تحظى الكوميديا الارتجالية العربية بواحدة من أكبر اللحظات السائدة على منصاتها حتى الآن.
الفنان الكوميدي اللبناني جون الاشقر خاص جديد تحاول تم عرضه لأول مرة على شاهد هذا الأسبوع، وهو أول إصدار كوميدي طويل على المنصة. إنها خطوة كبيرة إلى الأمام بالنسبة للمشهد الكوميدي الإقليمي الذي لا يزال يرسم هويته على منصات البث العالمية.
تم تصوير العرض مباشرة في قاعة أولمبيا في باريس، ويمثل العرض أيضًا ظهورًا آخر لأول مرة. أصبح الأشقر أول ممثل كوميدي يقدم عرضًا ارتجاليًا كاملاً باللغة العربية في هذا المكان الموقر، الذي استضاف فنانين من بينهم فيروز وسيلين ديون وإديث بياف.
لكن بالنسبة للأشقر، فإن أهمية ما هو مميز تتجاوز الإنجاز الشخصي.
يقول: “أعتقد بصدق أنه بالنسبة لنا ككوميديين، من المهم جدًا أن نكون قادرين على رواية قصصنا باللغة العربية أينما ذهبنا في العالم”. “لا تزال الكوميديا الارتجالية ناشئة جدًا في المشهد العربي”.
ولد الأشقر في بيروت عام 1990، وبدأ تقديم العروض الارتجالية في عام 2017. وقد نال شهرة واسعة بعد انتشار مقاطع من عروضه عبر وسائل التواصل الاجتماعي. غالبًا ما تستكشف كوميدياه الزواج والهوية العربية وثقافة العمل وقلق حياة الشتات.
قام بجولات واسعة النطاق في جميع أنحاء أوروبا وأمريكا الشمالية وأستراليا والخليج، حيث قدم عروضه في أماكن مثل أوبرا دبي ومسرح إنمور في سيدني. كما ظهر في مهرجان دبي للكوميديا 2023.
تحاول يركز على حالة عدم اليقين والتناقضات في الحياة في الثلاثينيات من العمر. يتتبع المسلسل الخاص أشقر من خلال “المنحنيات المهنية، والفرص الثانية، والحياة التي لن تلتزم بالنص”، وفقًا لشاهد، مستخدمًا الفكاهة لتفريغ التوقعات الشخصية والضغوط الاجتماعية.
يقول: “القصة… هي كفاحنا الدائم لفهم النجاح”. ‹‹ما هو النجاح؟ كيف نحددها؟ كيف يحكم علينا الناس إذا كنا ناجحين أم لا؟
وبدلاً من الاعتماد بشكل كبير على العمل الجماعي أو إزعاج الجمهور، يقول الأشقر إنه يرى الستاند أب كشكل من أشكال رواية القصص المبنية على الضعف والتفكير.
يقول: “إن تعريفي للنجاح هو عندما يفكر الناس في موقفي عندما يغادرون الغرفة”. “لم نأتِ فحسب، بل استمتعنا ثم عدنا إلى المنزل وكأن شيئًا لم يحدث”.
وتشكل هذه الفلسفة أيضًا كيفية رؤيته للمشهد الكوميدي العربي الأوسع، لا سيما مع تطور عروض الكوميديا الارتجالية من مقاطع قصيرة سريعة الانتشار إلى صناعة ترفيهية حية أكثر رسوخًا.
يقول: “علينا ككوميديين مسؤولية إظهار أفضل ما في هذا الشكل الفني”. “نريد أن يأخذ الناس مسألة الوقوف على محمل الجد كشيء يمكنك بناء مهنة منه.”
يقول الأشقر إن جزءًا من التحدي يتمثل في البنية التحتية. وفي حين تسمح مدن مثل مونتريال ونيويورك للممثلين الكوميديين باختبار المواد كل ليلة، فإن العديد من المدن العربية لا تزال تفتقر إلى أماكن مخصصة للكوميديا.
“في دبي الآن يوجد نادي كوميدي واحد. وفي الرياض يوجد واحد. وفي بيروت اثنان أو ثلاثة. يقول: “في القاهرة، تخيل أنه لا يوجد حتى نادٍ كوميدي مناسب”.
دفعه هذا النقص في النهاية إلى الاستثمار في إنشاء مساحات خاصة به، بما في ذلك نادي كوميدي مؤقت في بيروت ومكان في دبي حيث يمكنه اختبار المواد دون انقطاع من الحانات أو الحشود الصاخبة.
يقول: “لقد استثمرت آلاف الدولارات في نادٍ للكوميديا فقط من أجل اختبار نكاتي”.
يعتقد الأشقر أن إصدار شاهد هو دليل على أن الستاند أب العربي يمكن أن يتواجد خارج نطاق انتشار وسائل التواصل الاجتماعي ويصبح شكلاً فنيًا محققًا بالكامل مع وصول عالمي.
ويقول: “نريد أن نروي قصصنا في كل مكان”. “نريد أن نروي قصصنا على أكبر المراحل في العالم”.
وينعكس هذا الطموح في إنتاج العرض الخاص. يصف الأشقر العرض بأنه مصمم بعناية، مع الإضاءة المتعمدة وتصميم الصوت وتوجيه المسرح الذي يوجه الإيقاع العاطفي للعرض.
ويقول إن هذا النهج غيّر أيضًا الطريقة التي يتفاعل بها الجمهور معه أثناء العروض، خاصة عندما يتعلق الأمر بالمضايقات.
يقول: “أعتقد أن المضايقات هي آلية دفاعية للناس”. “يعتقد الناس أن الكوميديا تدور حول تحميص الناس”.
وبينما ركزت مقاطعه المبكرة التي انتشرت بسرعة على العمل الجماعي، يقول الأشقر إنه ابتعد بشكل متزايد عن هذا الأسلوب.
“يعرف الناس أنني لست هنا لمهاجمتهم. يقول: “يعرف الناس أنني لست هنا لأقول أشياء سيئة على المسرح”.
يأتي التمييز في النهاية إلى النية والاتصال.
يقول: “نحن نضحك لأننا نتعاطف”. «أنت لا تضحك على ألم الشخص؛ أنت تضحك مع الشخص لأننا جميعنا نعاني من هذا الألم معًا
يتم الآن بث فيلم “Tryin” لجون الأشقر على شاهد
