أمضى FJ DeSanto 20 عامًا في المراهنة على القصص المصورة التي لم يهتم بها أحد. الآن هوليوود تستمع.
حصل المنتج ورئيس قسم الأفلام والتلفزيون في Vault Comics للتو على الضوء الأخضر لمسلسل Barbaric، وهو مسلسل مباشر من Netflix يستند إلى كتاب Vault من تأليف مايك موريسي وناثان جودن، بمشاركة الكاتب والمنتج شيلدون تورنر وروبرت روفنر.
يقول الشعار الرسمي لـ “Barbaric”: “إن البربري القاسي والفظ ملعون لاستخدام عنفه من أجل الخير فقط، مما يرسله مع فأسه الناطق وساحرة شابة إلى طريق اكتشاف الذات والفداء والانتقام”.
لقد قام مؤخرًا بتعديل فيلم Vault “Bleed Them Dry” باعتباره أنميًا لـ Paramount Plus مع Atomic Monster. يقوم حاليًا بتعبئة وتطوير العديد من عناوين Vault البارزة بما في ذلك “The Cemeterians” و”Nectar” و”The الخريفي” و”Excommunicated” و”Godfather of Hell” القادم و”Big Rig” لبوست مالون، وهو عنوان Vault الأكثر مبيعًا، والذي سيطرح في السوق في العام المقبل.
ولم يحدث أي من ذلك عن طريق الصدفة.
اكتسب DeSanto خبرة كبيرة كمساعد لمنتجي فيلم “قسطنطين”، ثم شارك في إنتاج فيلم “The Spirit” لصالح شركة Lionsgate. أدار العديد من مسلسلات الرسوم المتحركة “Transformers” لشركة Hasbro، بما في ذلك واحدة لـ Netflix، وأنتج الرسوم المتحركة Netflix “Tekken”، وشارك في إنشاء “Failsafe” من Vault، والذي هو قيد التطوير في Netflix. بعد أن عمل على نطاق واسع في اليابان، كان أيضًا أول شخص يتحدث عن المانغا والأنيمي في معهد سميثسونيان.
لكن عمله في بناء خط أنابيب Vault الترفيهي، من الألف إلى الياء، هو ما يركز عليه كثيرًا اليوم.
قال DeSanto لـ TheWrap’s Office With a View: “لست مضطرًا لبيع خطاف، يمكنني بيع كتاب”. “الكتب جيدة، وأنا أعلم أنها متطورة بشكل جيد وتعتمد على الشخصية. لا يتعين علي أن أعرض على الناس “إنها لعبة Die Hard في مطعم أطعمة لذيذة”.
لقد كان لديك مقعد في الصف الأمامي في أعمال القصص المصورة على الشاشة لمدة 20 عامًا. كيف تغيرت الطريقة التي تتعامل بها الاستوديوهات مع الملكية الفكرية الهزلية؟
عندما بدأت، لم تكن القصص المصورة مقبولة حقًا كمصدر مستمر للمواد، وعندما أصبحت في النهاية بهذه الطريقة، كان يُنظر إليها في الغالب على أنها مجرد كتب للأبطال الخارقين. على مر السنين، غيرت بعض الأشياء هذا التصور. “الطريق إلى الهلاك” و”المطلوب” و”سكوت بيلجريم”. أفلام لم تكن من إنتاج DC أو Marvel. الآن يفهم الناس أن القصص المصورة هي مصدر غني لسرد القصص. إنها تعتمد أكثر على النوع. لقد قبلوا ذلك ونظروا إلى ما هو أبعد من الأبطال الخارقين.
لا يزال Vault صغيرًا نسبيًا مقارنة بـ Marvel أو DC. ما هو عرضك للاستوديوهات عندما تجلب لهم خاصية Vault؟
حقيقة أننا لا ننشر أي شيء متعلق بالأبطال الخارقين أو الأكوان المتعددة تساعد حقًا. ما يجيده Vault هو مجرد إنشاء كتب جيدة. عندما بدأنا العمل معًا، قررنا في وقت مبكر الاستمرار في النشر والترفيه في الكنيسة والدولة. الجانب الترفيهي لا يؤثر على ما ينشرونه والعكس صحيح. إنهم لا يستخدمون الكتب المصورة كوسيلة لبيع السيناريو أو العلاج، والكتب تعكس ذلك. إنه يجذب المواهب بطريقة لا تفعلها القصص المصورة الأخرى.
كما أن هذه الخصائص ليست غارقة في عقود من الأساطير. إنها نظيفة نسبيًا. ومن الأشياء الذكية التي يفعلها Vault هو أنهم لا يقومون بالعديد من الكتب الجارية. الكثير مما ينشرونه مستقل بذاته، مما يجعل حياتي أسهل. يمكنني الإشارة إلى بداية القصة ووسطها ونهايتها كنقطة انطلاق.
حصل فيلم “Barbaric” على الضوء الأخضر للتو على Netflix. ما هي الرحلة من الكوميديا إلى ترتيب المسلسلات؟
مثل كل شيء في هذا العمل، إنها لعبة طويلة ومسابقة قدرة على التحمل. انها ليست للضعفاء. المفارقة هي أنه عندما تم نشر فيلم “Barbaric” لأول مرة، نظرنا إليه أنا وداميان واسيل وفكرنا، لا أستطيع أن أتخيل أي شخص يفعل هذا في الحركة الحية لأنه مبالغ فيه للغاية. والصبي، كنا مخطئين. بدأ الناس في الاتصال بهذا الأمر على الفور.
لقد كان شيلدون تورنر حقًا هو من حصل على رقمي فجأة واتصل بي بمناشدة عاطفية للغاية حول حبه لها وفهمه لها. كان لديه صفقة أولية مع A+E وكان على استعداد لدعمها. لقد كانت شريكته المنتجة جينيفر كلاين هي القوة الدافعة التي شقت طريقها خلال هذا الأمر لتصل إلى ما هي عليه اليوم. لقد كانوا شركاء هائلين. لقد استغرق الأمر وقتًا طويلاً لتطوير الفكرة، ولكن تم ذلك بطريقة حذرة ومحبة. بحلول الوقت الذي تم فيه عرضه، رأت Netflix أنه شيء خاص يخاطب جمهورًا جديدًا. ليس لديها أمتعة كونان. إنه شعور جديد، إنه شعور جديد.
لقد كنت مدير العرض في “Transformers: War for Cybertron”. ماذا علمتك إدارة هذه الثلاثية عن العمل داخل امتياز لشركة ألعاب كبيرة مثل Hasbro؟
لقد بدأت قبل ذلك. لقد جئت من العمل لدى المنتجين التنفيذيين في أفلام باتمان، وقمت بأشياء مثل “قسطنطين” و”الروح”، لذلك كان لدي فهم لكيفية عمل أصحاب الحقوق الأكبر. كانت لدي أيضًا علاقات في شركة Hasbro من خلال تلك الوظائف السابقة، مما سمح لي بفهم آليات عمل ذلك. وفي حياتي الأخرى ككاتبة، كنت أكتب “Star Trek” لشبكة CBS وأقدم عروض “Star Wars” مع كايل نيومان في Star Wars Celebration. كل ذلك أعطاني الأساس.
قبل سلسلة Netflix، كان هناك مسلسل رقمي يسمى “Power of the Primes” والذي كنت في الأصل مؤلفًا لـ EP وكاتبًا فيه، ثم أصبحت مديرًا للعرض. كانت تلك دورة تدريبية مكثفة لكسب ثقة هاسبرو وتعلم كيفية إنتاج الرسوم المتحركة. وبحلول الوقت الذي خضت فيه “الحرب من أجل سايبرترون”، كنت في وضع جيد. لقد حصلت بالفعل على ثقة هاسبرو. نادراً ما نختلف حول الاتجاه الإبداعي. لقد كانت متعة حقيقية. لقد مررت بتجارب مع أصحاب حقوق ضخمة آخرين لم تكن جيدة. كل النجوم اصطفت للتو على ذلك.
ما هو الفيلم الهزلي الموجود على مكتبك الآن والذي تعتقد أنه يجب أن يكون فيلمًا أو برنامجًا تلفزيونيًا؟
هناك كتاب سيصدر قريبًا بعنوان “عراب الجحيم” وأعتقد أنه مميز جدًا. الكثير من الناس يتحدثون إلينا بالفعل حول هذا الموضوع. نفس الشيء مع “Nectar” و “Excommunicated” وهما من نفس الخالق (جيريمي روبنسون). لقد ارتفع Vault عدة مستويات من حيث التوصل إلى أفكار أصلية غنية وجديدة.
يصبح البيع أسهل بكثير عندما تكون لديك ثقة في المادة. لكن أكثر ما يثير حماستي هو فيلم “Big Rig” لـ Post Malone، وهو العنوان الأكثر مبيعًا لـ Vault. لدينا حزمة رائعة نجتمع معًا من أجل ذلك وسنخرجها قريبًا جدًا.
ما هو الشيء الوحيد الذي يخطئ فيه المنتجون عندما يحاولون تكييف القصص المصورة؟
إنهم لا يفهمون المادة المصدر. لا يقتصر الأمر هذه الأيام على مجرد تسليم رسوم الخيار. يتعلق الأمر بمن سيضع هذا على طريق النجاح. وهذا يتطلب أن يفهم الناس المادة حقًا، ومهمتي هي التحقق من ذلك.
يمكنك أن تشم رائحة الهراء في بعض الأحيان. يريد شخص ما اختيار فيلم فكاهي لمجرد أنه فكاهي والقصص المصورة هي ملكية فكرية. لا أريد التعامل في تلك المساحة لصالح Vault. أريد أن يفهم الناس أن كتاب Vault هذا يعد فكرة ممتازة يمكن التوسع فيها. في كثير من الأحيان ينظر الأشخاص إلى الخطاف أو الصور الرائعة ولا يفهمون المحتوى الفعلي. ويصبح ذلك صعبًا.
