“أنا.” أعلم أن هناك أعداء أسهل في صنعهم، هذا ما قاله مراسل التكنولوجيا جيريمي ألين وايت لزميله في مقطع دعائي حديث لـ The Social Reckoning. ويأتي الرد: “المافيا ستكون عدواً أسهل”. إنهم يتحدثون عن ميتا مارك زوكربيرج، لكنهم ربما يناقشون التكنولوجيا الكبيرة ككل. كما وعدت مجلة “الحساب الاجتماعي” بالتأكيد، فقد أصبح من الواضح أن هؤلاء الأشخاص ليسوا إلى جانبنا – “نحن” باعتبارنا البشرية جمعاء باستثناء أسياد التكنولوجيا المليارديرات ورفاقهم. ولكن بالنسبة لصناعة تحب الأشرار الواضحين، فإن هوليوود بالكاد وجهت ضربة قوية لصناعة التكنولوجيا. والآن تجد نفسها في خطر مميت من استيعابها، فهل فات الأوان للرد؟
أظهرت الشبكة الاجتماعية، التي سبقت الحساب الاجتماعي، كيف يتم القيام بهذا النوع من الأشياء. كان الفيلم سريعاً وصاخباً ومليئاً بشخصيات أغرب من الحياة ــ وليس أقلها شخصية زوكربيرج الشاب، الذي صوره جيسي أيزنبرج باعتباره قطباً ذكياً بغيضاً في طور التكوين، والذي كانت مهمته في ربط العالم تتناقض بشكل صارخ مع عيوبه الاجتماعية. وكان الفيلم من إخراج ديفيد فينشر وشارك في كتابته آرون سوركين، وحقق أيضاً نجاحاً تجارياً وانتقادياً، حيث فاز بثلاث جوائز أوسكار. ولكن جزءاً كبيراً مما صنع الشبكة الاجتماعية وما يجعل الجزء الثاني منه يمثل تهديدًا هو أنه كان يدور حول وادي السيليكون الواقعي، وهو المكان الذي فشلت فيه الكثير من وسائل الترفيه الحديثة.
في السنوات التي تلت ذلك، كان لدينا الكثير من الهجاء المخيب للآمال الذي يضم أباطرة التكنولوجيا الخياليين. على سبيل المثال، فيلم “ماونتن هيد” لجيسي أرمسترونج، مع مجموعته الرباعية من العمالقة الذين يقسمون العالم من الأعلى. أو العديد من عمالقة التكنولوجيا المجنونين في Don’t Look Up (Mark Rylance)، أو Knives Out: Glass Onion (Ed Norton)، أو Alien: Earth (Samuel Blenkin)، أو The Circle (توم هانكس). لقد صورت هذه الأفلام شخصيات كاريكاتورية بشكل غير مباشر مثل زوكربيرج وإيلون ماسك وستيف جوبز، ولكن لماذا نلجأ إلى السخرية المحجبة عندما يكون وادي السيليكون الحقيقي مليئًا بالدراما والحوادث والشخصيات الغريبة للغاية، والفظيعة في كثير من الأحيان، والآن سيئة السمعة عالميًا؟
من المؤكد أن “الحساب الاجتماعي” لديه الكثير ليعمل عليه: ففي الأعوام الستة عشر التي تلت صدور النسخة الأصلية، تم إلقاء كل أنواع الضرر الاجتماعي والعاطفي والسياسي على أبواب ميتا/فيسبوك، في حين أصبح زوكربيرج نفسه أكثر غرابة/فظاعة/سيئ السمعة ــ وبالتالي أصبح جاهزاً لانتحال شخصيته. ويجب على جيريمي سترونج، الذي يحل محل أيزنبرغ، أن يتخيل فرص حصوله على جوائز. وهو من تأليف وإخراج سوركين، ويركز الجزء الثاني على المبلغة عن المخالفات فرانسيس هاوجين. (ميكي ماديسون من أنورا)، الذي سرب تفاصيل مكائد الشركة إلى الصحافة. دراما قاعة المحكمة، والسجال اللفظي، والقليل من استعراض العدالة الاجتماعية – يبدو الأمر كثيرًا في غرفة قيادة سوركين.
تحمل الدراما الأخرى المقتطعة من العناوين الرئيسية وعدًا مماثلاً، ولكنها تسلط الضوء أيضًا على المخاطر الواقعية الناجمة عن التعامل مع شركات التكنولوجيا الكبرى بشكل مباشر. يجسد فيلم Luca Guadagnino الاصطناعي ملحمة الحياة الواقعية لـ OpenAI، ومرة أخرى، إنها قصة أكثر إثارة من أي قصة خيالية، مع التركيز على الرئيس التنفيذي المراوغ سام ألتمان (أندرو غارفيلد) والعديد من الأعداء الذين خلقهم على طول الطريق، بما في ذلك موسك (آيك بارينهولتز – اختيار مثالي) ومجلس إدارة OpenAI (مونيكا باربارو، كوبر هوفمان ويورا بوريسوف، من بين آخرين)، الذين جهودهم للإطاحة بألتمان جاء ذلك بنتائج عكسية مشهورة وتم وصف النص بأنه “الشبكة الاجتماعية على المنشطات”.
لكن الحياة لا تحب أن يقلدها الفن. في يونيو من هذا العام، قام منتجو شركة أمازون إم جي إم ستوديوز، فجأة بإسقاط الفيلم الكامل، قائلين إنهم شعروا أنه سيكون “أفضل إذا تم إصداره بواسطة استوديو مختلف”. قبل بضعة أشهر، دخلت أمازون وOpenAI في “شراكة استراتيجية” بقيمة 50 مليار دولار “لتطوير نماذج مخصصة متاحة لتشغيل تطبيقات أمازون التي تواجه العملاء” ــ وهو ما يبدو وكأنه الفيلم الأقل إثارة في العالم، ولكنه يشير أيضا إلى تآزر حتمي بين التكنولوجيا والترفيه. وفي نهاية المطاف، تدخلت شركة التوزيع المستقلة نيون، وهي الآن تطلق فيلم اصطناعي في أوائل عام 2027.
لقد فات أوان الحديث عن عملية استحواذ، فمعظم استوديوهات هوليوود هي شركات تقنية كليًا أو جزئيًا: أمازون، وأبل، وسوني، ونيتفليكس. لكن التكنولوجيا الكبيرة قادمة لتأخذ الباقي، وجيوبها عميقة جدًا. على المستوى الكلي، هناك عملية استحواذ محفوفة بالمخاطر بقيمة 110 مليار دولار على شركة وارنر براذرز من قبل باراماونت، وهي عملية معلقة حاليًا في المحاكم الأمريكية. ويأتي جزء كبير من الأموال عبر الرئيس التنفيذي لشركة أوراكل لاري إليسون، الذي بلغت ثروته الشخصية ذروتها 400 مليار دولار، لكنها انخفضت منذ ذلك الحين. استثمرت ديزني مليار دولار ودخلت في اتفاقية ترخيص مع OpenAI العام الماضي، وحتى شركة A24 المستقلة دخلت في “شراكة بحثية” بقيمة 75 مليون دولار مع قسم الذكاء الاصطناعي في Google، DeepMind حقيقي كمؤشر على التغيير، تسربت أخبار الأسبوع الماضي مفادها أن غوينيث بالترو ستستضيف حفل عشاء خاص “غير رسمي” في منزلها في هامبتونز على شرف ألتمان.
لو كان الأمر بسيطًا المتمثل في خضوع هوليوود لإدارة جديدة، لكان ذلك بمثابة عمل استعراضي كالمعتاد، لكن قد يكون للاستحواذ التكنولوجي تأثير سلبي على ما يتم إنتاجه وما لا يتم إنتاجه. إن العديد من أباطرة التكنولوجيا في هوليود ــ إليسون، وألتمان، وجيف بيزوس من أمازون ــ يشعرون بالارتياح مع إدارة ترامب، التي لم تتراجع عن ممارسة نفوذها على وسائل الإعلام والترفيه. وهذا يمكن أن يفسر لماذا لم نقترب فقط من ذلك لا الحصول على رؤية اصطناعية، ونحن أيضا فعل شاهدوا ميلانيا، الفيلم الوثائقي الجريء عن السيدة الأولى، والذي خصصت له أمازون 40 مليون دولار. كم عدد القصص التقنية الأخرى التي لم تعد مضاءة باللون الأخضر في هذا المناخ الجديد؟ في عام 2024، على سبيل المثال، أعلنت شركة Netflix عن برنامج Thumblite، وهو عرض جديد بقيادة روزاموند بايك تم وصفه بأنه “بيت البطاقات في وادي السيليكون” – لكنه بطريقة ما لم يبدأ على الإطلاق.
لكن حتى شركات التكنولوجيا الكبرى لا تتخذ كل القرارات. استخدم “إيلون ماسك” منبره X للتحدث ضد ملحمة “استيقظ” لكريستوفر نولان، على سبيل المثال، لكن الجميع تجاهله وذهبوا لرؤيتها على أي حال. الآن يمكن أن يتذوق ماسك الدواء الخاص به: لدى المخرج السينمائي المشاكس أليكس جيبني فيلم وثائقي مدته أربع ساعات عنه يُعرض لأول مرة في مهرجان البندقية السينمائي، والذي يَعِد “بإعادة صياغة قصة عملاق التكنولوجيا باعتباره تجسيدًا لرجل الثقة في القرن الحادي والعشرين”.
وفي الوقت نفسه، تم حل مشكلة Meta زوكربيرج للتو آخر قضية تاريخية في الولايات المتحدة بشأن منتجاتها الضارة المزعومة، والموافقة على تسوية بقيمة 17 مليار دولار – لذلك يمكنك القول إنهم يضعون الأساس بالفعل للجزء الثالث من امتياز الشبكة الاجتماعية/الحساب.
