إذا سبق لك أن مشيت في سوق أفلام دولي – خاصة في مدينة كان أو برلين – فقد شاهدت الأكشاك ذات الطابع الريفي التي تتباهى بمرافق الإنتاج الحديثة ومواقع التصوير الجميلة في مقدونيا أو لوكسمبورغ أو أي أماكن أخرى غير معروفة تمامًا بالسينما الرائجة. يعد فيلم “Desert Warrior” لروبرت وايت، والذي تم إطلاق الكاميرات لأول مرة في خريف عام 2021 (!) بميزانية مُعلن عنها تبلغ 150 مليون دولار (!!)، هو في الأساس مجرد الإصدار الأغلى من تلك الأكشاك التي تم تصنيعها على الإطلاق.
تم تصميم هذه المغامرة الرائعة ولكن الأساسية بشكل قمعي، باعتبارها عرضًا ملحميًا لصناعة السينما السعودية، حيث تطمح إلى إعادة تصور “لورانس العرب” كإعلان تجاري معتمد من قبل محمد بن سلمان للجمال الطبيعي والبنية التحتية الناشئة التي تنتظرك داخل وحول مدينة نيوم المخطط لها، وهو المكان الذي لديه بالفعل تاريخ طويل من انتهاكات حقوق الإنسان على الرغم من أنه بدأ البناء فقط في عام 2017. (في الإنصاف، أي مركز إنتاج من الدرجة الأولى) لم يكن كذلك نتاج النزوح الجماعي والدمار البيئي؟)
وبهذا المقياس، أعتقد أنه سينجح. على الرغم من كونه عامًا تقريبًا كما يوحي عنوانه، وكل جزء منه رجعي كما يوحي طاقم الممثلين (دعامة لشارلتو كوبلي شديدة البياض كمحارب لا يرحم يُدعى جلابزين) من القرن السابع، إلا أن فيلم “محارب الصحراء” هو دليل شبه لا يمكن إنكاره على أن المملكة العربية السعودية قادرة على إنتاج مشهد يستحق تعدد الإرسال. الآن سيتعين عليها فقط أن تتحمل المراجعات الجديرة بالتعددية.
في حين أن فيلم “محارب الصحراء” يتوقف على معركة ما قبل الإسلام بين القبائل العربية والإمبراطورية الفارسية الساسانية في جنوب العراق (وهو صراع يُشار إليه أحيانًا باسم حرب ضرع الجمل، وهو صراع يُذكر على أنه نقطة انعطاف حاسمة في تاريخ الحكم الفارسي)، فإن هذه النكهة المحلية سرعان ما تم تسطيحها لتصبح مساندة للأصل الغربي للإنتاج.
تبدأ هذه النسب مع وايت (“Rise of the Planet of the Apes” و”Captive State”)، وهو راوي قصص بصري موهوب للغاية تستمر قدرته على الارتقاء بمواد الاستوديو في الارتقاء بالسقوف المنخفضة لمشاريعه، ومن الواضح أنها تستمر مع اختيار نجم Marvel Cinematic Universe أنتوني ماكي في ما يرقى إلى الدور الرئيسي، وهو قاطع طريق مجهول الهوية بلكنة غامضة يتم اكتساحه في معركة ضد طغيان الإمبراطور كسرى المجنون بالمحظيات (بن كينجسلي، يقدم أداءً من مشهد واحد مباشرة من فيلم “Dune”).
لكن الأصول الثقافية المخلوعة للفيلم تتجلى بشكل أوضح في قصته، التي تدين بأقل من ذلك – كثير أقل – للتقاليد القديمة للأدب العربي مما فعلته مع أمثال ديفيد لين، وسيرجيو ليون، وبيتر جاكسون. تم تصوير فيلم “محارب الصحراء” أمام الجبال التي تكتسحها الرمال في مقاطعة تبوك بالمملكة العربية السعودية (مثل الخلفية المذهلة على الفور مثل الكثبان الرملية النائية في شنشي التي قدمتها لفيلم “رماد الزمن” للمخرج وونج كار واي)، ويبدأ فيلم “محارب الصحراء” بحيوية وبساطة الغرب الكلاسيكي، مثل الملك نعمان. (غسان مسعود) والأميرة الجميلة هند (عائشة هارت) يهربان من مرسوم الإمبراطور الذي يقضي بوجوب تسليم جميع زعماء القبائل بناتهم له. طاردت القوات الفارسية – بقيادة المنفذ جلابزين، الذي يلعب كوبلي بمتعته المعتادة – أفراد العائلة المالكة المنفيين إلى أقاصي الأرض، وبالتالي ليس أمام الملك نعمان خيار سوى استجداء أحد اللصوص المتلهفين للحصول على المساعدة.
ليس لدى قاطع الطريق، الذي يشار إليه فيما بعد باسم “قاطع الطريق”، سوى القليل من حيث الهدف أو الشخصية، لكن ماكي يفعل ما في وسعه لإضفاء الجاذبية الشريرة على الشخصية التي يتمتع بها الشاب هان سولو، حتى لو كان سيناريو الفيلم – الذي يُنسب إلى وايت وإيريكا بيني وديفيد سيلف – يفضل البناء على معركة الجيوش الخمسة الخاصة به بدلاً من تخصيص وقت للخفة أو السحر أو أي نوع من أنواع الخداع. ارتعاش إنساني واضح بين الأشخاص الذين نلتقي بهم على طول الطريق. على أي حال، يقود قاطع الطريق عملائه الجدد إلى أمان شعب الشيباني (الذي يجسده زعيم نبيل يُدعى هاني، الذي يلعب دوره سامي بوعجيلة)، والذي تفسح شكوكه الأولية المجال لولاء الركوب أو الموت بينما تخطو الأميرة هند إلى مصيرها باعتبارها الشخص الوحيد القادر على توحيد قبائل الصحراء ضد الإمبراطور.
“دعني أخبرك عن الشرف الحقيقي”، تعلن في واحدة من سطور الحوار القليلة – ولكن العامة عادة – التي تتحدث عن التكافؤ الأخلاقي للحرب التي تشنها. “إنه ليس سلاحًا، إنها رحلة”. وهذه الرحلة شاقة للغاية، حيث يتحول فيلم “محارب الصحراء” فجأة من فيلم غربي حاد النظر إلى ملحمة واسعة ومسطحة مثل الفيلم. سبخات من الربع الخالي.
منذ نهاية الفصل الأول وحتى بداية معركته الأخيرة، يكاد يكون الفيلم مخصصًا بالكامل لمشاهد الأميرة هند وأصدقائها المكتتبين وهم يمشطون الريف من أجل حشد الناس لقضيتهم، حيث تعمل النتيجة المجاورة لفيلم دان ليفي “Interstellar” على زعزعة استقرار أي إحساس بمكاننا في المكان والزمان. لا نعرف شيئًا عن قاطعة الطريق، أو الأميرة، أو طبيبة الشيباني التي تأتي لمساعدتها (لميس عمار)، أو أي من الأشخاص الآخرين الذين يناضلون من أجل حريتهم؛ إن خيانة جلابزين للحظة من التردد تجاه حملة سيده تجعله الشخصية الأكثر تفصيلاً في الفيلم بشكل افتراضي. هناك جمال في هذا الفيلم تستحق فواتير أعلى من الكثير من الممثلين البشريين.
تستمر أردية ماكي الزرقاء في الظهور على الرمال البرتقالية، وتستحضر مؤلفات وايت النابضة بالحياة بشكل متزايد البذخ الغامض لفيلم “السقوط” لتارسيم سينغ و/أو عظمة الرسوم المتحركة لزاك سنايدر “300” مع استمرار الفيلم. ساحة معركة الإمبراطور، على سبيل المثال، هي أعجوبة ذات تصميم متقلب المزاج، حيث تم إحياء همجيتها من خلال حشود الناس الذين يتجمعون لمشاهدة الحدث من فوق سقفها المبشور. ولكن سرعان ما يبدأ الشعور بأن الجيش الهائل من الإضافات والحرفيين والجمال الذين يتم استدعاؤهم أمامنا ليس لديهم هدف أعظم من أن تراهم كاميرا غييرمو غارزا.
نحن يفعل “رؤيتهم – “إرسال المساعدة” – دمية جديرة بالاهتمام من الصور المولدة بواسطة الكمبيوتر (CGI) للحيوانات السيئة بشكل مضحك في النهاية ليست كافية لصرف الانتباه عن اللمسة العملية لمجموعات الفيلم واللقطات الثابتة، والتي تم تسليط الضوء على الأخيرة من خلال مطاردة ممتازة للخيول. ومع ذلك، يتم إهدار مثل هذه العضلات القديمة في هوليوود في فيلم يقضي الغالبية العظمى من وقت تشغيله في الانحناء مباشرة إلى العدسة. وسط الفيلم الذي لا نهاية له هو لذا مملة وهادئة أن “محارب الصحراء” لا يسعه إلا أن يكذب غرضه الحقيقي عند كل منعطف، حيث أن الزخم الذي تمكنت قصته الخيالية المفرطة من استحضاره في البداية يبدأ في التحول إلى مادة إعلان تجاري مجيد. إن وتيرة الفيلم ذات المناظر الخلابة والحبكة الهادئة لا تساعد في النهاية على استحضار فيلم “لورنس العرب” بقدر ما تفعله إعلانات دلتا التي يتم تشغيلها على كل شاشة تلفزيون في ظهر المقعد قبل الإقلاع، حتى بعد أن تظل عالقًا على المدرج لساعات – دعاية لشيء تكافح بالفعل للاستمتاع به.
يعد الوعد الواضح بـ “عودة الملك” – وهو قتال جدير بالاهتمام، مكتمل بأفيال الحرب الرقمية – سببًا كافيًا لمواصلة المشاهدة، لكن وايت – الذي يضفي استخدامه الذكي للصمت ونهجه البيضاوي في التحرير حتى أكثر اللحظات مملة تلميحًا فريدًا من الحدة – يكافح من أجل التمييز بين المعركة المناخية وتلك الموجودة في الأفلام التي يقلدها “محارب الصحراء”. وبطبيعة الحال، هذا هو بالضبط ما وراء المال هذا كان الفيلم يأمل في تحقيقه. لم يكن الهدف هو صنع شيء جديد لا يضاهى، بل كان الهدف هو إظهار أن المملكة العربية السعودية دولة مضيفة جاهزة وراغبة وغنية للغاية لكل الهراء المعتاد الذي أصبح من الصعب تحقيقه في أمريكا.
وهو كذلك! من المؤكد أن التدخل الإبداعي من القيادة الجديدة في استوديوهات MBC هدد بمنع الفيلم من رؤية النور على الإطلاق، ولا يبدو أن حقيقة طرحه في دور العرض بعد عدة سنوات من تصويره تبشر بالخير، ولكن من المستحيل أن ديفيد إليسون لن يسيل لعابه مثل الكلب عندما يرى ما قد تكون نيوم قادرة على تقديمه لإمبراطوريته الاستوديو الجديدة. وهل هناك شرف في ذلك؟ ربما لا، ولكن كما يقول اللصوص، “الشرف للحمقى”. مثل كل سطر في “محارب الصحراء”، يبدو الأمر منتقى من مكان آخر. ولكن هنا، في هذا السياق، لا شيء يمكن أن يبدو أكثر صدقا.
الصف: ج-
ستقوم شركة Vertical بإصدار فيلم “Desert Warrior”. في دور العرض يوم الجمعة 24 أبريل.
هل ترغب في البقاء على اطلاع دائم بفيلم IndieWireالمراجعاتÂ والأفكار النقدية؟Âاشترك هناÂ إلى نشرتنا الإخبارية التي تم إطلاقها حديثًا، تحت المراجعة بواسطة David Ehrlich، حيث يقوم كبير نقاد الأفلام ورئيس تحرير المراجعات بتجميع أفضل المراجعات الجديدة واختيارات البث بالإضافة إلى بعض التأملات الحصرية – وكلها متاحة للمشتركين فقط.
