مراجعة “الفتيات مثل البنات”: الظهور الأول لفيلم هايلي كيوكو الواثق يجسد الإثارة الغامرة والدمار الساحق للحب الأول

لإعادة صياغة “Girls Like Girls”، أغنية عام 2015 للمغنية وكاتبة الأغاني هايلي كيوكو والتي ألهمت الآن الفتيات مثل الفتيات، الفيلم الأول للكاتبة والمخرجة هايلي كيوكو، لا يوجد “شيء جديد” في القصة في جوهرها. لا يوجد شيء لم يسمع به من قبل حول هذه الفرضية، التي تؤرخ الجاذبية بين فتاتين في سن المراهقة. لا يوجد شيء جذري في صناعة الأفلام، فهي مليئة بلقطات مقربة حميمة وغارقة في ضوء الصيف. لا يوجد شيء بداخله من المحتمل أن يذهل المشاهد بسبب عدم القدرة على التنبؤ به، أو يذهلهم بأصالته.

لكن كون حب المراهقين “ليس شيئًا جديدًا” لم يمنع كل جيل من المراهقين في الوجود الإنساني من الشعور، مع ذلك، وكأنهم تعثروا في شيء غير مسبوق. إنها تلك التجربة – اكتشاف شيء لم تكن تعلم أنك لا تعرفه، والعثور على نفسك في هذه العملية – والتي الفتيات مثل الفتيات يصور بشكل كامل لدرجة أنه يبدو، على الرغم من ألفته، وكأنه إعلان صغير.

الحبكة بسيطة جدًا لدرجة أنها لا تعتبر حبكة على الإطلاق لفترات طويلة. في صيف عام 2006، في مكان ما في شمال غرب المحيط الهادئ – تشير الملاحظات الصحفية إلى ولاية أوريغون، لكن علامة “U” الضالة في لافتة متجر تعلن عن نكهات الصودا الجديدة تشير إلى كندا، حيث تم تصوير الفيلم بالفعل – كولي الخجولة والحزينة (مايا دا كوستا)، التي انتقلت للتو للعيش مع والدها (كورتيس الذي يلعب دوره زاك براف) في ضواحي المدينة، تلتقي بسونيا (ميرا). مولوي)، فتاة جرلي فوارة تعمل مع الحشد الشعبي.

على الرغم من شخصياتهم المعاكسة، فإن الاتصال فوري. في وقت قصير جدًا، تقضي سونيا وكولي كل دقيقة فراغ من اليوم في ركوب الدراجات في الشوارع التي تصطف على جانبيها الأشجار أو اللعب في حمام سباحة سونيا أو تغيير مظهر بعضهما البعض، وكل مساء يتحادثان في أعماق الليل من غرف نومهما الخاصة. (لقد قامت مصممة الإنتاج ليندسي موران بمثل هذا العمل المذهل في إعادة إنتاج المشاهد والأصوات في منتصف العقد الأول من القرن الحادي والعشرين كما كانت ستختبرها فتاة مراهقة تشعر بالملل، وأنا، من جيل الألفية، شعرت بالحاجة إلى الركض إلى أقرب شاشة CRT عندما يرن جهاز كمبيوتر كولي مع التوقيع فقاعة برنامج AOL Instant Messenger.)

الفتيات مثل الفتيات يبرع في التقاط عناد الحب الشاب، من جاذبية قرب الشخص المعجب إلى ثقل الرفض القمعي. قد لا تكون كولي ثرثارة كثيرًا، لكن دا كوستا تنقل الكثير ببساطة من خلال الطريقة التي تنظر بها إلى سونيا، وهي في حالة ذهول من الشوق الذي تشعر به أن الأمر يتطلب مجهودًا بدنيًا حقيقيًا لإبعاد بصرها. تتبع كاميرا DP Sonja Tyspin خطاها، وتبقى على كل خصلة من شعر سونيا أو رفرفة أصابعها مقابل النتيجة الحالمة لـ Jessica Rose Weiss. (من المثير للدهشة إلى حد ما بالنسبة لفيلم من إخراج موسيقي، أن أغاني كيوكو الخاصة يتم استخدامها بشكل مقتصد طوال الفيلم).

لكن دا كوستا ليس سوى نصف المعادلة. نظرًا لأن الدفء الأولي لسونيا (وهي “تمتلك شيئًا من الشوارد”، يسخر من صديقها الفظ، الذي يلعب دوره ليفون هوك) يفسح المجال لمشاعر أعمق، فإن أداء مولوي أيضًا يصبح أكثر تعقيدًا وطبقات. إذا كان انجذابها لكولي – أول إعجاب حقيقي لها، كما نعتقد – يمثل بلوغ سن الرشد، فإنه يبرز أيضًا براءة الشباب. يتسلل التردد إلى شخصيتها الواثقة عادة. إنه شيء واحد أن ترمي ساقيك بشكل عرضي على صديق في المقعد الخلفي لسيارة مزدحمة عندما تكون الطاقة أفلاطونية. إنه أمر آخر أكثر خطورة بكثير أن تفعله عندما تبدأ في إدراك أنه ليس كذلك.

الفتيات مثل الفتيات يتجنب التفاصيل التي تشكل بقية حياة الفتيات، ويقدم فقط تلميحات غامضة فيما يتعلق بعلاقات سونيا مع الأصدقاء الآخرين الذين يتجولون داخل وخارج الإطار، أو حياة كولي الاجتماعية في مسقط رأسها القديم، أو أهدافهم وعواطفهم خارج بعضهم البعض. لكن الكيمياء بين مولوي ودا كوستا، السهلة والحتمية مثل الطبيعة، هي أكثر من قوية بما يكفي للتعويض عن تلك القيود. عندما يكونان معًا، لا يجب أن يكون هناك أي معنى آخر لأنه لا يوجد شيء آخر مهم.

بطبيعة الحال، لا يسير مسار الحب الحقيقي بسلاسة في الأفلام، لأنه لن يكون هناك فيلم إذا حدث ذلك. ومن المنعش أن السيناريو (الذي يُنسب إلى Kiyoko وChloe Okuno وStefanie Scott) يمتنع عن إلقاء بعض العوائق الخارجية المروعة في طريقهم. وبدلاً من ذلك، فإن أكبر عائق أمام الفتيات لتحقيق السعادة يأتي من الداخل. عندما تتحول صداقتهما إلى رومانسية، تبدأ سونيا – وهي من النوع الذي يمضي قدمًا وغير مستعدة لاحتضان هذه العلاقة الغريبة على حقيقتها – في إبعاد نفسها.

إن حسرة قلب كولي اللاحقة كانت قاسية كما كان افتتانها بها في السابق، وتفاقمت أكثر بسبب حزن غير ذي صلة. كما تم الكشف عنه في أجزاء وأجزاء، فقد جاءت لتقيم مع والدها شبه المنفصل بعد وفاة والدتها الحبيبة ولكن غير المستقرة؛ وبالتالي فإن هجر سونيا هو أحدث ضربة لفتاة تكافح بالفعل للتعافي من الصدمة الأخيرة. ولكن على الرغم من أداء براف الجميل والهادئ كرجل يريد بجدية أن يكون هناك من أجل ابنته لكنه لا يعرف تمامًا كيف، فإن الرابطة العائلية بينهما لم تتجسد تمامًا بما يكفي لتكون أكثر من مجرد حاشية في دراما كولي الرومانسية.

ربما هذا هو ما ينبغي أن يكون. الحب الأول لديه طريقة في ابتلاع المشاركين فيه بالكامل، وهذا الجزء، الفتيات مثل الفتيات يحصل على حق تماما. تم تصويره بشكل جميل وتمثيله بحنان، ووضع كل ثقته في العاطفة النقية بدلاً من التقلبات والمنعطفات المعقدة للغاية، هذا هو نوع الجوهرة التي تبدو أكثر خصوصية عند ظهورها، في البداية، عادية جدًا.