تم النشر بتاريخ
من السرقة السريعة لثلاث لوحات من متحف في بارما إلى استعادة خوذة ذهبية عمرها 2500 عام تم انتشالها من متحف هولندي العام الماضي، كانت الأخبار الأخيرة مليئة بالمتاحف المسروقة واللصوص الذين لديهم ولع بالتحف الفنية.
إعلان
إعلان
كشف أحدث تقرير للإنتربول عن “تقييم الجرائم ضد الملكية الثقافية”، أن أوروبا هي نقطة ساخنة للسرقة الفنية والثقافية، حيث تم الإبلاغ عن سرقة أكثر من 18000 قطعة ثقافية في المنطقة في نهاية عام 2021. ولكن بعد الرقصة السريعة وغير الأنيقة بعض الشيء المتمثلة في تحطيم الزجاج، وانتزاع اللوحات، وإبعادها عن المتحف، ماذا يفعل لصوص الأعمال الفنية بهذه القطع الأثرية المسروقة؟
لا سيما في حالة الأعمال الفنية المميزة مثل اللوحات، التي لا يمكن صهرها مثل خوذة ذهبية أو تفكيكها مثل المجوهرات المنهوبة، فإن بيع الممتلكات الثقافية المسروقة ينطوي على مخاطر ولا يعد بمكافأة تذكر، إن وجدت.
لقد تغيرت القوانين التي تحكم سوق الفن القانوني بشكل كبير بمرور الوقت، وسيقوم معظم المشترين بالتحقق من مصدر – تاريخ الملكية – للعمل الفني قبل شرائه، وفقًا لمقال صحفي نُشر في مجلة De Gruyter Brill.
لا يستطيع اللصوص نقل “سند ملكية جيد” أو حقوق ملكية تخص المالك القانوني إلى المشتري، كما كتبت الدكتورة أنيا شورتلاند، أستاذة الاقتصاد السياسي في قسم الاقتصاد السياسي في كلية كينجز بلندن. المحادثة.
كما أن السجلات التي يمكن الوصول إليها للأعمال المسروقة، مثل قاعدة بيانات الأعمال الفنية المسروقة العامة التابعة للإنتربول والتي يتم تحديثها بشكل متكرر بناءً على التقارير الواردة من البلدان، تجعل من السهل أيضًا التحقق مما إذا كان قد تم الحصول على عمل فني بشكل غير قانوني. يمكن أيضًا لأولئك الذين يتم التواصل معهم بشأن الأعمال الفنية التي يشتبه في أنها مسروقة، أن ينقلوا المعلومات إلى السلطات المختصة، وغالبًا ما يتم تحفيزهم من خلال “مكافآت مالية مقابل الحصول على معلومات” مقابل إعادة هذه القطع.
ومع وجود قوانين أكثر صرامة تحكم بيع وشراء الأعمال الفنية وقواعد البيانات الدولية التي يمكن الوصول إليها بسهولة، فإن معظم الناس لن يشتروا الأعمال الفنية المنهوبة. غالبًا ما تصل الأعمال الفنية المسروقة إلى هذا الطريق المسدود في السوق القانونية.
لكن الأعمال الفنية لا تزال تتعرض للنهب بشكل متكرر، وبعضها لا يظهر مرة أخرى لسنوات. إذن، لماذا يستمر حدوث ذلك؟
تقول ليلى أميندولة، أستاذ القانون المساعد في جامعة فوردهام: “إن سرقة الأعمال الفنية عادة ما تكون جريمة فرصة”. نادرًا ما تتم سرقة الأعمال الفنية من المعروضات، وبدلاً من ذلك يتم أخذها من وحدات تخزين المتحف أو المعرض أو أثناء نقلها.
غالبًا ما تكون هذه المساحات أقل مراقبة بدقة. عندما تتم سرقة الأعمال الفنية من التخزين، قد لا يلاحظ أحد حتى يتم أخذ المخزون في المرة التالية، مما يمنح اللص وقتًا كافيًا لبيعه في السوق القانوني قبل أن يعرف العالم الأوسع أنه تعرض للسرقة في المقام الأول.
كما أن الحلول الحديثة غير القانونية، مثل الحصول على إثبات كاذب للمصدر، تسهل أيضًا بيع هذه القطع المنهوبة.
في بعض الأحيان، تكون هذه الأعمال الفنية المسروقة بمثابة وسيلة ضغط: مثل أعمال مايكل أنجلو ميريسي دا كارافاجيو الميلاد مع القديس فرنسيس والقديس لورنس وبحسب ما ورد سُرقت من كنيسة في صقلية عام 1969 واستخدمتها مجموعة إجرامية منظمة لدفع الكنيسة الكاثوليكية للتفاوض معهم، بحسب ما ورد. الجارديان.
ومع ذلك، في كثير من الأحيان، يتم بيع هذه الأعمال الفنية والمصنوعات اليدوية في السوق غير القانونية. وقد لعب تطوير المنصات الإلكترونية والشبكات الاجتماعية دورًا مهمًا في بيع القطع الثقافية المسروقة مثل الأعمال الفنية، وفقًا لليونسكو.
كما تتفاقم سرقة الممتلكات الثقافية بسبب الصراعات، التي تفسرها اليونسكو بأنها تعمل بمثابة “محفزات للسرقة المنهجية للآثار، التي يرتكبها السكان الفقراء أو الجماعات الإجرامية المنظمة”.
بالنسبة للأشخاص العاديين، يمكن أن تكون سرقة الأعمال الفنية (خاصة تلك الموجودة في المتاحف وصالات العرض العامة) طفيلية على الإثراء الثقافي.
ويشير الخبراء إلى أن معدل استرداد الأعمال الفنية المسروقة أقل من 10 بالمائة، ويقدر البعض أنه منخفض يصل إلى 2-3 بالمائة، وفقًا لمراجعة إحصائيات سرقة الأعمال الفنية بواسطة Smart Locks Guide. وهذا يعني أنه بمجرد سرقة عمل فني، فقد لا يراه عامة الناس مرة أخرى.
وفي المناخ الحالي الذي يتسم بالصراعات النشطة وواسعة النطاق، أصبحت الممتلكات الثقافية معرضة للخطر. إن سرقة الأعمال الفنية والمصنوعات اليدوية – التي تمثل كبسولات من الجمال والمهارة بالإضافة إلى التاريخ والذاكرة – تهدد تراث المجتمعات المحلية.
