حصل فيلم “Backrooms”، أحدث أفلام الرعب النفسي لشركة A24، على إصداره المسرحي في 29 مايو، مما أدى إلى توسيع الكون المتعدد للصورة الفيروسية التي ظهرت لأول مرة على 4chan، وهي لوحة رسائل مجهولة عبر الإنترنت معروفة بنشر الميمات والاتجاهات الفيروسية الأخرى. تميز المنشور الأصلي، الذي تم تحميله لأول مرة في عام 2019، بخلفية صفراء وإضاءة فلورسنت خافتة وشعور طويل بالرهبة الوجودية، مما وضع الأساس لما سيصبح ظاهرة الإنترنت.
الفيلم من إخراج كين بارسونز البالغ من العمر 20 عامًا، ويمثل أول ظهور طويل لواحدة من أكثر المواهب الشابة الواعدة في عالم الرعب. استنادًا إلى سلسلة اللقطات التي تم العثور عليها على YouTube والتي تحمل الاسم نفسه، يتوسع الفيلم في الكون المتعدد الفضائي الحدي الذي يشتهر به معجبو “creepypasta” الكبار ومشغلو الهلاك غير الرسميين على حدٍ سواء. على الرغم من أن مفهوم “الغرف الخلفية” ليس مفهوم بارسونز، إلا أن فهمه لتقاليده – الشخصيات التي ليست موجودة بالفعل، وممراته التي لا تنتهي والمنطق الذي يبدو غريبًا بعض الشيء – هو ما يعيد الحياة إلى ظاهرة الإنترنت.
من الناحية المرئية، تبدو “الغرف الخلفية” غريبة وجميلة إلى حدٍ ما. في الدقائق الأولى من الفيلم، يواجه المشاهدون مشهدًا يذكرنا بمسلسل اليوتيوب المذكور. يُظهر التسلسل الافتتاحي موظفًا يتنقل في الغرف الخلفية، ويتم عرضه من خلال أشرطة VHS الوامضة والأضواء الطنانة التي تمتد إلى ما لا نهاية غريبة.
إن هذا القلق بالتحديد هو الذي يحدد نغمة بقية الفيلم: كل دور متطابق ولكنه خاطئ بمهارة، كما لو أن المبنى يدور حول نفسه، ويحاصر كل من الشخصية والجمهور في منطقه.
ليس من المستغرب أن يكون الفيلم الناتج الذي تم تصويره على مساحة 30 ألف قدم مربع هو الملعب المثالي لطاقمه الذي نال استحسان النقاد. يلعب شيويتل إيجيوفور دور كلارك، وهو مهندس معماري مضطرب ومدمن على الكحول تحول إلى مالك متجر أثاث، ورينات رينسف في دور الدكتورة ماري كلاين، معالجته النفسية الهادئة.
يمر كلارك بفترة انفصال عن زوجته، ويصارع الدكتور كلاين ذكريات حادث وقع له منذ سنوات مضت. يتنقلون معًا في التقلبات والانعطافات في نفسية كلارك، حتى يغامر الدكتور كلاين في النهاية بالذهاب إلى متجر الأثاث الخاص به بعد أن فاته موعد محدد. تتفاقم مشاكلهم حتى تغلي أخيرًا بطرق لا يستطيع أي منهم احتواؤها بشكل كامل أو تقسيمها بشكل احترافي.
دون إفساد الفيلم بأكمله، لا يمكن إنكار أن هذين الاثنين ليسا غريبين على تقديم أداء من الطراز الأول، حيث فازت رينسف بجائزة أفضل ممثلة في مهرجان كان عن فيلم “القيمة العاطفية” في عام 2025، وحصلت شيواتال إنجيوفور على ترشيح لجائزة الأوسكار عن أدائه في فيلم “12 عامًا من العبودية” في عام 2013.
وقد ثبت أن هذا صحيح خلال مشهد ينخرط فيه الاثنان فيما يبدو وكأنه شجار بين عشاق ملتوي، ويتحركان ذهابًا وإيابًا حتى يصل الفيلم إلى ذروته. هذا هو المكان الذي يتألق فيه Reinsve وEnjofor حقًا، حيث يرتكزان على سريالية الفيلم المتصاعدة في الثقل العاطفي الخام.
نعم، يتميز الفيلم بأسلوب لا يصدق – إنه جميل المظهر، مع جيريمي كوكس باعتباره المصور السينمائي الرئيسي وأحد اللاعبين الرئيسيين في خلق جمالياته الحدية المرعبة – ولكن تحت القلق الأسلوبي يكمن شيء أكثر إنسانية بكثير. لا تتوقع أن يتناول فيلم من مخرج روائي طويل لأول مرة أفكارًا معقدة مثل الحزن والصدمة وتشويه إحساس المرء بالواقع، لكنه يفعل ذلك، وهو يفعل ذلك بشكل جيد.
هذا الأساس العاطفي هو الذي يمنع الفيلم في النهاية من التحول إلى تجريد خالص. حتى عندما يبدأ فيلم “Backrooms” بالشعور بالسريالية، فإن كل خيار بصري وهيكلي مرتبط بنفسية الشخصيات، مما يسمح للفيلم باستكشاف الأعماق التي لا ينبغي أن تكون ممكنة من مفهوم نشأ في البداية من الإنترنت.
في مقابلة مع مجلة إنترفيو، أوضح بارسونز أنه لا يشعر بأنه رائد في نوع جديد من الرعب. وبدلاً من ذلك، يشعر كما لو أن عمله هو بمثابة وسيلة لمعالجة حياته اليومية.
قال بارسونز: “هذا هو الفن، وأنا أحب أن أبقيه معزولاً بهذه الطريقة”. “ولكن إذا أراد الناس التعامل معه كعرض من أعراض شيء أكبر، فأنا متحمس جدًا لرؤية ما يقولونه.” لا أريد أن أقدم هذه التأكيدات بنفسي
