أو، روبن هود: صورة لقاتل متسلسل. يتم تفكيك الخارج عن القانون الأسطوري إلى درجة الإبادة القريبة وفاة روبن هود، الذي ينحني في دور السينما في براغ في نهاية هذا الأسبوع بعد إطلاقه في الولايات المتحدة في يونيو. هذه اللقطة الوحشية والمذهلة للشخصية المميزة للكاتب والمخرج مايكل سارنوسكي (خنزير, مكان هادئ: اليوم الأول) يستفيد من الأداء القوي الذي قدمه هيو جاكمان والتصوير الجميل في بعض المواقع الأيرلندية المذهلة، لكن طبيعته التأملية البطيئة بعد العرض الافتتاحي المثير للاهتمام من المرجح أن تنفر بعض المشاهدين.
وفاة روبن هود يقوم ببطولة جاكمان باعتباره خارجًا عن القانون مُعاد تصوره ويشبه إلى حد كبير حامل السلاح الغربي أكثر من البطل الشعبي الإنجليزي الذي رأيناه في عدد لا يحصى من الأفلام من قبل. في هذا الإصدار، روبن هو قاتل عجوز، يطارده الأشخاص الذين قتلهم وأجيال من الأقارب الذين أتوا بحثًا عن الانتقام. يبدأ الفيلم وهو يحتمي في كهف خلال فصل الشتاء القاسي، حيث يصادق شابًا تائهًا… فقط ليقتلها عندما تحاول قتله أثناء نومها.
الأمور تصبح أكثر وحشية من هناك. يقوم صديق روبن القديم ليتل جون (بيل سكارسجارد) بتجنيده لمغامرة أخيرة، وهي حصار مزرعة يترك وراءه سلسلة من الجثث، بما في ذلك طفل آخر، وروبن نفسه مصابًا بجروح بالغة. هذا التسلسل صادم مثل أي شيء آخر في السينما التاريخية الحديثة، غارق في الوحل والدم والعنف القاسي، مما يذكرنا بعالم كورماك مكارثي الذي لا يرحم. ميريديان الدم. ضع في اعتبارك أن هذا الفيلم قد تم تفكيكه تمامًا لروبن هود.
ولكن بعد الافتتاح بنصف ساعة وفاة روبن هود يصبح في الأساس فيلمًا مختلفًا. يجلب ليتل جون روبن الذي كان على وشك الموت إلى دير على جزيرة، حيث تقوم الأخت بريجيد (جودي كومر) بإعادته إلى حالته الصحية. يقضي روبن معظم الجزء المتبقي من الفيلم وهو يفكر في ماضيه العنيف، ويتفلسف مع أحد المصابين بالجذام (موراي بارتليت)، ويتصالح تدريجيًا مع احتمال أن يكون الموت هو الشيء الوحيد المتبقي لديه ليتطلع إليه.
هناك تلميحات لمؤامرة أكثر تقليدية. تصل مارغريت ابنة ليتل جون (فيث ديلاني) إلى الجزيرة، بينما يظهر أيضًا صبي صغير يُدعى آرثر (نوح جوبي) يسعى للانتقام. تسلط مارغريت، على وجه الخصوص، جانبًا أكثر ليونة من قاتل الأطفال السابق (تذكر بوضوح العلاقة بين جاكمان ودافني كين في الفيلم). لوغان)، بينما تقدم له بريجيد رؤية لحياة مبنية على الرحمة بدلاً من العنف.
لكن هذه الخيوط تظل على نار هادئة إلى حد كبير. يهتم سارنوسكي أكثر بالحياة الداخلية لرجل قضى عقودًا في بناء أسطورة حول نفسه وهو الآن مجبر على مواجهة ما أخفته تلك الأسطورة بالفعل.
إنها فكرة رائعة، حتى لو أصبح التنفيذ مرهقًا. يستذكر الفيلم أفلام الغرب النفسي الكلاسيكية مثل الخمسينيات المقاتل، حيث يضطر أحد الخارجين عن القانون المسنين، الذي يلعب دوره جريجوري بيك، إلى حساب السمعة التي اكتسبها أثناء ملاحقته من قبل أقارب أحد ضحاياه. ينقل سارنوسكي بشكل أساسي تلك البنية إلى إنجلترا في العصور الوسطى، مع إضافة قدر غير عادي من العنف التصويري إلى ما يعتبر بخلاف ذلك دراسة شخصية تأملية.
والنتيجة هي شيء من هذا القبيل نورثمان تتقاطع مع الغرب التحريفي، ولكن من دون السرد الانتقامي الدافع لأي منهما. يهتم سارنوسكي بما يفعله العنف بالشخص الذي يرتكبه، وكيف يمكن للقصص أن تحول الرجال العنيفين إلى أبطال بعد فترة طويلة من اختفاء الضحايا.
تحت اللحية الضخمة والجزء الخارجي المتضرر، ينقل جاكمان تاريخ روبن بأكمله بنظرة خاطفة. لا يزال هناك بعض من خشونة ولفيرين خاصته، ولكن هنا يتم نشرها في خدمة رجل أنهك نفسه. روبن ليس محبوباً بشكل خاص، ولا يطلب الفيلم منا أن نسامحه. بدلاً من ذلك، يجعلنا جاكمان نفهم كيف يمكن لرجل اعتنق العنف ذات يوم أن يصاب بالاشمئزاز في نهاية المطاف من الشخص الذي حول نفسه إليه.
يقوم المصور السينمائي بات سكولا بالتصوير باستخدام عدسة 35 ملم، وتضفي تركيبات الشاشة العريضة على الفيلم جودة ملموسة تقريبًا. تكتنف التسلسلات الافتتاحية سماء رمادية وطين وظلام، بينما يوفر الدير تباينًا صارخًا بين ضوء الشمس والحجر واللون الطبيعي.
مواقع أيرلندا الشمالية مذهلة. يضع سارنوسكي جاكمان مرارًا وتكرارًا في مواجهة مناظر طبيعية هائلة، مما يجعل روبن يبدو صغيرًا في العالم الذي من المفترض أنه غزاه ذات يوم. يبدو أن كل إطار تم تركيبه بعناية، كما أن التقييد البصري للفيلم يجعل انفجارات العنف فيه أكثر إثارة للدهشة.
لقد تم تنظيم هذا العنف بشكل جيد للغاية. تُضرب السهام بضربة مقززة، وتنهار الجثث في الوحل، وتتميز المعارك القريبة بوحشية جسدية نادرًا ما نراها في أفلام المغامرات التاريخية. يعد التزام سارنوسكي بإظهار عواقب العنف بدلاً من إضفاء الطابع الرومانسي عليه أحد أعظم نقاط القوة في الفيلم.
ولكن بعد الافتتاحية الجذابة، يعد قضاء الـ 80 دقيقة التالية مع روبن للتعافي على جزيرة بينما يفكر في خطاياه أمرًا كبيرًا. تتوقع الجماهير السائدة روبن هود يعني معارك بالسيف ومسابقات الرماية والمغامرات الممتعة: هذا ليس هذا الفيلم بالتأكيد. حتى المشاهدين الراغبين في تبني النهج التحريفي قد يجدون الفصلين الأخيرين قاسيين للغاية.
ومع ذلك، هناك شيء مثير للإعجاب في فيلم جديد كبير يأخذ أحد أشهر أبطال السينما ويسأله عما إذا كان يستحق أن يكون بطلاً في المقام الأول. سارنوسكي لا يجعل روبن هود أكثر قتامة من أجل ذلك فحسب؛ يقوم بتجريد الأساطير من مكانها ليفحص العلاقة بين العنف وسرد القصص والسمعة. إنه مهتم أكثر بدراسة كيف أصبح الوحش أسطورة، وما إذا كان من الممكن فصل تلك الأسطورة عن الحقيقة.
وفاة روبن هود لن يكون للجميع. يعد فصله الافتتاحي بإثارة تاريخية وحشية قبل أن يتراجع الفيلم إلى شيء أكثر هدوءًا وأكثر فلسفية، ومن المرجح أن يختبر هذا التحول الدرامي صبر بعض المشاهدين. لكن الأداء والتصوير السينمائي والطموح المطلق يجعل الأمر جديرًا بالاهتمام، بينما يقدم جاكمان ما قد يكون أفضل أداء في مسيرته المهنية. قد لا يكون هناك أي متعة في هذا الإصدار من روبن هود، ولكن هناك الكثير مما يستحق الإعجاب في رؤية سارنوسكي المحققة بشكل جميل.
