التقدير: تمثيل شيلي فاباريس، من “دونا ريد” إلى “المدرب”، تم تشكيله بالنية

من الناحية النظرية، لو كنت في عمر يعيد فيه التلفزيون – البث التلفزيوني – بانتظام عرض “The Donna Reed Show” وأفلام إلفيس بريسلي في منتصف الستينيات، فإن شيلي فاباريس، التي لعبت دور البطولة في كليهما وتوفيت يوم الأحد عن عمر يناهز 82 عامًا، ربما تركت انطباعًا دائمًا على شبابك سريع التأثر. أثناء مضيكما في الحياة معًا، كانت هناك هزة صغيرة من السعادة تصاحب كل لقاء جديد؛ على مر السنين، كانت هناك فرص كثيرة لمثل هذه اللقاءات، حيث وجدها المرء أكبر سنًا، لا مفر منه، لكنها لم تتقدم في السن أبدًا. صغيرة الحجم، ذات ملامح رقيقة وصوت ناعم، ومع ذلك كانت تحمل شاشة ذات سلطة،

بالطبع، ربما تكون قد استقلت قطار فاباريس مع مسلسل “Coach”، حيث لعبت دور صديقة المذيعة التليفزيونية (زوجة آنذاك) للنجم كريج تي نيلسون عبر تسعة مواسم (مع ترشيحين لجائزة إيمي)، أو “يوم واحد في كل مرة”، حيث قدمت لبوني فرانكلين شخصية تنافسية وظهرت أحيانًا مع خالتها، العظيمة نانيت فابراي، بدور والدة فرانكلين. ربما تكون قد استوعبت حضورها التراكمي عبر عقود من أدوار الضيوف من “The Twilight Zone” إلى “The Rockford Files” إلى “Newhart”. هناك الكثير من الأبواب المؤدية إلى هذا المنزل.

تقول فاباريس إنها عملت منذ سن الثالثة كعارضة أزياء للأطفال. عملت منذ سن العاشرة. تضمن ظهورها التلفزيوني المبكر حلقات من مسلسل “Fury” و”Captain Midnight”، ومسلسل “Mickey Mouse Club” “Annette”، وكأخت بول نيومان الصغيرة في إنتاج تلفزيوني شهير عام 1955 لـ “مدينتنا”، جنبًا إلى جنب مع إيفا ماري سانت وفرانك سيناترا. كانت تبلغ من العمر 14 عامًا في عام 1958 عندما تم اختيارها في “The Donna Reed Show”، وهو فيلم كوميدي عائلي غير عاطفي نسبيًا قدمت فيه طاقة مراهقة من نوع عاكس بشكل غير عادي مثل ماري ستون. إنها الطفلة الجادة، مع شقيقها الأصغر بول بيترسن المحتال المندفع.

هناك جاذبية، وحتى حزن، في شخصيتها ماري ستون، والتي استمدت من قدرة فاباريس على إبراز حياة داخلية حقيقية في السيناريوهات الأقل واعدة. إنها عبقرية في النظر والاستماع. في عرض يمكن أن يبدو حتمًا قديمًا – تشاهده لوريلاي وروري، ومن المفارقات، في إحدى حلقات “جيلمور جيرلز” – يقرأ فاباريس أنه حديث بشكل غير عادي. إنها لا تفعل الكثير أبدًا، ولكنها تجذبك من خلال القيام بالقدر المناسب من القليل. (في الواقع، هناك أكثر من مجرد لمسة لماري ستون في روري جيلمور.) تميل حبكات ماري إلى أن تدور حول اهتمامها بالأولاد، وهو ما يمكن اعتباره مؤشرًا على العصر وعلى كونها مراهقة، على الرغم من شعور المرء بطريقة ما بأنها في الواقع أكثر من اللازم بالنسبة لأي من الأولاد الذين تهتم بهم.

من المستحيل عدم ذكر أغنية “جوني أنجل” التي تم إجبار فاباريس على تسجيلها للعرض والتي، على الرغم من ادعاءاتها بعدم وجود قدرة غنائية، أصبحت الأغنية رقم 1 في عام 1962؛ تبع ذلك ألبومان هما “شيلي!” و”الأشياء التي فعلناها في الصيف الماضي”. لكن هذه مجرد إشارة ضوئية في حياتها المهنية.

شيلي فاباريس في دور كريستين وكريج تي نيلسون في دور هايدن (كريج تي نيلسون، على اليمين) في مسلسل “المدرب” على شبكة ABC.

(جيري فيتزجيرالد / ABC)

كانت تبلغ من العمر 20 عامًا عندما غادرت “دونا ريد” بعد موسمها الخامس (تعود للظهور من حين لآخر). قالت لاحقًا لأحد المحاورين: “كان الأمر حقًا كما لو أن الفتاة أو الصبي اتخذ قرارًا بالابتعاد عن المنزل للذهاب إلى الكلية”. بعد دورها كشخص بالغ في الدراما التي تدور أحداثها في هاواي عام 1963 بعنوان “Ride the Wild Surf” (يصف المقطع الترويجي شخصيتها بأنها “كبيرة بما يكفي للوقوع في الحب، وأصغر من أن تعرف أي شيء أفضل”)، دخلت فترة بريسلي الخاصة بها، حيث لعبت أمامه في ثلاث صور “Girl Happy” (1965)، و”Spinout” (1966) و”Spinout” (1966). “Clambake” (1967) – مثل ما صنعته Doris Day و Rock Hudson معًا، في نفس الوقت تقريبًا – ليس أسوأ ما في شاشة المغني، وإذا كنت في حالة مزاجية، أو في العمر المناسب عندما تقابلهما لأول مرة، فهذا أمر مبهج للغاية. وينطبق هذا بشكل خاص إذا تجاهلت أرقام الإنتاج السخيفة والمؤامرات المبتذلة وركزت على مشاهد النجوم معًا. إنها جميلة بشكل متوافق. نعومتها تبرز شخصيته، وتثبته بطريقة لم تفعلها، على سبيل المثال، آن مارجريت، النجمة المشاركة الأكثر عدوانية لبريسلي في فيلم Viva Las Vegas.

تم تخصيص سنوات ما بعد إلفيس التي قضتها فاباريس بشكل حصري تقريبًا للتلفزيون، حيث أصبحت “المدربة” حيث لعبت بشكل عام دور الشخص البالغ في الغرفة، وفي الموسم الأخير، مع طفل متبنى، أصبحت هي نفسها أمًا للتلفزيون؛ و 23 حلقة من برنامج “يوم واحد في كل مرة” تقدمت فيها من الضيف إلى المتكرر إلى العادي؛ تتميز فرانسين ويبستر التي تتذكرها جيدًا بأنها طموحة ومتلاعبة بطريقة بريئة بشكل غريب، وهناك نوع من النقاء في أنانيتها – وهي شخصية غريبة الأطوار يتم لعبها بدون سلوكيات.

في داخلهم وحولهم، لملء القرن، كانت هناك أماكن مختلفة للضيوف (“Ironside”، و”McCloud”، و”Mannix”، وآخرون، وحلقات متعددة من “The Love Boat” و”Fantasy Island”)، وعدد قليل من المسلسلات الناجحة إلى حد ما (أكثر أو أقل). وشملت هذه العروض “The Brian Keith Show” عام 1972، وهو مسلسل هزلي بكاميرا واحدة وغني بالمواقع مع كيث وفاباريس كأب وابنته طبيبي أطفال في هاواي؛ “الممارسة” ، مسلسل هزلي لداني توماس عام 1976 ، مع فاباريس كزوجة ابنه ؛ الكوميديا ​​​​القوطية “Highcliffe Manor” التي بثت أربع حلقات من أصل ست حلقات في عام 1979 ؛ والجزء الثاني “ماري هارتمان، ماري هارتمان” عام 1977 “إلى الأبد فيرنوود”. كانت هناك أفلام تلفزيونية، بما في ذلك فيلم السيرة الذاتية “Brian’s Song” عام 1971 (شاهده 55 مليون شخص وتم إصداره لاحقًا في دور العرض) مع فاباريس كزوجة للاعب خط الوسط المحتضر بريان بيكولو، وفيلم تشويق عام 1993 بعنوان “Deadly” العلاقات”، بطولة أيضًا جوينيث بالترو وروبرت يوريش وماثيو بيري. في هذا القرن، تقاعدت بشكل أساسي، لأي مجموعة من الأسباب التي تجعل الممثلين لا يستطيعون العمل، أو لا يهتمون به. ومع ذلك، يمكن للمرء أن يطلق عليه قرارا.

أوصي بمشاهدة فيلم Fabares في أي مكان يمكنك مشاهدته؛ إنها مجزية دائمًا، مهما كان السياق. يجدر النظر إليها بنفس الطريقة التي تنظر بها إلى إلفيس، أو دونا ريد، أو كريج نيلسون أو أي شريك في المشهد، باهتمام ونية. لحسن الحظ، يمكنك العثور عليها دون الكثير من المتاعب في مكتبة البث العميق، حيث تنطلق، إلى المستقبل الرقمي المنظور، الأبدي.