من الإطار الأول، يرفض فيلم “17” للمخرج كوسارا ميتيتش أي لكمات، مما يغرقنا على الفور في اللحظة المؤلمة عندما يأخذ الارتباط بين طالبة المدرسة الثانوية سارة (إيفا كوستيتش) وصبيين منعطفًا عنيفًا. من هنا، تبدأ أحداث هذه الدراما المراهقة المتوترة من مقدونيا بعد عدة أشهر وتتبع سارة المنسحبة خلال أول يومين من رحلة صفية إلى اليونان، حيث كان أحد مهاجميها من بين مجموعة من الشباب الجامحين. حصل الفيلم على جائزة أفضل ممثلة في سراييفو بعد عرضه لأول مرة في قسم وجهات النظر في برليناله، وهو يتمتع بنظرة قاتمة وثابتة تتخطى أحيانًا حواف البؤس الذي يحمل قيمة الصدمة. ولكن في النهاية، لا يمكن إنكار أن النهج الجريء الذي يتبناه ميتيتش متماسك، ومتماسك في جوهره من خلال أداء كوستيتش المثير.
بالمعنى الأكثر سطحية، يشبه فيلم “17” واحدًا من أكثر المهرجانات الميمونة لهذا العام “La Gradiva”: كلاهما يتبع طبقة عليا صاخبة إلى بلد أجنبي وفي هذه العملية يكتشفان حقائق مظلمة حول العصابة من خلال عمل الكاميرا السلس الذي لا يهدأ، والذي، في لقطات مقربة ممتدة، يكشف بلا رحمة عن مخاوف بطل الرواية. كما أن ظهور ميتيتش الأول المليء جزئيًا بممثلين شباب غير محترفين يجعل الفيلم الفرنسي الأول يبدو مشمسًا بالمقارنة. هناك سبب عملي لهذا الظلام يتجاوز كآبة أوروبا الشرقية الواضحة: اليوم الأول من الرحلة، والجزء الأكبر من الفيلم، تدور أحداثه في فندق توقف في بيتولا حيث يلقي المصور السينمائي ناوم دوكسيفسكي أضواء خافتة وظلال طويلة.
شعبية على متنوعة
عندما وصلت المجموعة بالحافلة، كان حضور سارة واضحًا بشكل واضح وهي ترتدي قميصها الفضفاض وجينزها الفضفاض؛ زملائها في الفصل، فظون، ومتذمرون، ومتصلون بشكل صادم وهم يتحدثون باستمرار إلى اثنين من معلميهم المرافقين، وكلاهما استسلم بشكل صارخ وقاحة طلابهما. تم حرمان سارة من الغرفة الخاصة التي دفعت ثمنها مضاعفًا بسبب خلط من قبل إدارة الفندق، ويجب على سارة أن تسكن مع صديقتها الساذجة والمتحمسة للغاية لينا (مارتينا دانيلوفسكا) وصديقتها الرائعة السابقة نينا (إيفا ستويسيفسكا). تواعد نينا الآن أبيش فيليب (دام جوفيسكي)، حبيب سارة السابق وأحد مغتصبيها – دون علم الجميع بالطبع.
من خلال إثارة الديناميكيات بين سارة وزملائها في الفصل ومعلميها، يسلط السيناريو الذي كتبه ميتيتش وأوجينجين سفيليتش الضوء على ثقافة العار والامتياز الذكوري المستقيم؛ عالم لا تسأل ولا تخبر، حيث تتعرض الفتيات، على وجه الخصوص، لضغوط من الأقران للاحتفال وتسليم أجسادهن لأهواء الذكور (الوحشية في كثير من الأحيان). والأسوأ من ذلك، في رؤوس هؤلاء الفتيات، هو التشهير والبلطجة التي قد تترتب على ذلك إذا تم كسر قانون الصمت القاسي هذا.
وهكذا، هناك سبب وراء كون سارة حذرة، على الرغم من أن أداء كوستيتش الرائع يضيف إلى هذا التحفظ المتوتر غضبًا ملفوفًا يخرج في كل مرة تضع عينيها على فيليب. ينفجر ذلك في مشهد مثير للدهشة يتضمن عملية اغتصاب على مرأى ومسمع من المحتفلين في حفل بالفندق. عندما يتعرض عامل فندق للضرب من فيليب المعتل اجتماعيًا ورفاقه المغرورين، فإن هذه السادية تتجاوز حدود السذاجة، على الرغم من أن تعليق أحد المعلمين – بأن الأطفال يتصرفون بشكل أفضل في اليونان، وهي دولة متحضرة ذات قواعد حقيقية – يكشف أن ميتيتش ربما يفكر إلى حد ما بالاستعارات.
على أية حال، لا يقتصر الأمر على أن سارة، التي يخفي سرها الرهيب بواسطة الأشرطة المشدودة حول بطنها المستدير، تشعر بالقذارة والعار فحسب؛ هناك طبقات لنظرتها العارفة. ابتسامة متكلفة ترسمها على نينا، التي تفسر موقف سارة السيئ تجاه الغيرة على فيليب، تنقل شفقة جندي مخضرم يتحدث باستخفاف إلى مجند جديد.
ولكن نظرًا لأن سارة تبلغ من العمر 17 عامًا فقط، فإن الحكمة تخفف من الضعف المرتعش حيث يضغط عليها واقع حملها جسدًا وروحًا، مما يجبرها على الانفتاح على لينا واكتشاف إمكانية التضامن. إلى جانب لحظة قصيرة من الحنان الذي تعيشه سارة مع الأحمق المقيم في صفها، فإن هذه الصداقة الحميمة الأنثوية تشكل كتلة صلبة من اللطف في بحر من اليأس. وعند نقطة تفتيش مراقبة الحدود، وهي مفترق طرق رمزي إذا كان هناك مفترق طرق، يطلب ميتيتش من سارة أن تقرر في مشهد أخير مشوق ومحبس: دفن حقيقتها بأي ثمن أو اعتناقها، لعنة الكارهين.
