تتمحور الإجراءات الإجرائية حول حلقات مستقلة تحتوي على حالة أو أزمة يتم حلها في النهاية، مما يوفر فرص تمثيل وافرة في كل حلقة. انضمت جمعية Casting Society of America إلى مهرجان ATX TV لإلقاء نظرة متعمقة على فن ولوجستيات اختيار الأعمال الدرامية الإجرائية، والتي أدارتها فيليسيا فاسانو (CSA). وكان أعضاء اللجنة إريك سوليير (9-1-1, 9-1-1: ناشفيل)، فيرونيكا كولينز روني (المقتفي, بلد النار) وريبيكا مانجيري (شيكاغو ميد, سوات).
من الناحية الإجرائية، يوفر الممثلون المنتظمون في السلسلة الخطوط العاطفية، لكن ضيوف حالة الأسبوع هم المحرك. وقال مانجيري إن “إبقائها متجددة كل أسبوع” هو التحدي الإبداعي المركزي. يجب أن تكون شخصيات الضيوف مقنعة بما يكفي للاستثمار فيها في حلقة واحدة، مع تقديم القصة بسلاسة. وأشار سوليير إلى 9-1-1 و العقلي كأمثلة على كيفية ترسيخ التنسيق حول حالات الطوارئ أو الحالات الأسبوعية، بينما أشار كولينز روني إلى ذلك المقتفي يترجم الصيغة حرفيًا: يقوم شخص ما بإحضار كولتر شو شخصًا مفقودًا، وفي النهاية يجده.
تتناقض مواسم اللجنة المكونة من 18 إلى 22 حلقة بشكل صارخ مع معيار التلفزيون المرموق المكون من ستة إلى ثمانية حلقات. ووصف مانجيري الوتيرة بأنها لا هوادة فيها. حلقة جديدة كل ثمانية أيام، مما يتطلب تنسيقًا مستمرًا لإبقاء الممثلين المتكررين متاحين دون دفع رسوم لمدة أشهر. قالت كولينز روني إن منتجي خطوطها هم حلفاء أساسيون في إدارة تلك المحادثات مع الوكالات وبين المنتجات عندما تتعارض الجداول الزمنية. وأشار سوليير إلى ذلك 9-1-1توفر بصمة الإنتاج الأكبر حجمًا بعض المرونة (يمكن تصوير الحلقات على مدار شهر لاستيعاب الموقع وتوافر الممثل) ولكنها وصفتها بأنها استثناء محظوظ، وليس القاعدة.
كان لدى كل عضو قصص بارزة عن الاكتشافات المهنية المبكرة التي أصبحت ممكنة بفضل الحجم الإجرائي. استشهد مانجيري بكريستين بيل الدرعالموسم الأول وكلا من كيكي بالمر وتيسا طومسون في المواسم الأولى من حالة باردة. أعطى كولينز روني لجيمي دورنان أول ائتمان أمريكي له كان ياما كان وألقى ميلي بوبي براون ذات مرة في بلاد العجائب. ذكرت سوليير أنها التقت بجنيفر لورانس في وقت مبكر من حياتها المهنية واعترفت بإمكانياتها النجمية، بالإضافة إلى اختيار جوي كينج وأرييل وينتر في الأدوار المبكرة.
قام سوليير بالتمثيل لصالح مورفي لمدة 20 عامًا تقريبًا ووصف التعاون بأنه اختصار متطور. قال: “الآن أعرف ذوقه”، مضيفًا أن مورفي يخلق عوالم محددة بحيث تتولى الغريزة السيطرة عليها بعد قضاء وقت كافٍ معًا. أشار كولينز روني إلى أن العمل مع منتج ترغب حقًا في العمل معه يؤدي إلى رفع مستوى عملية اختيار الممثلين. وأضاف سوليير أن ضيق الوقت على الإجراءات الإجرائية (أربعة أيام لإنتاج حلقة كاملة) يجعل ترف وقت التطوير نادرًا.
عند إنشاء عرض في مدينة أو منطقة معينة، يأخذ أعضاء اللجنة الجغرافيا على محمل الجد. قام سوليير برحلته الأولى إلى أوستن قبل أن يبدأ العمل فيها 9-1-1: النجم الوحيد، الذي يتم تصويره في لوس أنجلوس، فقط لاستيعاب إحساس المدينة. وأشار كولينز روني إلى ذلك المقتفيتنسيق، الذي يغير المواقع من حلقة إلى أخرى، يعني إعادة صياغة نسيج إقليمي كل أسبوع. قال مانجيري شيكاغو ميد أمر غير معتاد لأنه لا يوجد مدير اختيار محلي؛ إنها تتولى مسؤولية اختيار الممثلين في شيكاغو بنفسها، مما منحها معرفة عميقة بمجتمع التمثيل المحلي.
مانجيري، تدخل موسمها الثاني عشر شيكاغو ميد، قالت إن الميزانية التي تعمل بها الآن أكبر من أي شيء كانت تديره سابقًا، لكن الحجم الهائل للأدوار يجعلها تبدو ضيقة تمامًا. وصفت العمل في عالم ديك وولف بأنه حلم وظيفي. قضى كولينز روني سبع سنوات في ذلك كان ياما كان وأشار إلى أن الحصول على سيارة بيك آب متعددة المواسم مقدمًا، كما فعل هذا العرض، لم يُسمع به تقريبًا الآن.
اتفقت اللجنة على أن الإجراءات الإجرائية تقدم شيئًا نادرًا: حجم الأدوار يخلق فرصة حقيقية لوجوه جديدة. قام مانجيري بتتبع ما حدث حالة باردةعملية المطابقة (إقران الممثلين للعب إصدارات أصغر أو أقدم من نفس الشخصية) كمهارة حرفية صقلتها على مدار ثمانية أيام لكل حلقة. وصف كولينز روني ضائع على العكس من ذلك، نظرًا لأن العرض أبقى قصصه سرية، فقد تلقت جوانب غامضة عن عمد، واستخدمتها كفرصة لجلب الممثلين الذين أحبتهم والذين لم يحصلوا بعد على استراحة كبيرة.
في 9-1-1 Universe وسولير وزميل له يتشاركون مستند Google لتتبع الممثلين عبر العروض وتجنب التكرار، على الرغم من أنه أشار إلى أن المجموعة كبيرة بما يكفي بحيث لا يزال بإمكانهم إلقاء وجوه جديدة في كل حلقة من كلا المسلسلتين. وبينما يحاولون عمومًا عدم إعادة استخدام وجه ممثل من حلقة واحدة 9-1-1 كان مثاليا جدا ل لونستار أن المنتجين تجاهلوا القاعدة، مع نكتة ساخرة للشخصية حول وجود ابن عم في لوس أنجلوس يشبهه كثيرًا.
في نهاية المطاف، كان الخط العام للوحة هو الحجم كفرصة. إن الوتيرة التي لا هوادة فيها والتي تجعل اختيار الممثلين الإجرائيين متطلبين للغاية هي نفس القوة التي تخلق الفواصل الأولى، وتكتشف وجوهًا جديدة، وتحول سطرًا واحدًا إلى مهنة. وكما قال مانجيري: “يمكنك أن تأتي ليوم واحد، ويمكننا أن نستمر في إعادتك – فأنت لا تعرف أبدًا إلى أين ستذهب”.
ترقبوا المزيد من التغطية من ATX TV Fest.
