العنف الدموي أو الدموي ليخرجنا من عملية التمثيل الغذائي البطيئة لدينا. ويترك المرء يتساءل عما يعنيه كل هذا، باعتراف الجميع، ولكن مرة أخرى، لا يوجد شيء خاطئ بطبيعته في ممارسة تمرين في بناء الرعب.

يلعب الأصدقاء أمثال ديليتا جوجليلمي، وبريان لاتيمر، وبريتاني ماكفيكر، ومايا هندريكس، وفيوليتا أورتيجا، وتشيس بريثوف، ولا يهم حقًا ما هي أسمائهم، باستثناء كاتي جوليلمي، التي تصبح نوعًا ما بطلة الفيلم في مرحلة ما على طول الطريق. يستقلون رحلة مع دالاس الغامض (تيت كريستنسن) إلى ذلك المهرجان، ويتوقفون على طول الطريق الذي يقودهم إلى فندق منعزل. تتبع ذلك بعض جرائم القتل الوحشية، ونبدأ في الشك في تورط مجموعة من الشخصيات الأخرى، بما في ذلك رجل سيء جدًا يلعب دوره كورين نيميك، أو ربما أسطورة محلية تُعرف فقط باسم “The Glove Man” (Todd Jenkins)، أو ببساطة شخص داخل مجموعة الأصدقاء الذي لا يضع في اعتباره سلامة أي شخص آخر.

تنتهي الإجابة في النهاية بأنها لا تهم حقًا ما يسعى إليه ماكاي، وهو الجو القمعي قبل كل شيء، على الرغم من أنه بدأ في الوصول إلى شيء ما حول طبيعة الاعتلال النفسي للقتل المتسلسل بحلول الوقت الذي نصل فيه إلى نهاية هذا الطريق. في نهاية المطاف، نتلقى هذه الإجابة وندرك، بمجرد وصولها، أن ماكاي كان مجرد نوع من المسائل الرياضية التي يمكن حلها عن طريق قوة الاستنتاج. كما يوجد قدر من السرد القصصي التأملي الذاتي في هيئة ديجاي إذاعي، تلعب دوره سماير أرمسترونج، والذي تتحول قصصه الليلية عن العنف الوحشي في بعض الأحيان إلى مجرد رسائل تحذير أو فزع وجودي.

الفيلم متعمد تمامًا في وتيرته، وهذا ينعكس في صناعة أفلام lo-fi، والتي تتكون من الكثير من اللقطات المقربة غير المريحة والمضاعفة المستمرة في اختيار جعل هذه الشخصيات تنظر إلينا مباشرة عندما تتحدث إلى بعضها البعض. هل هذا شكل من أشكال توريط الجمهور؟ قد يكون الأمر كذلك، على الرغم من أن المرء يتمنى أن يكون الفيلم بأكمله قد ركز على نقطة أكثر من مجرد دعم هذا المعنى الضمني، أو قد يكون مجرد اختيار أسلوبي بهدف بسيط هو التسبب في عدم الراحة.

وبعبارة أكثر بساطة، هناك بعض الأسباب التي تجعلك ممتنًا لتجربة مثل هذه رحلة القتل، والتي من الواضح أنها يمكن أن تستخدم بعض التشديد ومنظورًا أكثر فائدة وبعض المؤشرات الإضافية على أن الجهات الفاعلة يمكن أن تتحمل المسؤوليات الموكلة إليها طوال الوقت. لكنه فيلم تشويقي ذكي بعض الشيء، مهما كانت عيوبه، وتجربة لا يمكن إنكارها، تثير الكثير من خلال خنقنا بالأسلوب والجو.

الصورة مجاملة من توزيع جعبة