مع مسيرة مهنية تمتد لأكثر من عقد من الزمن، فإن المغنية الأسترالية إيمي شارك ليست غريبة على النجاح، سواء في الداخل أو الخارج. تتراوح أغانيها السابقة، بما في ذلك “I Saad Hi” و”Everybody Rise”، من موسيقى البوب الكهربائية المعاصرة إلى موسيقى البوب روك عالية الطاقة، وتشترك جميعها في شيء واحد مشترك: البناءات المهمة والجوقات الدرامية. البوب الناعمة يتاجر بذلك للحصول على مجموعة أكثر استرخاءً وانعكاسًا وتماسكًا من مقطوعات المغني وكاتب الأغاني. والنتيجة هي استماع هادئ ولكن غير مستقر البوب الناعمة مجموعة أعمال Shark الأكثر تحديدًا وأصالة.
الافتتاح بالأغنية الرئيسية “The Biggest Dick”، يؤسس الألبوم على الفور إيقاعًا متفائلًا مقترنًا بأسلوب كتابة ملتوي يذكرنا بأودري هوبرت. تحمل جوقتها لحنًا يشبه قافية الحضانة، مع كلمات “خمسة، ستة، التقاط العصي / وقعت في حب أكبر قضيب” مصممة لتصبح دودة أذن بمرور الوقت. “إنها كيندا ساخنة” يتبعها تحول طفيف في الوتيرة، مما يؤدي إلى تشابك صور أكثر وضوحًا تحت قصتها الغنائية المرحة. تستكشف Shark افتتانها بشخص آخر، وتجد نفسها مهووسة تمامًا بكل تحركاته بينما تتذوق اسمه في كل محادثة، وتعتبره في النهاية “مثيرًا نوعًا ما”.
يحمل فيلم “معركتنا الأخيرة” لوحة صوتية وغنائية حميمة مماثلة، بحجة أنه على الرغم من عيوبها وعيوبها والمنافسة، فإنها لا تزال هي الشخص المناسب له. صيحة صفيقة لجراسي أبرامز وتايلور سويفت تضيء الجوقة، في حين أن الإشارة المدروسة تنشئ أغنية “Child of Divorce”، التي تحافظ تأثيرات indietronica وآلاتها البسيطة على زخم ثابت طوال الوقت. كان من شأن قصتها الغنائية المرتبطة بها وإنتاجها الدقيق أن تجعل المسار بارزًا على الفور في أحدث تسجيلات جرايسي أبرامز، ابنة من الجحيم.
تنبع نقاط الضعف القليلة في الألبوم من ثلاث أغنيات لا تؤدي بالضرورة إلى انخفاض جودة الألبوم، ولكنها تفتقر إلى التميز الذي يجعلها تقف بمفردها حقًا. تعمل أغنية “Ruins” على تعميق الحالة المزاجية التي أنشأتها المسارات الستة الافتتاحية ، لكن غناءها الخلفي المحرج بعض الشيء وصياغتها المبتذلة (“Fucking Cupid، أنا لست غبيًا”) يجلس بشكل غير مريح بين أغنيتين أقوى. في نهاية قائمة الأغاني، يأتي “أعرف مكانًا في أعلى الشارع” و”ليس قديمًا بما يكفي للقيادة”، وهما مقطعان ممتعان تمامًا – جذابان مثل الباقي – لكنهما يفتقران إلى القدرة على التذكر التي تميز معظم الأغاني. البوب الناعمةالجوانب B.
ربما يكون أكبر خروج للألبوم هو ما يتركه. على الرغم من كل جهودها السابقة التي تضم متعاونًا واحدًا على الأقل – بما في ذلك العمل بشكل فردي مع كل عضو في blink-182 – البوب الناعمة يمثل الألبوم الأول لـ Shark بدون فنان مميز واحد. أثبت القرار أنه جدير بالاهتمام، حيث سمح لها بكتابة الأغاني وشخصيتها بالبقاء محور الألبوم.
هذه ليست سوى تناقضات صغيرة، كما هو الحال مع بقية البوب الناعمة تذكر جمهورها بأن موسيقاها لا تحتاج إلى مبالغة لإثبات فعاليتها. تعود “الأفلام” إلى وتيرة الافتتاحية، حيث يصف Shark مشهدًا حميميًا لا يستمر إلا للحظة قصيرة، قبل أن يجد بطل الرواية شخصًا جديدًا، ويوضح بالتفصيل القلق المرتبط به. وفي الوقت نفسه، يعرض فيلم “Like a Doll” و”Hotel Toilets” تفاصيل عن الانجذاب الفوري، والانجذاب نحو الحب من النظرة الأولى. إغلاق الرقم القياسي هو “Singapore Noodles”، وهو مسار يعرض تفاصيل اللحظات الشخصية بين شريكين، فقط لتطغى عليه راحة التواجد بصحبة بعضهما البعض.
أخيرًا، البوب الناعمة يرقى إلى عنوانه. من خلال التخلص من الجوقات المتوقعة بحجم الساحة، والإنتاج الأكبر من الحياة – وحتى ظهور الضيوف – أصبحت كتابة أغاني Shark في أقوى حالاتها. إنه سجل أكثر هدوءًا من سابقاته، ولكنه يترك انطباعًا أكبر بكثير. من الواضح أن نقاط قوة إيمي الفنية تكمن في الأغاني ذات الميول الصوتية، لذلك دعونا نأمل أن تستمر في التطور في هذا الاتجاه – أي إذا لم تقع في حب أكبر قضيب مرة أخرى.
7.9/10
