بطريقة ما، فاتني رواية “مرتفعات ويذرينج” لإيميلي برونتي عندما كنت في المدرسة الثانوية، لكن لا أستطيع أن أقول إنني شعرت حقًا بهذه الفجوة في قراءتي للأدب البريطاني حتى الآن.
وذلك لأنني لو قرأت الرواية الأصلية، لا أعتقد أنني كنت سأكلف نفسي عناء مشاهدة الفيلم الجديد الذي يحمل عنوان “مرتفعات ويذرينج”.
حقق الفيلم نجاحًا هائلاً في شباك التذاكر، ويمثل نقطة منخفضة جديدة للثقافة الشعبية.
الفيلم “مبني” على رواية عام 1847 (التي قرأتها أخيرًا) بنفس الطريقة التي يستند بها فيلم “حياة بريان” لمونتي بايثون إلى الكتاب المقدس، و”المهزلة” هي كلمة مسكنة جدًا لوصف ما فعله المخرج إيميرالد فينيل بإبداع إميلي برونتي المسكين. قال أحد المراجعين إن المؤلفة توفيت قبل 177 عامًا، وإن الفيلم هو أسوأ شيء حدث لها على الإطلاق. وفي الوقت نفسه، قالت مراجعة صحيفة يو إس إيه توداي للفيلم إن الرواية “تتطلب بعض الحرية”، لكنها مع ذلك “تصنع قصة رومانسية سيئة باذخة ومتغطرسة للغاية، ومضحكة بشكل قاتم، وفي نهاية المطاف صادقة من القلب”. أعتقد أن هذا يعني أنه أحب الفيلم.
إحدى هذه الحريات هي بدء العرض شنقًا علنيًا والذي يتضمن افتراءات معادية للكاثوليكية وفاسقة موجهة إلى النساء المتدينات. إن مشهد يوركشاير في أواخر القرن الثامن عشر بوجود راهبة بين الحشد تشهد عملية الإعدام وتستجيب له بشكل حسي هو تاريخ إشكالي، ولكنه إشارة جيدة للخيال الخشن الذي يتم عرضه لبقية الفيلم.
المراجعون الذين أشادوا بالفيلم بالكاد يبررون الإفراط في تناول Emerald Fennell لقصة كلاسيكية عن الحب والهوس لأنهم جزء من المشكلة. ديفيد سيمز في المحيط الأطلسي لقد أحبها على الرغم من أنه وصفها أيضًا بأنها “فوضى لزجة وقذرة”.
“الكاميرا باقية على صفار البيض المتساقط والعجين الإسفنجي ؛ يجب على بطل الرواية، كاثي إيرنشو، أن تخوض في دماء الخنازير وهي في طريقها إلى المستنقعات القريبة من منزلها، تاركة قطعة من الأحشاء على فستانها الرائع الذي عفا عليه الزمن. هذه هي جمالية Fennell في كل مكان: أنيقة للغاية في الأعلى وبنفس القدر من السوء تحت السطح.
إنه مستعد للمزيد، على ما يبدو.
لا بد أن إحدى زميلات سيمز قد اعترضت على ذلك، لأن رأيها في الفيلم كان أنه يوضح نظرية باتريك كوزموس الموحدة الجديدة للواقع الأمريكي، وهي أن كل شخص يبلغ من العمر 12 عامًا الآن. تذكرت المخرجة أنها قرأت “Wuthering Heights” وتأثرت برومانسيتها عندما كان عمرها 14 عامًا. ومن أجل استعادة تلك المشاعر، قامت بإعادة إنتاج الفيلم باعتباره روعة حسية مستوحاة بشكل واضح من الكتب الإباحية الناعمة.
يقال أن برونتي ربما كانت مستوحاة من رواية ألكسندر دوماس “الكونت مونت كريستو”، وهي قصة طويلة عن الانتقام من قبل رجل سُلب منه حبه والتي كانت غاضبة للغاية عندما كانت تكتب “مرتفعات ويذرينج”. مثل إدموند دانتس من رواية دوما، يفقد هيثكليف حبه لرجل آخر، ويصبح ثريًا (على الرغم من أن برونتي لم يخبرنا أبدًا كيف) ويخطط للانتقام منه. سنوات.
أعتقد أنه تم تفسير القصة بشكل خاطئ على أنها رومانسية. كاثرين “كاثي” إيرنشو وهيثكليف متورطان بشغف وأحيانًا بشكل متناقض مع بعضهما البعض، لكن هذا شغف أناني من كلا الجانبين. في مواجهة الاختيار بين الفقر والراحة، ترفض كاثي هيثكليف، الفقير، وتختار إدجار لينتون، الخاطب الثري الذي لا يمكن أن تكون عاطفية تجاهه كما كانت مع الرجل المغرور الانتقامي الذي كان “حبها” الأول. لقد أظهر فرانكنشتاين إنسانية أكثر من هيثكليف. بدلاً من كونها قصة رومانسية، أود أن أقترح أن هذه قصة إيروس لقد حدث خطأ فادح. بعد عودة هيثكليف، تفقد كاثي السيطرة على نفسها تمامًا كما يفعل عشيقها. إنه أ الجنون لاثنين، شخصان أنانيان ضد العالم وكل شيء من أجل أنفسهم.
في كتاب حديث بعنوان “العفة: مصالحة الحواس” (دار بلومزبري، 17.60 دولاراً)، يستشهد الأسقف إريك فاردن من تروندهايم بالنرويج بالبابا بنديكتوس السادس عشر، الذي وصف الانجذاب الجنسي بأنه “نوع من التسمم” الذي قد يصبح “مشوهاً ومدمراً”. إيروس وقال بنديكتوس السادس عشر إنه بما أن القوة الغاشمة العمياء أصبحت “مطلقة”، فإنها تُجرد من كرامتها وتجرد من إنسانيتها.
لا يوجد وصف أفضل للعلاقة بين كاثي وهيثكليف. إنه مخمور بعلاقته معها حتى بعد القبر، ولا يجد صعوبة في إزعاجها لرؤية بقاياها. شغفه بعد وفاتها أدى إلى انتقامه القاسي من جميع أفراد عائلة إيرنشو ولينتون. للانتقام أبعاد جيلية عند دوماس أيضًا، لكن دانتس ليس شريرًا لا يمكن إصلاحه مثل هيثكليف، الذي يمتد حقده إلى الضعفاء، حتى إلى ابنه.
يتخطى الفيلم جزءًا كبيرًا من الرواية، وهو ما أعتقد أننا يجب أن نكون ممتنين له. هناك درجة من الغموض حتى في تصوير برونتي لهيثكليف. وقد أطلق عليه لقب البطل البيروني وعاطفة العاشقين، وتم تصويره كنوع من قوة الطبيعة. لكن الفيلم لا يحتوي على أي ظلال من التوصيف لجعل المديرين متعاطفين. كان مصاصو الدماء في فيلم “آن رايس” أكثر تعاطفاً من بطل الفيلم، كما أن نرجسية كاثي تكاد تكون لا نهائية. يبدو أن المخرج الذي يعبد العاطفة النهمة للاثنين يشير ضمنًا إلى أن خادم كاثي ورفيقها هو في الواقع الطرف المذنب في سقوط العشاق.
ما يكتبه فاردن في “العفة” عن أوبرا فاغنر “تريستان وإيزولد” ينطبق بشكل خاص على الفيلم. يتمسك هيثكليف بجثة كاثي بينما تغوص إيزولد في أحضان تريستان الميت. يقول فاردن إن القوة التدميرية لما يسمى خطأ “الحب” هي الرسالة الحقيقية للأوبرا، على الرغم من أنه “يجب علينا أن ننتبه حقًا لملاحظة مرض السكر المثير في “مرتفعات ويذرينج” والذي لا يوجد فيه أي أثر للرومانسية”. قد يكون هذا انتقادًا للأصل., لكن “مرتفعات ويذرينج” المنحرفة تفوق هيرودس، وبها الكثير من الدماء والشجاعة.
تتحدث شعبية الفيلم عن قدر كبير من القوى التحليلية للجمهور النموذجي. لكنه بشكل خاص مؤشر على ابتذال الانحطاط الحديث. Vulgarity يحظى بعام جيد في شباك التذاكر. “مارتي سوبريم” هو مثال آخر على كل براعة شالاميت البارزة، ولكن هذا لمقال آخر. أنا على استعداد لإعادة قراءة “آخر أيام بومبي” للمساعدة في تفكيري حول الخيال الفاسد لمجتمعنا. هل نحن بحاجة إلى فيزوف؟
