تسلسلات الأحلام هي أداة كسولة لسرد القصص. المكان الوحيد الذي ينتمون إليه هو أرضية غرفة القطع.
كم هو جيد هذا الجزء في كريستوفر نولان الأوديسة حيث يقفز مات ديمون بالمظلة عارياً مع الشمبانزي المثير الذي يتحدث تماماً مثل مدرس اللغة الإنجليزية في الصف السادس؟ لا، انتظر، هذا حلم كان لدي، ولن أزعج أي شخص أكثر بالتفاصيل القذرة. لا أحد يحب أن يسمع حلم شخص آخر، وخاصة شريكي وأولادي.
يعرف كريستوفر نولان أن تسلسلات الأحلام هي الأسوأ، ولهذا السبب يبتعد المخرج المشهور بذكريات الماضي والمضي قدمًا وجميع أنواع الخدع المزعجة في الوقت المناسب عمومًا عن هراء وقت النوم. حتى أنه أخرج فيلمًا كاملاً تدور أحداثه داخل الأحلام، والذي تجنب بشدة الصور السريالية أو رحلات الخيال. “الأحلام” في بداية كانت أقرب إلى تنقلاتك اليومية من الهبوط العاري مع زميل اللعب الرئيسي.
وهذا هو ما يعادل التلويح بكفيك والتوسل، “لا، لا، أنا أستعيد كل شيء!”
هناك نصيحة كتابية تُنسب أحيانًا إلى الروائي هنري جيمس: قل حلمًا، تفقد قارئًا. المفارقة هنا هي أن جيمس نفسه كان بإمكانه حقًا أن ينهي قصة حلم قاتلة. لقد كتب في سيرته الذاتية عن “الكابوس الأكثر رعبًا والأكثر إثارة للإعجاب في حياتي”، حيث طارده مخلوق رهيب عبر متحف اللوفر، ولم يضيئ الأمر برمته إلا بالبرق. لكن جيمس يتفق مع نولان، الذي زعم مؤخرًا أن المشاهدين “يقللون من قيمة” تسلسلات الأحلام.
كم مرة يبدأ فيلم أو برنامج تلفزيوني في أن يصبح مثيرًا للاهتمام قبل أن يقف بطل الرواية منتصبًا وسط مجموعة من ملاءات الأسرة، وهو يلهث بارتياح لأنه لم يحدث حقًا أي مما شهدوه للتو؟
هذا هو ما يعادل التلويح بكفيك والتوسل، “لا، لا، أنا أستعيد كل شيء!” إنه مثل إنهاء فصل من كتابك بالسطر “هاها، ليس حقًا، لول”. إنه فشل في الالتزام، مما يؤدي إلى التراجع عن الشيء الذي من المحتمل أن يكون أبرز الأحداث الدرامية في قصتك. فبدلاً من تصعيد التوتر وزيادة المخاطر، فإنه يفرغ أي طاقة كان من المفترض أن يولدها تسلسل الحلم.
هناك أيضًا ميل مؤسف للتعامل مع الأحلام باعتبارها أجزاء من التعليمات البرمجية مقروءة تمامًا. بفضل فرويد ويونج، يشعر رواة القصص بأن لديهم ما يبررهم في التعامل مع عوالمنا الداخلية المعقدة والمختلطة كما لو كانت شفرات بسيطة تصف مخاوفنا ورغباتنا.
التثاؤب. ليس كل ما يظهر في أحلامنا يمثل شيئًا في جوهر نفسيتنا. اضطر فرويد إلى تذكيرنا أنه في بعض الأحيان يكون السيجار مجرد سيجار، تمامًا كما اضطررت إلى تذكير شريكي وأطفالي بأن القفز بالمظلة عاريًا في بعض الأحيان مع مدرس اللغة الإنجليزية للصف السادس هو أمر بريء تمامًا.
أستطيع بالفعل أن أسمع عشاق السينما وهم يخرجون أقلامهم السامة، لذا اسمحوا لي أن أصدر تحذيرًا: أنا لست ضد القصص التي تشبه الأحلام. في الواقع، إنهم بعض من الأفضل. فكر في نزهة في الصخرة المعلقة، حلم رقيق للمناظر الطبيعية الأسترالية التي تتقاسمها الشابات البيض في ظل نظام استعماري قمعي. تتمتع أفلام المخرجين المتنوعين مثل ياسوجيرو أوزو، وإنجمار بيرجمان، وصوفيا كوبولا، ولين رامزي، بانعدام الوزن الشبيه بالحلم، على الرغم من أنها متجذرة في عالم اليقظة. قام هنري جيمس بنفسه بنفس الحيلة في كتابته الكلاسيكية دور المسمارحيث لا يتم حل الحدود بين الواقعي والمتخيل أبدًا.
ثم هناك ديفيد لينش، الذي تم تعريف فنه بالكامل تقريبًا من خلال منطق الأحلام ولكنه نادرًا ما ينحدر إلى أي شيء منخفض مثل تسلسل الأحلام الفعلي. من توين بيكس ل طريق مولهولاند، الأحلام والواقع يتداخلان لدرجة أنه لا يوجد فرق يذكر.
قال لينش في كثير من الأحيان إن تصورنا الجزئي والمجزأ للوجود يعني أننا جميعًا نعيش بشكل أساسي داخل حلمنا الخاص. كانت أفلامه إذن عبارة عن أحلام داخل حلم، وهذه عبارة تكررها مجموعة كاملة من شخصياته عبر أعماله.
إذا كان الفيلم عبارة عن خيال بالفعل، فلماذا لا نقوم بكل هذا ونلتزم به؟ ما مدى إلحاح حدوث ذلك في هذه اللحظة في قصة تجعلك تفكر، “لا يمكن أن يحدث هذا، ليس حقًا”، فقط لتدرك تدريجيًا نعم، نحن ذاهبون إلى هناك، ولن تصدق ما سيحدث بعد ذلك أيضًا. خذ هذا الحيوان الرئيسي الجذاب بيدك واقفز إلى تلك السماء الزرقاء الواسعة. لا حاجة لإخبارنا أنه كان مجرد حلم طوال الوقت.
