بعد جهود الجامعة لقمع أصوات الطلاب في عام 1956، تقدم أكثر من 400 مانح للتعبير عن غضبهم وتعبيرهم الإبداعي. في هذا الشهر، أطلقت مجلة Sixty Three، وهي استمرارية مستقلة لـ1956 والتي تعطي صوتًا للطلاب الملونين، طبعتها الأولى بعنوان “أخبار جيدة”.
على الرغم من الشدائد التي واجهتها أصوات الطلاب في جو أكاديمي أصبح معاديًا بشكل متزايد للأصوات المهمشة، تعد هذه المجلة مثالًا قويًا للمجتمع والإيجابية والإبداع الذي يسلط الضوء فقط على حرم جامعة ألاباما.
تبدأ المجلة بالعبارة القوية، “لا يمكننا إسكاتنا”. تمتد القصة الأولى إلى الإقرار الصريح بإسكات 1956 بالإضافة إلى الأمل والمجتمع. تتحدث مؤسسة Nineteen-Fifty-Six، Tionna Taite، عن تجربتها في إطلاق المجلة والهدف الأصلي.
نُقل عن تيت قوله: “شعرت أنه يجب على الجامعة تمويل المجلة لأنني شعرت أن ذلك سيساعد في تصحيح سنوات التمييز والظلم التي شاركت فيها الجامعة”.
وكما استكشفت المجلة، فمن الواضح أن هذه المجلات ليست مجرد تعبيرات عن الحاضر، بل هي أمل لكتاب المستقبل والحفاظ على الطلاب الملونين وتجاربهم في كابستون.
تؤكد كل قصة على هذه الرواية القائلة بأن المجلات مخصصة لتعزيز المجتمع والحفاظ عليه. تستكشف قصة “الضوضاء المبهجة” التي كتبها كارستن مالك إرسكين ما يعنيه الإبداع كطالب ملون، مما يعزز أهمية التحدي الذي تمثله هذه المجلة.
تستخدم “Joyful Noise” أيضًا لغة وصورًا إبداعية لربط القراء بمحتواها الملهم. تُظهر عبارات مثل “حقن الحمض النووي الأسود” الإبداع باعتباره جوهريًا لتمثيل الطلاب السود في الأفلام والموسيقى والفن.
ونقلت المجلة عن ماركوس ستيل، وهو موسيقي ومنتج متخصص في نظم المعلومات الإدارية في الجامعة.
وكتب: “إن أهمية الفن تكمن في تأثيره على الآخرين”.
مثل هذا الخط البسيط هو استخدام مؤثر آخر للغة التي توسع موضوع هذه المجلة: المجتمع وأهمية التعبير. وبعيدًا عن المقالات المفاهيمية، تقدم الميزات الموجودة في المجلة وجهات نظر فريدة لرسالة “الأخبار الجيدة” الموحدة.
يؤكد الاقتباس المؤثر في قصة جوقة الإنجيل الأفرو-أمريكية على هذا الشعور: “بمجرد أن أدركت أنها أعمق بكثير من الموسيقى وأنهم يهتمون بالتوعية وكيفية تأثيرها على الجسم الطلابي، فكرت، “أوه، هذا أمر خاص،” قالت أفيون ستيل.
تنهي Good Days المجلة بإظهار الفرحة في الحرم الجامعي وسط أحداث عام صعب. إنه يعرض المجتمع على أنه مزدهر على الرغم من محاولات الجامعة لقمع أصواتهم ومن ثم الارتفاع لإظهار من هم كأشخاص.
وبعيدًا عن الكتابة، فإن الفن وراء الحيزات والرسومات والتصوير الفوتوغرافي يجسد المهارة الإبداعية والعاطفة الموضوعة في هذه المجلة.
يعرض فيلم “Joyful Noise” الذي كتبه كارستن مالك إركين، مع رسومات Lyric Talley وصور Grant Sturdivant، فنانًا على خلفية بارزة محاطًا بنوتات موسيقية عائمة وملاحظات موسيقية. أظهر الانتشار بشكل فردي الجهود الإبداعية والرسومات والتصوير الفوتوغرافي في ضربة واحدة
يتم استخدام الرسومات في جميع أنحاء المجلة لتكملة التصوير الفوتوغرافي الجميل دون تجاوزه، ولكن عندما يحصلون على اللحظة المناسبة لهم، فإنه يتألق. إن وعاء الطعام باللونين الأبيض والأسود في قصة يامز، التي كتبتها ريهانا بوينتر مع الرسوم التوضيحية لليريك تالي، يجعل الطعام يبدو أسطوريًا وعاطفيًا، تمامًا مثل حجة القصة: الطعام باعتباره حنينًا. لا توجد صور في هذه القصة. إن عدم وجود صور يؤكد على الطعام ليس ككيان بل كعاطفة بحد ذاتها
يتماشى التصوير الفوتوغرافي المستقل مع جانب المجتمع. ظهرت صفحة “القوة في الأرقام” طلابًا من 12 منظمة طلابية على درجات مكتبة جورجاس. في حين أنه قد يتم تقسيم المجموعات بالاسم، إلا أنه يتم جمعها معًا من خلال هذه المجلة
ثلاثة وستون لا يجلب شيئًا سوى الفرح والتحدي والمجتمع في طبعته الأولى، مما يوضح كيف يمكن تعبئة التعبير كوسيلة للاحتجاج المثمر ونشر الفرح، بغض النظر عن مدى كآبة الجو السياسي لوسائل الإعلام الطلابية.
 يبدو أمل رئيس التحرير كيندال رايت في مذكرة المحرر صحيحًا. هذه المجلة حقًا “تنشر الفرح لأي شخص كان ينتظر سماع بعض الأخبار الجيدة”.
