لا يقتصر الأمر فقط على عروض الأفلام في مهرجان كارلوفي فاري السينمائي الدولي (KVIFF)، الذي تقام دورته الستون في جمهورية التشيك في الفترة من 3 إلى 11 يوليو. بالنسبة للأشخاص العاملين في مجال السينما والتلفزيون والنشر وما بعده، هناك أيضًا أعمال يجب القيام بها في برنامج أيام الصناعة الموسعة والموسعة للمهرجان.
كان هوغو روزاك، رئيس مكتب صناعة الأفلام KVIFF، مشغولاً بشكل خاص هذا العام، حيث كان يستعد للابتكارات والإضافات والتعديلات على الأحداث الحالية تحت مظلة المهرجان التشيكي الكبير.
وقد اكتسب فريقه قوة النجوم للبرنامج الذي يستمر من 5 إلى 8 يوليو، مع قدوم ديفيد تشيس إلى المدينة لحضور جلسة بعنوان “السوبرانو وما بعدها: ديفيد تشيس حول رواية القصص والتلفزيون ومستقبل المخاطر الإبداعية”، الكاتب والمنتج والممثل شارون هورغان والمصور السينمائي والمخرج أندريج باريخ (خلافة) مناقشة “السلسلة السينمائية: رواية القصص في عصر البث المباشر”، وتسليط الضوء على شركة الإنتاج التابعة لجود لو “ريف راف إنترتينمنت” مع المؤسس المشارك والمنتج بن جاكسون وكاتي سينكلير، رئيس قسم الأفلام والتلفزيون، من بين برامج أخرى ذات أسماء كبيرة.
وفي محادثة حول ما ستجلبه نسخة 2026 من برامج صناعة KVIFF، سواء كانت جديدة أو محسنة أو تقليدية، قال روزاك هوليوود ريبورتر حول الحاجة إلى التطور المستمر بما يتماشى مع اتجاهات الصناعة واحتياجاتها، وكيف سينعكس صعود الذكاء الاصطناعي والدراما الصغيرة في البرنامج هذا العام، ولماذا لا ينبغي أن تشعر صناعة السينما بالأمان.
لنبدأ بالحديث عن بعض الأشياء الجديدة هذا العام. لقد كشفت عن 11 مخرجًا للإصدار الثاني من عرض KVIFF Central Stage الخاص بك للأفلام قيد العمل، وأنت تقدم برنامج Book-to-Screen الافتتاحي.
نعم، يتعلق الأمر دائمًا بالمكان الذي يمكن أن تساعد فيه منصة الصناعة. الفكرة هي أنه يجب علينا أن نلعب دورًا معينًا ضمن النظام البيئي الذي يمكن أن يدعم صانعي الأفلام وأيضًا الصناعة الأوسع. وفي سياقنا، نحاول حقًا أن ننظر إلى منطقة أوروبا الوسطى والشرقية ونحدد بعض الأشياء التي ربما يمكن تحسينها.
لقد ظهرت مسألة الكتب بشكل طبيعي، لأننا رأينا أنه على الرغم من أن الأسواق الأخرى تشهد أحداثًا مماثلة، إلا أنها لا توفر بالضرورة الفرصة لاختيار كتب من منطقتنا. لذلك عندما أتيحت لنا إمكانية الشراكة مع فرانكفورتر بوخميسي، شعرنا أن هذا أمر منطقي للغاية. إن حقوق التكيف في المنطقة لا تعمل بنفس الطريقة التي تعمل بها، على سبيل المثال، في فرنسا أو ألمانيا أو أجزاء أخرى من العالم. في كثير من الأحيان، بالنسبة للمنتجين، يكون من الصعب جدًا، خاصة بالنسبة للمنتجين المستقلين، الوصول إلى عناوين الكتب، ولا يتخلى المؤلفون دائمًا عن حقوق التعديل لدور النشر، بل يحتفظون بها. في بعض الأحيان، يتخلون عنها دون أن يكونوا بالضرورة قادرين على تقييم الخيارات والفرص المختلفة المتاحة لهم.
لذلك، رأينا الحاجة إلى تحسين المجال قليلًا وتوفير مساحة حيث يمكن للمنتجين المستقلين الوصول إلى ورؤية العناوين المختلفة التي ساعدنا في اختيارها، ومن خلال الشركاء، الوصول إلى عالم النشر. أردنا أيضًا بدء مناقشة، لذلك سيكون لدينا مركز أبحاث هذا العام لإجراء محادثات لتحديد بعض القضايا المفقودة أو التي قد تكون إشكالية والتي قد تحتاج إلى بعض الدعم. نأمل أن يكون لدينا بالفعل في كارلوفي فاري العام المقبل قائمة بالتوصيات، أو بعض الأوراق البيضاء.
ما هو الدور الذي لعبته مبادرة برلينالة لتكييف الكتب في KVIFF؟
هذه الفكرة الكاملة لتعديل الكتب تأتي في الواقع من سوق برلين. وقد ألهمتنا هذه الفكرة، وبدعمهم الكريم، تمكنا من التقاط منطقة أوروبا الوسطى والشرقية.
والإقتباسات ممكن تكون فيلم أو مسلسل؟
نحن نترك هذا مفتوحا. القصة هي قصة، والأمر متروك لك حقًا في كيفية التعامل معها بشكل أفضل. لذلك نحن لا نقول إنها تحتاج إلى أن تكون قصة من النوع السينمائي، لأن المسلسلات في الوقت الحاضر توفر المزيد من الوقت والمزيد من الفرص للتعمق أكثر في القصص. لذلك فهو مفتوح في كلا الاتجاهين. أعتقد أن هذه العوالم ليست منقسمة إلى هذا الحد. يعمل المنتجون في كثير من الأحيان عبر كلا التنسيقين في الوقت الحاضر، وينطبق الشيء نفسه على الكتاب والمخرجين.
ماذا عن الأشكال الناشئة؟
ونأمل أيضًا أن نتناول العناصر والأشكال الأخرى الموجودة على الشاشة. سنخصص هذا العام بعض الوقت للرسومات الصغيرة الرأسية. أرى ذلك كجزء من كيفية تحول المشهد في السينما، وفي الصناعة السمعية والبصرية بشكل عام، بسرعة كبيرة. أرى ضرورة أن يبدأ المنتجون في تنويع ما يفعلونه قليلاً، لأنه سيتعين عليهم في النهاية مواجهة لحظات البقاء.
لذا أريد التركيز على فكرة أن القصص يمكن روايتها بعدة طرق مختلفة، وكمنتجين أو مخرجين، فإن القنوات المختلفة التي نعمل من خلالها بأشكال مختلفة يمكن أن تسمح لنا بمواصلة القيام بالأشياء التي نهتم بها بشدة. نحن نشهد هذا الطفرة الهائلة في آسيا والولايات المتحدة مع الأشكال المرتبطة بالهواتف، وعلى الرغم من أنها بنية مختلفة تمامًا لسرد القصص، إلا أنها لا تزال تتطلب أشخاصًا خلفها لإنشائها وصياغتها.
أعتقد أننا نواجه أيضًا في أوروبا الوسطى مشكلة قيمة الإنتاج، خاصة في المسلسلات والتلفزيون. نأمل أن تنمو قيمة الإنتاج بالكامل، ومن الناحية المثالية يمكن أن يجعل ذلك قصصًا مختلفة أكثر قابلية للتصدير، لذلك سنتعمق أيضًا في الأدوات التي يمكن للمنتجين استخدامها لتحسين قيمة الإنتاج.
هل يشمل ذلك الذكاء الاصطناعي؟
وهذا بالطبع يمس الذكاء الاصطناعي أيضًا، على الرغم من أننا لا نريد الخوض في هذا القول: “مرحبًا، انظر، هناك الذكاء الاصطناعي!” نريد حقًا تقديم بعض الأدوات العملية التي يمكن للمنتجين استخدامها والتي يمكنهم مناقشتها مع الاستوديوهات المختلفة من حيث كيفية استخدامها، وبأي تكلفة وبأي طريقة.
لقد كشفت عن 11 مخرجًا للإصدار الثاني من عرض KVIFF Central Stage الخاص بك، وهم ليسوا وجوهًا جديدة بل أشخاصًا ذوي خبرة. لماذا هذا؟
مرة أخرى، نحاول حقًا تحديد المجالات التي يمكن أن نكون فيها مفيدًا ومفيدًا. في هذه الحالة، رأينا فجوة فيما يتعلق بكيفية دعم الأسواق والمهرجانات المختلفة للمخرجين والمنتجين الذين عملوا بالفعل على أفلامهم، والذين حضروا بالفعل إلى المهرجانات، ولكنهم ما زالوا لا يجدون صعوبة في تجميع فيلم في مرحلة التمويل.
لذلك، نحاول تسليط الضوء عليهم بشكل أفضل، ومنحهم فرصة لإظهار كيف يفكرون في أفلامهم، ومنح هذه الفرق ذات الخبرة بالفعل، والتي تعمل معًا في الأنظمة الحالية وما زالت تكافح للعثور على كل الأموال التي يحتاجون إليها، مرحلة.
بالتعاون مع سفارتي الولايات المتحدة في براتيسلافا وبراغ وشركة فيلم إندبندنت، وهي منظمة غير ربحية مقرها لوس أنجلوس تدعم صانعي الأفلام المستقلين، سوف تستضيف KVIFF Industry Days أيضًا برنامج الإقامة العالمية لصناع الإعلام التابع لوزارة الخارجية الأمريكية، وهو برنامج يضم ما بين 14 إلى 20 منتجًا مستقلاً من جمهورية التشيك وسلوفاكيا تم تصميمه كإقامة مكثفة وعملية. أخبرني عن ذلك!
لقد كنا نتابع عمل منظمة فيلم إندبندنت، وهي منظمة في الولايات المتحدة تحاول الربط بين هوليوود وبقية العالم وربط صانعي الأفلام الذين يعملون في أفلام مستقلة. لفترة طويلة، كان من الصعب بعض الشيء إيجاد طرق للتعاون لأسباب مالية فقط، ولكن هذا العام حدث. لقد تمكنوا من العثور على منحة يمكننا من خلالها اختيار 15 منتجًا.
لا أقصد أن أبدو متشائمًا للغاية، لكني أعتقد حقًا أنه في العامين المقبلين، سيواجه عالم صناعة الأفلام، من حيث كيفية تمويله وكيفية بيع الأفلام، والذي يمر بالفعل بتغيرات سريعة، تهديدات أكبر لأنه سيكون هناك تمويل أقل متاحًا. أعتقد أنه سيتم إنتاج عدد أقل من الأفلام بالمستويات التي اعتدنا عليها.
لذلك أعتقد أن صانعي الأفلام بحاجة على الأقل إلى تعلم كيفية العمل بشكل مختلف قليلاً، أو أن يكون لديهم خطط بديلة قليلاً. والولايات المتحدة نظام مثير للاهتمام لأنها تختلف كثيراً عن أوروبا من حيث التمويل وكيف تعتمد بشكل أكبر على الأسهم الخاصة. يعد تجميع الأفلام معًا مسألة استثمار أيضًا، لذا، لكي تتمكن من تجميع فيلم مستقل، تحتاج أيضًا إلى تجميعه وتجميعه معًا بشكل مختلف. عليك أن تفكر في الجمهور، وتحتاج إلى إقناع شخص ما بالقصة، لذا فهو مسار مختلف عن محاولة إقناع مجالس إدارة صناديق الأفلام بدعمك للأغراض الثقافية. لذا، هناك أشياء نحتاج إلى تعلمها من نموذج التمويل والتسويق الأمريكي.
ستكون شركة الإنتاج Riff Raff Entertainment التابعة لجود لو محط الأنظار أيضًا في كارلوفي فاري!
نعم، لقد اخترنا Riff Raff Entertainment كشركة إنتاج في دائرة الضوء. إنها شركة مثيرة للاهتمام من حيث كيفية تأليف قائمة أعمالها، وكيفية عملها مع المواهب وكيفية تطوير الأفلام. لذا، نريد أن نسمع قليلاً عن كيفية تفكيرهم في الأمر، وماذا يفعلون وكيف يرون المستقبل.
