مثل العديد من المخرجين العظماء، يعاني ستيفن سبيلبرغ من نوع من الحساسية تجاه الأجزاء التالية. من بين أفلامه الـ 35، صنع المخرج تكملة مباشرة وحيدة – “The Lost World: Jurassic Park” عام 1997 – وأخرج عدة أفلام في سلسلة واحدة فقط، وهي سلسلة Indiana Jones، والتي، بعد فيلم “Raiders of the Lost Ark” (1981)، أنتجت ثلاثة أفلام من إخراج سبيلبرغ.
صورة من “لقاءات قريبة من النوع الثالث”.
في هوليوود الحديثة، يعتبر تحفظ السيد سبيلبرج بمثابة ضبط النفس بشكل ملحوظ، لكنه يخفي حقيقة أنه، منذ ما يقرب من 50 عاما، كان يعتني بسلسلة من الأفلام في كل شيء باستثناء الاسم. أطلق عليه اسم ثلاثيه خارج كوكب الأرض: بدءًا من “لقاءات قريبة من النوع الثالث” (1977) والاستمرار في “إي.تي.” “الأرضية الإضافية” (1982) و”حرب العوالم” (2005)، واصل السيد سبيلبرغ اهتمامه الدائم بالعواقب المحتملة لاتصال الحضارة بالحياة من عوالم أخرى. تشكل الأفلام معًا مجموعة غنية، ومتناقضة أحيانًا، ولكنها متميزة بشكل واضح ضمن مجموعة أعمال السيد سبيلبرج. سيصبح الثلاثي رباعيًا مع إصدار أحدث أفلامه الفضائية “Disclosure Day” في 12 يونيو.
لقد كان افتتان السيد سبيلبرج بالمسافرين بين النجوم منذ فترة طويلة هو الأساس لما يعتبر أول فيلم هواة بارز له، “Firelight”، الذي أخرجه عندما كان مراهقًا وعرضه في مسقط رأسه آنذاك في فينيكس عام 1964. وبعد ثلاثة عشر عامًا، نقل السيد سبيلبرج اهتمامه الشبابي إلى اللوحة العملاقة لفيلم “Close Encounters of the Third Kind”، وهو الفيلم الأكثر جدية وروعة. فيلم خيال علمي تأملي منذ فيلم “2001: A Space Odyssey” للمخرج ستانلي كوبريك قبل عقد من الزمن. الفيلم، الذي كتبه السيد سبيلبرغ أيضًا، يقوم ببطولته ريتشارد دريفوس في دور روي نيري، وهو رجل عائلة تولد لمحاته من الأجسام الطائرة المجهولة الملونة والمتجولة بحرية هاجسًا أعمق. ينشغل روي بالصور والأفكار التي تشير إلى معرفته اللاواعية بزيارة كائنات فضائية – وهي معرفة يتقاسمها أشخاص آخرون، بما في ذلك الأم العازبة جيليان (ميليندا ديلون).يمثل فرانسوا تروفو، مخرج أفلام الموجة الجديدة الفرنسي الرائد، دور العالم لاكومب، الذي تعكس إنسانيته وفرحته غير المقنعة بدوره في هذا الاكتشاف إنسانية السيد سبيلبرج.
يمكن أن تكون “لقاءات قريبة” مرعبة، خاصة عندما يتم استدعاء طفل جيليان الصغير من منزلهم إلى مركبة فضائية زائرة تختفي بسرعة، لكن السيد سبيلبرغ يحافظ على لهجة متفائلة ومترقبة. من المؤكد، كما يبدو أن المخرج يقول، لن تبدأ أي كائنات خطرة في التعامل مع عبارة موسيقية متناغمة، كما يفعل الفضائيون هنا. تؤكد النهاية النهائية أن الخير الذي يشعر السيد سبيلبرغ بأنه سيتدفق من الاتصال بين الإنسان والكائنات الفضائية: بعد أن هبطت سفينتهم على مدرج حكومي، قام الفضائيون بتحرير العديد من الأشخاص الذين جمعوهم عبر العصور، بينما صعدت مجموعة من المتطوعين البشر، من بينهم روي، على متن سفينتهم عن طيب خاطر لأجزاء غير معروفة. الاستنتاج مهيب للغاية.
مع إي.تي. “The Extra-Terrestrial”، ذهب السيد سبيلبرغ وكاتبة السيناريو ميليسا ماثيسون إلى أبعد من ذلك. يقترح الفيلم أن الكائن الفضائي فقط – ET، الذي تقطعت به السبل هنا عن طريق الخطأ من قبل زملائه الكائنات أثناء الزيارة – يمكنه معالجة الفراغ العائلي لإليوت (هنري توماس)، الطفل الأوسط في عائلة انقلبت بسبب الطلاق. يعكس هذا المأزق تاريخ عائلة السيد سبيلبرغ، على الرغم من أن الشعور بالوحدة في أي عمر كان بمثابة بذور لمفهومه الأولي. قال السيد سبيلبرغ في مقابلة مع رولينج ستون عام 1982: “لقد بدأت في اختراع هذا المخلوق الخيالي، جزئيًا من الرجال الذين خرجوا من السفينة الأم لمدة تسعين ثانية في “لقاءات قريبة” ثم عادوا إليها، ولن يتم رؤيتهم مرة أخرى أبدًا”. “ثم فكرت، ماذا لو كنت في العاشرة من عمري مرة أخرى.” . . وماذا لو كان يحتاجني بقدر ما أحتاج إليه؟
لا شك أبدًا في اللطف العميق والنوايا الطيبة لـ ET، الذي لوحظ في كثير من الأحيان، لديه سمات تشبه المسيح: فهو نزيل من السماء، ويمتلك قدرات تتجاوز الحقائق البيولوجية، بما في ذلك، في لحظة قوية للغاية، لإحياء نفسه بعد الموت. لكن في النهاية، يبدو الفيلم أقل لاهوتية أو حتى فلكية من كونه ملخصًا عن وسائل الراحة التي توفرها الرفقة. أي واحد منا سيرحب بصديق حقيقي مثل ET
يجعل السيد سبيلبرغ “إي تي” مريحًا وجذابًا من خلال دمج الحياة الفضائية في نسيج الضواحي: على الرغم من مظهره الغريب وقدرته المتقطعة على إعادة إنتاج اللغة الإنجليزية، يصبح المخلوق متأقلمًا مع مطبخ العائلة، ويشارك في عيد الهالوين ويطور ولعًا ملحوظًا بركوب الدراجة.
لقد مر أكثر من عقدين من الزمن قبل أن يهتم السيد سبيلبرغ مرة أخرى بموضوعه المفضل، ولكن عندما فعل ذلك، تغير موقفه. بعد أن أخذ في الاعتبار الأحداث التاريخية الكبرى، بما في ذلك الهولوكوست في فيلم “قائمة شندلر” (1993) ويوم النصر في “إنقاذ الجندي ريان” (1998)، يبدو أن السيد سبيلبرج قد تناول “حرب العوالم” بحذر غير متوقع: فالشر، كما يسلم، يمكن أن ينبعث من السماء – وهي إحدى الطرق العديدة التي يعكس بها الفيلم قوته. في سياق ما بعد 11 سبتمبر، لا تجلب المخلوقات الفضائية الصداقة بل الدمار الذي لا يرحم، كما حدث من خلال عيون عائلة حكيمة ومرنة يقودها الأب المطلق راي فيرير (توم كروز). ومن المثير للصدمة بالنسبة لفيلم من أفلام Spielberg عن الحياة الفضائية، أن السلام يأتي فقط مع هزيمة الأنواع الزائرة، وهو الفيلم الغريب بين أعمال المخرج خارج كوكب الأرض، ويظل أحد أكثر أعماله كثافة.
ومهما كانت لهجته أو رسالته، فمن المؤكد أن “يوم الإفصاح” سيكون في حوار مع هذه الجهود السابقة. طوال معظم سنواته الـ 79، تساءل سبيلبرغ عن الأشياء الجيدة (أو المروعة) التي قد تجد طريقها إلى الأرض. أكثر من أي جزء آخر، قد تكون الرباعية الفضائية للسيد سبيلبرغ هي النسيج الضام الذي يربط مسيرته الاستثنائية.
السيد تونغيت، محرر الحياة والفنون في صحيفة واشنطن إكزامينر، يكتب عن الأفلام في المجلة.
