نواه وايل يتحدث عن أصول وارتباط الحياة الواقعية برحلته المظلمة في الموسم الثاني من فيلم “بيت”

[The following story contains spoilers from the season two finale of HBO Max's The Pitt, “9:00 p.m.â€]

ال بيت المحادثة النهائية للموسم الثاني بين الدكتور جاك أبوت من شون هاتوسي والدكتور مايكل “روبي” روبنافيتش من نوح وايل حول صراعاتهم في مجال الصحة العقلية ليست المرة الأولى التي يتحدث فيها الصديقان المقربان وزملاؤه الأطباء المعالجون عن الانتحار.

في الواقع، يظهر الموضوع بعد دقائق فقط من الحلقة الأولى للمسلسل عندما يجد روبي أبوت على السطح ويقول مازحًا إن القفز على نوبته سيكون “وقحًا”. لاحقًا في الموسم الأول، كان روبي هو الذي يصعد إلى السطح بينما يحاول أبوت طمأنته بينما يبكي روبي ويتحدث عن كيف خذل نفسه وموظفيه.

على الرغم من خروج كل من روبي وأبوت من المستشفى معًا في نهاية الموسم الأول، إلا أن تلك اللحظة هي التي زرعت بذور أفكار روبي الانتحارية في ذهن وايل في الموسم الثاني.

“ماذا سيحدث لو لم يعد أبوت؟” لو لم يخرج أبوت ويتحدث مع روبي في نهاية الموسم الأول؟ أين ينتهي هذا المشهد؟ كيف ينزل روبي من هذا السقف؟ يقول وايل: «لقد كان هناك أقرب إلى الحافة مما كان عليه أبوت في ذلك الصباح». “أعتقد أن هذا هو المكان الذي جاءت منه المغازلة بفكرة المغادرة مرة أخرى.”

من هناك، يقول وايل إن رسم رحلة روبي المظلمة للصحة العقلية في الموسم الثاني يتضمن “سردًا مسؤولًا للقصص”.

ويضيف: “إذا كان الشخص الذي يتطلع إليه الجميع للحصول على المساعدة والتوجيه هو الشخص الذي يقع في أكبر مشكلة، فإلى من يلجأ؟”. “ومن يمكنه أن يظهر ضعفًا تجاه أنه قد لا ينجح في حل كل شيء، خاصة عندما ينظر إليه الجميع على أنه مثل هذه السلطة والقائد الكفؤ؟” لذلك بدا موضوع “من يساعد المساعدين” وكأنه موضوع جيد حقًا. والأطباء لا يجعلون المرضى الجيدين يبدو وكأنه موضوع جيد آخر، وكان هذا النوع من عزلة المناصب القيادية، والشعور وكأن عليك ارتداء قناع مزدوج، أمرًا مثيرًا للاهتمام لاستكشافه.

ومع تقارير الكلية الأمريكية لأطباء الطوارئ أن ما يقرب من 300 إلى 400 طبيب يموتون سنويًا بسبب الانتحار، وإشارة الجمعية الطبية الأمريكية إلى أن “الأطباء معرضون لخطر الانتحار والتفكير في الانتحار بشكل أكبر من عامة السكان”، يعترف وايل “أن هذا ليس شذوذًا من الناحية الإحصائية؛ بل هو أكثر عرضة للانتحار والتفكير في الانتحار”. إنه في الواقع أمر شائع جدًا

الفريق خلف البيت يتذكر وايل أنه حصل على تذكير واقعي بذلك في منتصف الموسم، حيث شارك أنه علم من صديق أحد مديريهم أن شخصًا مثل الدكتور روبي في مستشفاه، “الذي ساعد الجميع في التغلب على فيروس كوفيد وكان حقًا شخصية مذهلة”، عاد إلى المنزل ذات ليلة وأطلق النار على نفسه.

وايل و بيت قام طاقم الممثلين بتسجيل رسالة إلى طاقم المستشفى قائلين إنهم يفكرون فيهم، وزادت التجربة من أهمية القصة التي كانوا يروونها.

“لقد أكد ذلك بالنسبة لي كم هو مأساوي.” [it] يقول وايل، وهو يجد نفسه يفكر، “نحن بحاجة إلى استكشاف هذا الأمر حقًا”. نحن حقًا بحاجة إلى أن نأخذ هذا على طول الطريق حتى الأزرار لنصرخ بتعليقنا

ومع ذلك، يقول وايل إن تصوير ذلك كان “فراغًا مزعجًا إلى حد ما لتشغله كل يوم، 12 ساعة يوميًا، من نفس المكان العاطفي الذي تركته في اليوم السابق”.

ويقول إن الأمر يتضمن “عملًا جيدًا بالفرشاة” للكشف ببطء عن حالة روبي العقلية طوال الموسم.

يقول: “أنت تريد حقًا التأكد من أنك لا تسمح بالقليل جدًا أو أكثر من اللازم”. “وأنت بالتأكيد لا تريد أن يبدو الأمر وكأنه أصبح بلا مبرر.” وكان هذا خوفي الكبير. لا يمكنك أن تظهر الكثير في كل هذه الحلقات، لأن ذلك يفلت من الاحترافية. يصبح الأمر أشبه إلى حد ما بـ “حسنًا، هذا يكفي بالفعل” بالنسبة لعضو من الجمهور متطور للغاية ومنهك ومفكر.

أما بالنسبة لأهمية هذا المشهد الأخير مع الطفلة جين دو، فيقول وايل إنه لم يكن “من المناسب” فقط إنهاء الموسم بشخصيته بتلك “الحياة البريئة المهجورة”، ولكن أيضًا أنه يمنح روبي الفرصة “ليكون قادرًا على إخبار سر غامض لشخص لا يستطيع تكراره، ولا يمكنه الرد عليه، في غرفة تكاد تكون أرضًا مقدسة لهذا النوع من المشاعر”.

يقول وايل عن المكان الذي انهار فيه في الموسم الأول وشاهد الدكتور أدامسون يموت خلال جائحة كوفيد-19: “هذه هي الغرفة التي يتواجد فيها جميع أشباح روبي، معظمهم على أي حال”.

وبالنظر إلى الموسم الثالث، فإن وايل متردد في مشاركة الكثير من التفاصيل، ويرجع ذلك جزئيًا إلى أنه لا “يعرف حتى الآن”، حيث لا يزال مؤلفو العرض، بقيادة العارض آر سكوت جيميل، يرسمون أحداث القصة.

لكنه يقدم بعض التكهنات المعتدلة حول المكان الذي سيذهب إليه روبي بعد ذلك.

يقول وايل: “معرفة أنه إذا أراد رؤية المزيد من الأشياء الرائعة وجعل الناس يحبونه، فسيتعين عليه أن يلتقي بهذا الكون في أكثر من منتصف الطريق”. “وكيفية القيام بذلك هو ما نلعب به الآن.”

أما فيما يتعلق بما إذا كان روبي سيذهب في رحلته المخطط لها على الدراجة النارية والمدة التي ستستغرقها إجازته (ثلاثة أشهر أو بضعة أيام فقط)، فيقول وايل “كل هذا قيد المناقشة”.

وفيما يتعلق بنهج الكتّاب في سرد ​​القصص، يقول وايل إنهم يحاولون إبقاء التركيز ضيقًا نسبيًا ومتمركزًا حول الشخصيات.

يقول: “بينما يستمر هذا العرض في التوسع بشكل أكبر وأكبر في استقباله، فإن مقاومة إغراء توسيع نطاقه بشكل أكبر وأكبر في سرده يشبه تقريبًا شعارًا نستمر في تكراره في الغرفة، وهو أن هذا يتعلق بمجتمع صغير جدًا يعامل مجتمعًا صغيرًا جدًا، وهو يمثل مشكلة أكبر بكثير في عدد السكان”. “لكن كلما أبقينا رواياتنا أكثر تحديدًا وتركيزًا على أنها ما ستجده في هذه الساحة وما ستجده هذه الشخصيات في حياتهم، كلما زاد تركيزنا”. إنه شعور أكثر أصالة أن نبدأ بما هو موجود في بيئتنا بالفعل ومن ثم العمل إلى الخارج