[Some spoilers follow for the current seasons of The Comeback and Paradise]
الموسم الجديد منالعودة، بالإضافة إلى الإعلان عن عودة واحدة من أعظم الشخصيات المزعجة التي يمكن مشاهدتها في تلفزيون الكابل المتميز، يقدم أيضًا عنصرًا لم نشهده بعد في الأفلام الكوميدية: الذكاء الاصطناعي كأداة مؤامرة.
تعود فاليري شيريش من كودرو بعد سنوات عديدة لتجد أن التلفزيون، أو على الأقل نوعًا معينًا من التلفزيون سريع البث، يمكن الآن كتابته إلى حد كبير بواسطة الآلة. يرقص ديستوبيا الكوميديا المحرجة في العرض على حافة الهجاء. هل يجب أن نضحك على استبدال الإنسان بالنفايات أم نخشى مما يمكن الاستيلاء عليه؟ وفي كلتا الحالتين، تترك كودرو وزميلها المنتج التنفيذي مايكل باتريك كينج حقيقة واحدة دون منازع: أجهزة الكمبيوتر يمكنها بالفعل القيام بالكثير من الوظائف الإبداعية.
مع تقدم الموسم، يؤدي هذا إلى دخول الكتّاب البشريين في حالة من الفوضى (“أحاول فقط إخراجي وأطفالي من هذه المدينة قبل أن تنفجر”، كما تقول شخصية آبي جاكوبسون في عرض ملحمي) وصناعة بأكملها في حالة محفوفة بالمخاطر. بالطبع سواء كانت الصناعة المذكورة تواجه في الواقع اضطرابًا جماعيًا في الآلات أو مجرد القليل من الهلاك، فإن الكتاب (البشريين) يتركون أيضًا غامضًا بشكل لذيذ.
يوفر الغموض استعارة جيدة لصناعة الترفيه في وضعها الحالي، أو ربما المتأرجح، في الوقت الحالي. تبدو الصناعة على وشك حدوث تغيير كبير. ولكن ما إذا كان الأمر سيتجه نحو الانهيار الداخلي أو إعادة الميلاد المطلوبة يظل أمراً مجهولاً بالنسبة لأي شخص، والحملة المقدسة التي يقوم بها العديد من اللاعبين.
كل هؤلاء الذين لديهم إمكانية الوصول إلى جهاز كمبيوتر محمول أو صفقة نظرة أولية هم محاربون، بدءًا من تصريحات غولرمو ديل تورو المناهضة لموسم الجوائز إلى فضول دارين أرونوفسكي الجاد، ومن حظر نموذج الذكاء الاصطناعي لباميلا أندرسون إلى ظهور المؤثرين الافتراضيين – وبعد ذلك، في كل سلسلة رسائل واتساب وجلسة ياب في وقت الغداء – فصاعدا إلى ما لا نهاية وبدون حل. في خاتمة هذا الموسم من Hulu’sÂجَنَّة بدلاً من ذلك، يلقي دان فوغلمان يديه على السؤال بالكامل، ولو بمهارة: فهو يجعل الحلقة بأكملها تدور حول ما إذا كان الذكاء الاصطناعي سيكون هلاكنا أم منقذنا. الشخصيات لا تعرف، ويبدو أن طاقم الكتابة الواقعي، كما يقترح فوغلمان، لن يهين ذكائنا بالتظاهر بذلك.
هناك معركة تتكشف عبر الكثير من الثقافة الإبداعية – غير مرئية بالعين المجردة، ولكن في كل مكان بمجرد أن تبدأ في تمييز أنماطها. إنها معركة حول ما إذا كان يجب الترحيب بهذا الباب الرقمي الجديد أو الحفاظ على نظيرته آمنة ومأمونة، ويمتد هذا الصراع على طول الطريق وصولاً إلى قرارات كبار المسؤولين وصولاً إلى اللحظات الثقافية. حاولت شركة فولكس فاجن توجيه رسالة مؤيدة للإنسانية مناهضة للتكنولوجيا خلال Super Bowl مع إعلان أظهر ملذات ترابية مثل الرقص تحت المطر والمطاردة شاحنة آيس كريم بعد فترة وجيزة من عرض OpenAI ردها الخاص بالسيارات: لقد تم بث مقطع فيديو خلال March Madness حيث يقوم الأخوة الشباب بإصلاح وامتلاك شاحنة عائلية قديمة فقط بمساعدة ChatGPT.
يوفر هذا الطيف عدسة يمكن من خلالها رؤية العديد من التحركات ــ فهو يفسر ما تفعله النقابات عندما تحارب تغييرات الذكاء الاصطناعي في مفاوضات العقود وما يفعله صناع الأفلام عندما يستخدمون التكنولوجيا في عملهم؛ وما الذي تسعى إليه هيئات الجوائز مع المبادئ التوجيهية للذكاء الاصطناعي وما يحاول رواد الأعمال عندما ينشرونه على روائع فنية. وهو يلقي الضوء على العقل الوجودي المشوش للعديد من المبدعين. كما قالت الفنانة الكوميدية جيني سليت مؤخراTHRكريس جاردنر، “أريد فقط أن أصبح ممثلاً”. من فضلك دعني أستمر في كوني ممثلاً، من فضلك. أجهزة الكمبيوتر، لا تأخذ وظيفتي
كل هذا حتى مع تأخر التأثير الإبداعي للذكاء الاصطناعي في العالم الحقيقي. بالنسبة للعديد من دولارات رأس المال الاستثماري التي تم إنفاقها عليها، لم يتولى الذكاء الآلي بعد مسؤولية غرف الكتّاب أو استوديوهات التسجيل؛ فقد امتنعت حتى الآن عن اقتحام قلاع اجتماعات إنتاج الأخبار وطواقم إنتاج الأفلام. “هذا، بالطبع، لن يؤدي إلا إلى المزيد من البحث والتفكير – لا شيء يحفز الانقسام مثل الافتقار إلى الوضوح. هل سيتولى الذكاء الاصطناعي التطوير والإنتاج أو مجرد المساعدة بمرح مثل PA R2-D2؟ لا أحد يعرف. هل ستتخلى الاستوديوهات عن العمل الجديد لـ memeslop أو ستقاوم بنبل الانحدار إلى لا شيء في إدارة IP؟ كما سبق. من المؤكد أن كل شخص لديه رأي، رغم ذلك”.
إن الانسحاب المفاجئ لسام ألتمان وOpenAI من هوليوود الأسبوع الماضي، مع استبعاد شركة Sora وصفقتها مع ديزني التي لم نكن نعرف عنها شيئًا، يؤكد على نقطة عدم معرفة أي شيء. ابتهج الكتاب بتراجع العار عن ملك الميمسلوب الذي أراد بشدة أن يحكم هوليوود، ولكن ربما يعني ذلك فقط أن شركة أخرى ستأخذ مكانها، ألا يستخدم هؤلاء الكتاب جميعًا ChatGPT على أي حال؟
اللحظة غريبة. إن القداسة ذاتها التي تدافع عنها الطبقة المبدعة – وهي مجموعة يقودها ديل تورو، مطلق الألعاب النارية ولكنها تتألف من أغلبية كبيرة من الكتاب والممثلين والمخرجين العاملين، ناهيك عن مصممي الأزياء والسائقين ومقدمي الطعام – هي التي سخروا منها منذ لحظات فقط. لقد أصبحت الأفلام والتلفزيون لسنوات عديدة أكثر تنظيما، وأكثر خوارزمية، وأقل إثارة، وأقل أهمية (الكتاب وآخرون)، فضلا عن أنها أقل عددا، وأقل تصويرا في أمريكا، وأقل تمويلا، وأقل فرصة (الإنتاج ودعم الناس). قد تبدو مثل هذه الحقائق بالكاد تستحق الحماية – إنها الساعة 3:30 صباحًا وأنا في مصارعة الديوك، ما الذي أتشبث به؟
ثم مرة أخرى، يمكن النظر إلى الذكاء الاصطناعي باعتباره جزءًا من نفس التهديد الذي جلب كل الشرور السابقة، وهو احتمال قيام الآلات بكل العمل، وهو ما يمثل ببساطة الجانب الأحدث والأكثر إيذاءً من التعدي الرأسمالي التقني الطويل. مثل هذه الأيديولوجية تحرك جوستين بيتمان ومهرجان No AI Film Festival والعديد من الآخرين في معسكرهم. مثل كلينت بنتلي، مدير الإنسان للغايةأحلام القطار،كما أخبر جاردنر: “من الغريب أن نكون في وقت نجري فيه هذه المحادثة ونسأل أنفسنا هذه الأسئلة حول ما إذا كان الناس مهمين أم لا”.
من ناحية أخرى، في مثل هذا المشهد المدمر، ربما لا يأتي الذكاء الاصطناعي كنسر لالتقاط البقايا، بل كقوة حياة جديدة لإنعاشها. يقول المؤيدون إننا من خلال تسليم القدرة على صناعة الأفلام لأي شخص تقريبًا، فإننا ننتزع السيطرة على صناعة الأفلام من أسياد الشركات الذين استنزفوا أصالتها. من خلال خفض التكاليف، سيكون المسؤولون التنفيذيون أكثر استعدادًا لاستغلال الفرص (يقول جورج سترومبولوس، الرئيس التنفيذي لشركة Promise AI: “لن تخاطر بحياتك المهنية بأكملها لإعطاء الضوء الأخضر لشيء ما”. من خلال السماح بإجراء عمليات التصوير بسهولة، فإننا نخفض المخاطر على الإنتاج الجامح ونجعل الأفلام تكثر في كل مكان (وإن كان ذلك مع انخفاض الحاجة إلى خدمات الدعم)، مثل ماس المختبر الذي يجتاح شركة DeBeers. الكارتل مات. الأحجار الكريمة للجميع.
لكن مرة أخرى، كما يقول المعسكر المناهض للذكاء الاصطناعي، فإن مثل هذه التجربة الفكرية لا تثبت سوى النقطة التالية: إنها ستجعل الماس شائعًا إلى درجة تجعله عديم القيمة. سوف يتولى المنحدر المسؤولية. إذاأي شخصÂ يمكن أن يصنع فيلمًا، هل صنع أي شخص شيئًا حقًا، وكيف سنجده إذا فعلوا ذلك؟ إن العوائق التي تعترض الإنتاج تضمن أن الموهوبين هم الذين يقومون بذلك بشكل أساسي وتمنع سيلًا من النفايات. مع ذهاب الحراس يأتي مسرعا.
ويستمر النقاش دون إجابة، وأحيانًا دون اتساق. فالآن أصبحت الطبقة المبدعة المكرسة غالباً للمساواة تدافع عن النخب، في حين تزعم الأوليغارشية التكنولوجية أنها تعمل من أجل الشعب. ومن خلال كل ذلك أيضًا، هناك صراع على الروح: يجب على الناس أن يقوموا بالعمل لأنهم وحدهم من يفهمون ما يفعلونه. أو ينبغي عليهم إفساح المجال لمساعدة الآلة والاندفاع نحو الكفاءة، كما فعلوا دائمًا، كما سيفعلون حتماً.
إن الافتقار إلى الحل يجعل كل جانب أكثر جرأة ــ فمن منا لا يحب الحجة التي لا يمكن دحضها؟ ــ كما يجعل الاستماع إلى أي من الجانبين محبطا؛ من يحب الجدال الذي لا يمكن حله؟
تكمن المفارقة الكبرى في لحظة الذكاء الاصطناعي في هوليوود في تناقضها الأساسي: فالثورة القائمة على التنبؤ بالكلمة التالية لا يبدو أنها تعرف ما سيحدث غدًا. في مثل هذا الظلام، ما الذي يمكننا فعله سوى البحث عن إشارة والمضي قدمًا، صفقة ضخمة واحدة وانهيارها المبتهج في كل مرة.
تظهر هذه القصة فيهوليوود ريبورترإصدار الذكاء الاصطناعي القادم، في أبريل.
