المرحلة وقد نشرت للتو مقالتي على إنتاج جديد من وفاة بائع في اسطنبول، من إخراج روفوس نوريس، المدير الفني السابق للمسرح الوطني لبريطانيا العظمى، وسبب رحلتي الأخيرة. لعب ويلي لومان دور هاليت إرجينتش، وهو نجم هائل في تركيا، وكان المسرح بحجم حظيرة طائرات صغيرة. هل نجح نوريس في ذلك؟
في استراحة مرحب بها من الكتابة عن تخفيضات التمويل والتجاوزات الحكومية وتآكل حرية التعبير، تتناول النشرة الإخبارية لهذا الأسبوع المجر وكيف يشعر فنانو المسرح بعد الإطاحة بفيكتور أوربان.
تستغرق هذه النشرة الإخبارية وقتًا للبحث والكتابة. إن إبقائه مجانيًا إلى حد كبير، كما أفضّل، يتطلب دعمك. لدي حاليًا ما يقل قليلاً عن 100 مشترك مدفوع الأجر. إذا كنت ترغب في الانضمام إلى رقمهم، يمكنك القيام بذلك مقابل فقط 5 جنيهات إسترلينية شهر أو 50 جنيهًا إسترلينيًا سنة. لدي أيضا لا يوجد حساب إذا كنت ترغب في شراء القهوة لي. أو قم فقط بمشاركة هذه النشرة الإخبارية مع أي شخص تعتقد أنه سيحبها. وهذا يساعد أيضا.
عندما حقق بيتر ماجيار انتصاراً مدوياً لحزب تيسا المعارض في الانتخابات البرلمانية المجرية، كان ذلك بمثابة بداية فصل جديد للبلاد ونهاية نظام أوربان. لقد كانت لحظة احتفال وارتياح. وبعد 16 عاما، انتهى الأمر.
كانت ليلة 12 أبريل/نيسان ليلة “الكفر والنشوة” بالنسبة إلى تاماس جازاي، الناقد المسرحي ورئيس تحرير البوابة النقدية. مدقق حسابات. “في غضون ساعات قليلة، انتهت علاقة سامة استمرت 16 عاما”. بالنسبة للمنظرة المسرحية سيلفيا هوزار، كانت ليلة “الفرح والأمل”.
“لقد كانت بالتأكيد واحدة من أكثر الليالي التي لا تنسى في حياتي”، كما يقول غابور توري، وهو دراماتورج وأمين متحف يعيش الآن في برلين. “أنا لا أعيش في المجر، لكنني عدت إلى منزلي لحضور الانتخابات، وانتظرنا النتائج في حانة ومساحة ثقافية تسمى أورورا افتتحت هذا المساء. إنه مغلق الآن، ولكن لمدة 10 سنوات كان مركزًا مهمًا جدًا في بودابست للثقافة المضادة والحركات المجتمعية والاحتجاجية، كما تعرض للمضايقات بانتظام من قبل السلطات. بطريقة رمزية، كان انتظار النتائج هناك مع الأصدقاء، ثم ذهبنا للاحتفال في الشوارع.
ومع خروج العاملين في المجال الثقافي بعد 16 عاماً من حكم أوربان، كان هناك الكثير من الأسباب للاحتفال. ويقول ثوري إنه في عهد أوربان، “تباينت ظروف صانعي المسرح المجريين بشدة وفقا لقربهم من السلطة وولائهم”.
ويقول: «كان لدى معظم المسارح الوطنية والمسارح البلدية مديرون فنيون موالون لمن هم في السلطة. لقد كانوا مرشحين سياسيين، وغالباً ما كانوا يفتقرون إلى الخبرة المؤسسية. في بعض الحالات، كانت هذه المسارح تقدم مسرحًا كلاسيكيًا للغاية وغير سياسي؛ وفي حالات أخرى – كما هو الحال مع أتيلا فيدنيانسكي، المدير الفني في المسرح الوطني في بودابست – كان المسرح يشارك في “الحرب الثقافية” الأيديولوجية لحزب فيدس.
ويقول إن بودابست صوتت بالفعل ضد حزب فيدس – حزب أوربان – في عام 2018، وانتخبت رئيس بلدية تقدمي من الخضر بالإضافة إلى مجلس مدينة معارض. “وهكذا، كان بوسع المؤسسات الممولة من بودابست أن تحافظ على نزاهتها واستقلالها، ولكن التمويل كان أضعف وأكثر هشاشة مقارنة بالمسارح البلدية الأخرى في المجر، منذ عاقب أوربان وحكومته بودابست لأنها تقودها المعارضة، فرفع الضرائب الإضافية على المدينة وسحب التمويل. ومقارنة بالمنطقة، تعتبر بودابست عاصمة تعاني من نقص شديد في التمويل
وكانت ظروف المشهد المستقل أكثر توتراً. “كانت الفترة التي تلت عام 2010 حقبة من التراجع المستمر والخنق المالي المتعمد للمشهد المستقل”، يشرح جازاي (يمكنك قراءة المزيد عن الطرق التي تم بها خنق المشهد المستقل في البلاد، في دراسة جازاي الشاملة للغاية مقال للمراحل الحرجة.) “لقد اختفت المجموعات الإبداعية الممتازة؛ يقول: “لقد انتقل كبار الفنانين إلى الخارج، أو إذا بقوا في المجر، تركوا المهنة تمامًا”. “كان على الشركات المستقلة أن تتقدم بطلب للحصول على التمويل سنة بعد سنة، ولم يكن هذا التمويل كافيا لضمان عملها السنوي. لقد تحول معظمهم إلى وضع البقاء، في حين تُرك الباقون يتقاتلون فيما بينهم من أجل أموال الدولة المتدفقة في النظام.
ويضيف: “إلى جانب الدمار المادي والهيكلي، فإن حزب فيدس مسؤول أيضًا عن المناخ العقلي البائس للبلد الذي تطور”. إن الخسائر النفسية للعيش في ظل نظام مثل هذا كبيرة. إن العمل في مثل هذه الظروف أمر مرهق ومرهق. قد يكون من الصعب العثور على النطاق الترددي العاطفي للمشاركة في العمل الإبداعي.
تشرح هوزار أن المناخ الثقافي في ظل نظام أوربان يعني أن منتجي الفنون المستقلين كانوا يقاتلون ببساطة من أجل البقاء، وأصبح ثمن الحفاظ على الحرية الإبداعية هو عدم اليقين المالي المستمر، ومنذ عام 2018 عملت كمنتجة إبداعية للمخرج المسرحي زولتان بالاز. مسرح مالاديبي، الشركة التي يشغل منصب مديرها الفني، تكافح أيضًا من أجل البقاء بسبب نقص الأموال. “قررنا أن المخرج من هذا الوضع الجديد هو إنشاء إنتاجات مشتركة في الداخل والخارج”. وفي عام 2023، نظموا أول إنتاجاتهم الدولية المشتركة بالتعاون مع مهرجان MESS الدولي ومسرح حرب سراييفو. (كتبت عن هذا الإنتاج هنا).
سونتاغ في سراييفو: مهرجان MESS وأليس في السرير
ومن أجل تأمين الدعم الحكومي كفنان في عهد أوربان، كان من الضروري إظهار الولاء. يقول جازاي: “لقد دعمت الحكومة بشكل واعي وعلني فقط الفنانين الموالين لها”. لا يعني ذلك أنه لم يكن هناك أموال للثقافة، بل كان الأمر يتعلق بكيفية توزيعها وعلى من يتم توزيعها. فهو يصف كيف اشترى بيتر فيكيت، وزير الدولة السابق للثقافة ــ والساحر السابق ــ ذات يوم مساحات إعلانية في الصحف الأجنبية ليعلن أن المجر هي الأكثر إنفاقاً على الثقافة في الاتحاد الأوروبي، بما يتناسب مع الناتج المحلي الإجمالي. يقول جازاي: “حتى لو كان هذا الادعاء صحيحا من الناحية العددية، فإن الشيطان يكمن في التفاصيل: فقد هيمنت على الأعوام الستة عشر الماضية استثمارات الهيبة والسياسات الثقافية الرمزية، في حين خنق صناع القرار المبادرات الشعبية عند الولادة”.
على سبيل التوضيح، في عام 2023، استضافت المجر الألعاب الأولمبية المسرحية، وهو حدث دولي كبير يضم أعمال شركات بما في ذلك Complicité وCheek by Jowl وبتمويل بمنحة قدرها 4.5 مليار فورنت من الحكومة المجرية. لقد كان عرضًا خارجيًا للالتزام بالثقافة من جانب حكومة عازمة على خنق أي شكل من أشكال الأصوات المعارضة. هنا المقال الذي كتبته في ذلك الوقت في المسرح.
الآن أبلغ هوزار عن شعوره بتجدد النشاط. في حين أنها كانت قد فكرت سابقًا في مغادرة البلاد تمامًا لأن الوضع أصبح غير محتمل. «الآن، فجأة، ظهر الأمل؛ فالبلد ــ الذي هو بيتي وعملي وعائلتي ــ قد انفتح
بالنسبة لثوري، بعد أن هدأت النشوة الأولية، اندلع الغضب. “لقد تم تدمير العديد من الأرواح والمهن خلال هذه السنوات، واضطر الكثير من الناس إلى النضال لأنهم رفعوا أصواتهم وآمنوا بالقيم الديمقراطية، رأيت حولي الكثير من الإمكانات غير المحققة: الأشخاص الذين غادروا البلاد، والانتهازيين الذين حصلوا على المناصب بدلاً من الأشخاص الموهوبين والمجتهدين. لقد اعتقدت أن هذه السنوات الـ16 كانت طويلة جدًا، بالنسبة لجيلي كانت هذه هي المرحلة المهنية الشابة بأكملها في حياتنا.
ويخفف الواقع السياسي ارتياحهم. وكما يشير جازاي، “على الورق، يتكون البرلمان المجري الجديد بالكامل من أحزاب يمينية: باستثناء حزب تيسا وحزب فيدس، هناك عدد قليل من ممثلي مي هازانك [Our Homeland, an extreme far right party] كما وصل إلى البرلمان
لم تكن الثقافة موضوعًا كبيرًا للحديث بالنسبة لتيسا في الفترة التي سبقت الانتخابات، وبالكاد تستحق ذكرها في مواد حملتها الانتخابية، وفقًا لجازاي “هذا لا يفاجئني: بالنسبة للسياسيين في القرن الحادي والعشرين”.شارع ويضيف: “في القرن العشرين، تنتمي الثقافة إلى الأشياء التي لا أهمية لها”. ومع ذلك، فإن ما وعد به تيسا هو “الإلغاء الفوري للعملية المركزية للغاية، والتحكم اليدوي وتوزيع الأموال على أساس الولاء للحزب؛ يعد باستعادة نظام التقديم المفتوح والعادل، بدءًا من تعيين مديري المسرح وحتى تطوير مشاريع الأفلام، وكذلك زيادات كبيرة في الأجور في القطاع الثقافي.
ويقول: “في هذه اللحظة، قد يكون من السابق لأوانه الإدلاء ببيان نهائي حول أفكار تيسا المتعلقة بالثقافة، حيث أن عملية تسليم الوزارة لا تزال مستمرة. ولكن من المشجع أن يتولى زولتان تار رئاسة وزارة العلاقات الاجتماعية والثقافة المنشأة حديثاً، وهو ما يعني أنه بعد سنوات عديدة أصبح للثقافة وزارة مستقلة مرة أخرى.
يقول ثوري إن تار، وهو قس من الكنيسة الإصلاحية، وعلى هذا النحو، يعتبر غريبًا إلى حد ما عن المشهد الثقافي، قد قدم بعض النقاط الواعدة. “إنهم يريدون التعددية في الفنون، ولن تؤثر وجهات النظر السياسية على قرارات التمويل”. (رغم أنه يضيف أن أوربان وحزب فيدس كانا سيطالبان بنفس الشيء). ومع ذلك، كان تار واقعيًا أيضًا: «لن يكون هناك مال لكل من لم يحصل على تمويل في السنوات السابقة. إنها لا تزال حكومة معتدلة وليبرالية محافظة، مع مواقف أكثر ليبرالية وأكثر تحفظًا، لكن الاتجاه لا يزال غير واضح، خاصة فيما يتعلق بكيفية وضعهم في بعض المناقشات الرمزية الكبيرة في عصر حزب فيدس – مثل حقوق المثليين والتمثيل.
إرفين ناجي، وزير الخارجية المسؤول عن الثقافة، وبالتالي عن المسرح، هو ممثل مشهور وكان حتى وقت قريب عضوًا في إحدى أشهر المسارح في المجر. مسرح جوزيف كاتونا ولديه خبرة في العمل في المشهد المجري المستقل بكل النضالات المرتبطة به. إنه ذلك الشيء النادر، كما يقول هوزار، “إنه سياسي يحظى باحترام كبير في مجتمعات السينما والمسرح”. حركات رقصه حتى الآن). وأكد أنه يريد بدء حوار في أقرب وقت ممكن مع الجمعيات المهنية. ويقول ثوري: “إن هذه المنظمات المهنية، سواء كانت للمسرح أو السينما أو الفن البصري، تمت حشدها بالفعل منذ الانتخابات وبدأت بالفعل في التنسيق ــ وبعضها كان أداؤه جيدًا بالفعل قبل الانتخابات”.
وفي الوقت نفسه، تعرض الصندوق الثقافي الوطني في المجر إلى فضيحة. (واحدة من الفضائح العديدة التي ظهرت إلى النور في الأسابيع الأخيرة؛ كما يقول جاسزاي: “لا تزال الهياكل العظمية تتساقط من الخزانة كل يوم”. وتعد NKA واحدة من أهم المؤسسات التي تمولها الدولة والتي تدعم الفنون والثقافة المجرية. لقد كانت ذات يوم مستقلة حقًا، على الرغم من ذلك يظهر المقال ريفيزورلكن هذا لم يعد هو الحال في نهاية المطاف، وأصبح توزيع المنح يتم على نحو متزايد على أساس أيديولوجي أو سياسي. وقد تبين مؤخراً أن نسبة كبيرة من الأموال التي وزعها قد ذهبت لتعزيز مصالح حزب فيدس في الانتخابات. ويوضح جازاي أن 17 مليار فورنت، وهو مبلغ يعادل ما يقرب من 50 مليون يورو، أنفقت “على مهام لم يتم تنفيذها قط و/أو كانت غير ضرورية وغير مبررة على الإطلاق، وكثيراً ما كانت ترقى بشكل علني إلى تمويل الحملات الانتخابية”. والآن أطلق وزير الثقافة الجديد تحقيقاً داخلياً داخل المؤسسة. (هناك نظرة عامة على الفضيحة التي تتكشف هنا). وفي حين تم سداد جزء من مبلغ الـ 17 مليار فورنت من قبل المستفيدين، فإن جاسزاي يصف ذلك بأنه “تغيير بسيط”.
نتيجة للفضيحة، استقال أتيلا فيدنيانسكي من منصبه في مجلس إدارة NKA. لا يزال Vidnyánszky، حليف أوربان، في دوره في المسرح الوطني، رغم أنه لم يعلن بعد عن موسم 2026/2027. يقول هوزار: “بعد التغيير في الحكومة، اهتز موقفه وتأثيره الثقافي بشكل واضح”. (عرض فيدنيانسكي سابقًا الاستقالة بعد الانتخابات إصابة خطيرة لممثلين خلال عرض مسرحية روميو وجولييت وجه، فقط لرفض استقالته). يقول هوزار: “آمل بشدة أن يختفي من المشهد المسرحي المجري في أقرب وقت ممكن”.
يقول ثوري: “لقد فهم حزب فيدس وأوربان السياسة الثقافية على أنها تخلق هيمنتهما الثقافية الخاصة، وثقافتهما الوطنية الخاصة”. “لقد أنفقوا الكثير من المال على ذلك، لكن الأمر لم ينجح حقًا. لم يكن هناك جمهور كبير لها، ولم تلق هذه الأعمال استقبالًا جيدًا من قبل أي شخص خارج فقاعتها. في النهاية، على الرغم من كل جهودهم، لم يكن لهم تأثير كبير على ما يعتبر فنًا جيدًا في المجتمع المجري وما يهتم به الجمهور.
سقف الشيطان: التراجع الغريب عن برودينسيا هارت في المجر
وبالنظر إلى المستقبل، فإن ثوري “يود أن يرى حكومة لا تعاقب وتضغط على أولئك الذين لا يشاركونها وجهات نظرها السياسية، أو الذين يجرؤون على انتقادها”. نظام يقدر التفكير النقدي والتجريب والمخاطرة
يشعر هوزار أنه – أولاً وقبل كل شيء، يجب علينا أن نساعد تلك المسارح التجريبية التي تعمل خارج النظام القائم – والتي كانت نشطة لسنوات – على أن تظل قابلة للحياة، لأنها تكتب تاريخ المسرح هنا وفي الخارج. وفي الوقت نفسه، يجب علينا أن نخلق مستقبلاً لجيل الشباب. يجب أن يظل الاستقلال والحرية من الحقوق الأساسية للمبدعين. وفي نهاية المطاف، كما تقول، “يجب أن يحدث التغيير ليس فقط في المجتمع، ولكن أيضًا داخل أنفسنا”.
يقول ثوري: «أنا متفائل للغاية، على الرغم من أنني أعلم أنها ستكون عملية طويلة. فقد وصلت المجر إلى نقطة متدنية، وأظهرت كل حكومة من حكومات أوربان أنه من الممكن دائماً أن تنحدر إلى مستوى أدنى أخلاقياً وثقافياً. سوف نحتاج إلى وقت لفهم كيف حدثت هذه الأعوام الستة عشر من الكراهية، ولماذا لم يكن هناك ما يكفي من المقاومة والتضامن في المجتمع المجري لإنهاء هذا الأمر عاجلاً. هناك الكثير من الضرر في المجتمع؛ سوف يستغرق الأمر الكثير من العمل والمفاوضات لبدء التعافي وبدء بعض المصالحة داخل المجتمع
أما جازاي فهو أقل تفاؤلاً إلى حد ما، “نظراً لأن خزائن الدولة أصبحت فارغة عملياً”. ويقول إن هؤلاء الناخبين “الذين تصوروا فجأة أن انتصار بيتر ماجيار من شأنه أن يجلب لهم الجنة سوف يصابون بخيبة أمل”. مذكرة الحذر).
ويقول: “لقد استولى رئيس الوزراء الجديد على بلد في حالة فقيرة للغاية”. وفي ظل فريقه الجديد المؤلف من خبراء وليس من الساسة، فهو لا يريد استعادة نظام ما قبل عام 2010، بل يريد إعادة تشغيل المجر. فبعد ستة وثلاثين عاماً من سقوط اشتراكية الدولة، وبعد ستة عشر عاماً من بداية دكتاتورية حزب فيدس، أرى أن هذه المهمة تكاد تكون مستحيلة، ولكنني أتمنى مخلصاً أن أكون مخطئاً هذه المرة.
جولة حول المهرجانات والعروض الأولى وغيرها من الأحداث القادمة خلال الأيام السبعة المقبلة.
مهرجان الدافع للأداء والمسرح والرقص – يقام مهرجان الفنون الأدائية المستقلة في عدد من المدن في جميع أنحاء ألمانيا – دوسلدورف وبوخوم ومولهايم آن دير رور وكولونيا – ويتضمن أعمال الفنان السلوفاكي ديفيد كورونزي، ومخرج المسرح البولندي وقزم الإنترنت في وقت ما ماجدة شبخت – التي أجريت مقابلة معها حول عملها السابق هنا – ومسرح الطبيعة في أوكلاهوما. وتبدأ في 3 يونيو.
بولاريس – يعود جان كريستوف جوكل إلى المسرح الألماني، حيث قدم الملحمة سابقًا مستشفى الأشباح, بقطعة مستوحاة من حادثة حقيقية قام فيها عالم في محطة أبحاث في القارة القطبية الجنوبية بطعن زميله بزعم إفساد نهاية كتاب. وتضمنت العملية الإبداعية للقطعة، التي تمت بالتعاون مع مخرج الأفلام الوثائقية ليون بيشوف، رحلة إلى محطة نيوماير III في القارة القطبية الجنوبية. ويفتح في 5 يونيو.
مسرح بينالي البندقية – “ يضم برنامج هذا العام، برعاية ويليم ديفو، جميع الأعمال الثلاث لمخرج يوناني ألباني وثلاثية عائلة ماريو بانوشي الحائز على جائزة الأسد الفضي لهذا العام –راجادا، وداعا لينديتا و ميريسيا تافرن: ماريو، بيلا، أناستازيا – الفنان الساموي ليمي بونيفاسيو عودة النجم وقطعة رقص اندونيسية تحت البركان. ويستمر من 7 إلى 21 يونيو.
شكرا للقراءة! إذا كان لديك أي ملاحظات أو نصائح أو أفكار حول هذه النشرة الإخبارية, يمكنك التواصل معي على natasha.tripney@gmail.com
