ستيفن سبيلبرج هو المخرج الشهير في الخمسين عامًا الماضية، لذلك ليس من المستغرب أن العديد من صانعي الأفلام الآخرين قد استعاروا من أفلامه الكلاسيكية. لكن في أغلب الأحيان تأتي هذه الأمور في شكل مراجع أو إشادة، وليس سرقة مباشرة، وهو ما تشعر به عند المشاهدة. نهاية شارع اوك تلعب أمام عينيك.
تدور أحداث الفيلم في أوائل الثمانينيات في أحد أحياء الضواحي المثالية لمدينة غير مسماة، دينيس (آن هاثاواي) وجريج (إيوان ماكجريجور) آباء لطفلين مراهقين، أودري (مايسي ستيلا) وبريان (كريستيان كونفيري). من المحتمل أيضًا أنهما يتجهان نحو الطلاق، حيث تكتب أودري سرًا رواية تحتوي على حبكة غير محجبة عن حياتهما، ويشعر برايان بالحذر بشأن الاضطرار إلى كسب أموال إضافية من خلال وظيفة توصيل البيتزا.
يتم تأجيل كل هذا عندما يحدث حدث غامض يعيد الحي بأكمله إلى زمن الديناصورات. مسلحين ببندقية ومطرقة ثقيلة، يبذل أودري وبريان قصارى جهدهما للحفاظ على سلامة الأسرة في منزلهما. ولكن كلما طالت المحنة، أجبرتهم الظروف على الخروج إلى الشوارع وإلى الخطر المتزايد الذي يحيط بهم في كل مكان.
يحاول الفيلم، الذي كتبه وأخرجه ديفيد روبرت ميتشل، جاهدًا أن يكون مثل أفلام سبيلبرغ التي يعشقها صانع الفيلم بوضوح، لكنه يفشل في كل منعطف تقريبًا. إنها لا تكسب الأسرة المحطمة أبدًا في أجواء الضواحي في الثمانينيات التي كانت سائدة فيها إت، والبدء بكل شيء على الفور في المشهد الافتتاحي بحفلة في الحي تبدو قسريًا. تظهر عناصر أخرى مثل المتنمر الذي سخر من برايان، وكلب العائلة الذي يختفي، والجار الغاضب على أنها مجازات وليست أجزاء عضوية من الحبكة.
عندما تصل أخيرًا إلى تسلسلات الديناصورات، فإنها تتضاءل مقارنة بتلك الموجودة فيها الحديقة الجوراسية. تشكل الطريقة الغريبة التي تظهر بها الديناصورات جزءًا كبيرًا من ذلك، لكن الأحداث التي تنطوي عليها تتجاهل اللحظات المشؤومة التي يمكن أن تزيد التوتر بالنسبة لأولئك الذين يلعبون دوراً دموياً بطريقة غير متوقعة في فيلم PG-13. العديد من الهجمات لها معنى عاطفي قليل جدًا لدرجة أنها تبدو كوميدية ومسلية ولكن بطريقة جوفاء.
وكأن ذلك لم يكن كافيًا، فإن ميتشل – ربما بناءً على طلب المنتج جيه جيه أبرامز (الذي صنع فيلمه سبيلبرج الخاص به، سوبر 8) – يحاول تكريم سبيلبرغ بطرق أخرى. تماما كما هو الحال في الفكين، فهو يستخدم استخدام عدسة ديوبتر منقسمة، والتي تحافظ على التركيز على الشخصيات في المقدمة والخلفية. ولكن بدلاً من استخدامه بحكمة، يتم عرضه في ثلاثة مشاهد منفصلة، بما في ذلك مشهد مضحك مع أفراد الأسرة الأربعة حيث يتحول الأمر إلى مبالغة.
هاثاواي، تخرج من دور في الأوديسة الذي يمكن أن يكسبها ترشيحًا لجائزة الأوسكار، هو أفضل جزء في هذا الفيلم. ولكن حتى مهاراتها الواضحة تتراجع بسبب سخافة القصة، الأمر الذي يتطلب حالة هستيرية لا تستطيع حتى بيعها. يمكن عادة الاعتماد على ماكجريجور في الأداء الجيد، لكنه يعطي عدة قراءات للسطور بإيقاعات غريبة تجعل شخصيته المضمنة بالفعل أسوأ. ستيلا وكونفيري بخير، لكن أدوارهما لا تُنسى بشكل عام.
لا يمكن لميتشل وفريقه أبدًا أن يستقروا على نوع الفيلم الذي كانوا يحاولون إنتاجه، وعلى الرغم من ذلك نهاية شارع اوك لديهم بضع لحظات ناجحة، وهم محاطون بالعديد من اللحظات الأخرى التي لا تنجح. في محاولة لمحاكاة سبيلبرغ – هناك حتى صارخ العودة إلى المستقبل (من إنتاج سبيلبرج) سرقة في النهاية – كل ما فعله ميتشل هو إظهار مدى صعوبة أن تكون سيدًا.
—
نهاية شارع اوك يفتح في دور العرض في 14 أغسطس.
