دهل ستذهب إلى السينما هذا الأسبوع؟ إذا فعلت ذلك، فإن هذا الهادر الذي شعرت به لم يكن بسبب تلك الناتشوز الحارة التي تناولتها. حسنًا، ربما كان الأمر كذلك – ولكن بالمثل، ربما كنت تعاني من التحول التكتوني الذي يحدث فجأة في هوليوود. كان هذا هو الأسبوع الذي استولى فيه اثنان من مستخدمي YouTube في العشرينات من العمر على شباك التذاكر بأفلام الرعب الخاصة بهم، مما أدى إلى قلب جميع قواعد الصناعة والمفاهيم المسبقة في هذه العملية.
على أعلى الشجرة يجلس كين بارسونز، الظاهرة البالغة من العمر عشرين عاماً، والذي حقق فيلمه الأول Backrooms ــ وهو فيلم مبرد نفسي من نوع A24 يستند إلى سلاسل الويب الخاصة به، والمستوحى من قصة رعب “creepypasta” التي تمت مشاركتها عبر الإنترنت ــ إيرادات لا يمكن تصورها بلغت 140 مليون دولار في مختلف أنحاء العالم في أسبوعه الأول. مباشرة بعد بارسونز، على الرغم من أنه أكبر منه بعمر 26 عامًا، يوجد كاري بيكر، الكوميدي على موقع يوتيوب الذي حقق فيلم الرعب الخارق له، Obsession، ارتفاعًا غير مسبوق تقريبًا في مبيعات التذاكر أسبوعًا بعد أسبوع، وهو في طريقه لأن يصبح واحدًا من أكثر الأفلام ربحية على الإطلاق، حيث تم إنتاجه مقابل 750 ألف دولار. إن قيام الزوجين بدفع فيلم Star Wars العرضي The Mandalorian and Grogu – وهو فيلم أكثر تكلفة بكثير كان من المتوقع أن يتربع على قمة شباك التذاكر في معظم شهري مايو ويونيو – إلى المركز الثالث يؤكد فقط مدى الثورة السينمائية غير المتوقعة.
إنها بلا شك لحظة مثيرة، خاصة في ظل الظل الطويل للأفلام الرائجة التي تعبد الملكية الفكرية والتي يخرج منها هذا العصر الجديد. هناك جيل جديد من صناع الأفلام، الذين خرجوا من الإنترنت مسلحين بأفكار أصلية وقادرين على العمل بميزانيات محدودة، يحققون نجاحاً هائلاً، خارج نظام الاستوديو (يجب أن نضيف إلى القائمة مستخدم اليوتيوب مارك فيشباخ، الذي اقترب من تصدر شباك التذاكر في وقت سابق من هذا العام بفيلم قام بتوزيعه بنفسه بشكل ملحوظ). لذلك يبدو الأمر أشبه بالبخيل أن يكون لديك شكوى بشأن هذه اللحظة المثيرة للفيلم – ولكن لدي واحدة، وهي: لماذا يحدث ذلك؟ دائماً يجب أن يكون الرعب؟ هل الطريقة الوحيدة لإيصال فكرة أصلية إلى شاشات السينما عن طريق المجانين القتلة والفتيات النهائيات؟ هل يجب أن تأتي ضربة الاختراق المستقلة التي طلبتها حقًا مع جانب إلزامي من الرأس المقطوع؟
يبدو أن الكثير من الطاقة الإبداعية والتجارية المحيطة بصناعة الأفلام الحديثة موجهة نحو نوع الرعب. منذ ظهور ما يسمى بالرعب “المرتفع” أو “ما بعد” منذ حوالي عقد من الزمن، كانت أروع الأفلام وأكثرها إثارة تميل إلى السباحة في تلك المياه: Sinners؛ الأسلحة؛ الأرجل الطويلة؛ أعمال جوردان بيل؛ أعمال روبرت إيجرز. أعمال آري أستر. عمل الأخوين فيليبو (زوج آخر من خريجي اليوتيوب). يمكنك توسيع نطاق هذا ليشمل التلفاز، حيث يكون العرض الحالي، Widow’s Bay، مرمزًا بالرعب للغاية.
في هذه الأثناء، من الناحية التجارية، يبدو أنه بالكاد يمر شهر دون أن يتجاوز فيلم رعب ميزانيته بشكل كبير ويشكل امتيازًا جديدًا في هذه العملية (Smile، The Black Phone، Terrifier). في الواقع، يبدو الأمر مفاجئًا إلى حد ما عندما يكون الفيلم أصليًا ولا يحقق نجاحًا كبيرًا ليس كذلك رعب. (أحدث مثال على الأرجح هو الدراما، والتي أعتقد أنها كانت رعبًا إلى حد ما في الطريقة التي تم بيعها بها للجمهور: أنت يحتاج لمعرفة الشيء الفظيع الذي فعله هذا الشخص.) من الواضح إلى حد ما سبب ذلك: أفلام الرعب رخيصة نسبيًا، ولها جماهير مدمجة وتحظى بشعبية خاصة لدى المشاهدين الأصغر سنًا، حيث تسعى الصناعة بشدة إلى إغراء الابتعاد عن الشاشات الأصغر حجمًا والاتجاه نحو الشاشات الأكبر حجمًا. ولكن هل هذا شيء جيد؟
حسنًا، أنا متحيز بعض الشيء هنا، كشخص لا يتسابق تمامًا إلى السينما لالتقاط أحدث ضجة كبيرة. بينما أحببت فردي أفلام الرعب، أنا بالتأكيد لا أعتبر نفسي من محبيها النوع. تلك التجربة الجماعية لفقدانها بشكل جماعي في السينما في قفزة مفاجئة من الذعر هي شيء، على الرغم من أنني أستطيع بالتأكيد رؤية جاذبيته، فقد تركتني دائمًا باردًا بعض الشيء: أفضل أن أكون محاطًا ببحر من الضحك، وأشاهد كوميديا هستيرية، بدلاً من بحر من الصراخ. وربما لا يساعدني كوني جبانًا عندما يتعلق الأمر بالدماء الشديدة.
لكن، بغض النظر عن حساسيتي الشخصية، فأنا ما زلت غير متأكد من أن سيطرة أفلام الرعب الكاملة على السينما غير الرائجة تمثل تطورًا صحيًا لهذه الصناعة. أما الأنواع الأخرى – الكوميديا، ودراما الجريمة، والبكاء، والخيال العلمي غير الرائج – فقد تم إخراجها إلى حد كبير من السينما وانتقلت إلى البث المباشر، مما أدى إلى افتقارها إلى التنوع بشدة. هل نريد حقًا إتاحة نكهة واحدة فقط (برتقالية اللون) للفيلم؟ وعلى الرغم من كل الاختراعات التي أظهرها هذا الجيل الجديد الموهوب من صانعي الأفلام، فإن نوع الرعب يظل مقيدًا، ويظل مقيدًا بالإيقاعات والإيقاعات الراسخة التي يصعب الهروب منها. حتى أعظم الأمثلة على طفرة الرعب المرتفعة الأخيرة ستنتهي عادةً بمشهد المطاردة الأخير المألوف وتطور غير سار مع بدء الاعتمادات.
ولعل هذا هو السبب وراء قيام العديد من المواهب الفنية الرئيسية التي خرجت من طفرة الرعب إما بترك هذا النوع من الأفلام أو تعديله وفقًا لمواصفاتها: فأنت تبحث عن فيلم لجوردان بيل أو روبرت إيجرز بدلاً من مجرد فيلم رعب من إخراج بيل أو إيجرز. ونأمل أن نقول الشيء نفسه عن هذا الجيل الجديد. مع Backrooms، صنع بارسونز فيلمًا يصل إلى ما هو أبعد من الرعب، مع لمحات من ديفيد لينش وسيفيرانس ومقاطع الفيديو الموسيقية لكريس كننغهام في حمضه النووي، من بين أشياء أخرى كثيرة. سيكون من المثير رؤية ما سيأتي به بعد ذلك – خاصة إذا لم يكن فيلم رعب خالصًا. هل يمكنني أن أوصي بدراما الغوغاء، ربما؟
لقراءة النسخة الكاملة من هذه النشرة الإخبارية، يرجى الاشتراك لتلقي الدليل في بريدك الوارد كل يوم جمعة
