توجه الرئيس التنفيذي لمعهد الفيلم البريطاني بن روبرتس والمدير الإبداعي لشركة Picturehouse كلير بينز إلى القاعة المركزية لمهرجان إدنبره السينمائي يوم السبت لإجراء مناقشة رئيسية حول مستقبل الفيلم البريطاني المستقل.
كان بينز يسأل روبرتس عن كيفية إنفاق مؤسسة BFI لأموالها – لدى المنظمة 150 مليون جنيه إسترليني (203 ملايين دولار) لتوزيعها على مدى ثلاث سنوات، تم منح معظمها للمنظمة عبر المنح الحكومية وعائدات اليانصيب الوطني – وبدأ بمناقشة مدى صعوبة إطلاق مشاريع أصغر على أرض الواقع وتقديمها إلى جمهور واسع.
بدأ روبرتس قائلاً: “كثيرًا ما ننسى الحديث عن الممثلين الذين تم اكتشافهم أو استغلالهم في الأفلام الممولة من اليانصيب أو الممولة من القطاع العام وأصبحوا نجومًا كبارًا”. “توم هولاند، تم تسمية فيلمه الثاني.” كيف أعيش الآن [released in 2013] مع العظيم كيفن ماكدونالد والممول بأموال اليانصيب، [and] الذي – التي [put] له في طريق معين أول عمل متميز لأوليفيا كولمان والذي نقلها من الكوميديا التخطيطية إلى الفيلم الدرامي الطويل كان فيلم بادي كونسيدين [2011 film] الديناصور. لذلك أعتقد أن هناك العديد من علامات النجاح في الفيلم
وسرعان ما دخل الثنائي في عالم النوع، وتحديدًا عندما كان روبرتس يشرح أن هناك “فهمًا خاطئًا مفاده أنه يجب إنفاق الكثير من الأموال من أجل إنشاء شيء له قيمة”. وقال إن هناك أشياء “علينا أن نكون أعظم” [at] في المملكة المتحدة كقطاع مستقل». تساءل بينز: «ما هي؟».
أجاب روبرتس: “لا أعتقد أننا ماهرون في الكوميديا… من الواضح، [the BFI is] العمل مع أفلام كوميدية قوية حقًا مثل هذا العام، [like Edinburgh's opening night film] الوافد. أنا لا أقول أننا لا نفعل ذلك، ولكن من المهارة أيضًا أن نفعل ذلك بشكل جيد. ونحن نعلم أن الجماهير تحب الرعب، وأعتقد أنه يمكننا أن نتفوق على الرعب والكوميديا في فيلم مستقل
قام روبرتس وبينز بتغطية مجموعة من المواضيع على مدار ساعة ونصف، بما في ذلك صندوق تنمية الجمهور التابع لـ BFI، Escapes، بالإضافة إلى سلاسل السينما ونماذج التسعير الخاصة بها، والدعم من وزارة الثقافة والإعلام والرياضة في المملكة المتحدة، وتعزيز قيمة مراكز السينما باعتبارها “مراكز مجتمعية حيوية تساهم بشكل كبير في اقتصاد الشوارع الرئيسية الأوسع.”
اعترف روبرتس لاحقًا بشأن نموذج التوزيع الخاص بمؤسسة BFI: “إنه نموذج معقد حقًا يدير مؤسسة خيرية تحتوي على كل هذه العناصر الكبيرة والمكلفة للغاية، ولكن مبلغًا ثابتًا نسبيًا من التمويل من الحكومة، ونحن المنظمة الوحيدة التي لا يمكنها التقدم بطلب للحصول على أموال اليانصيب لأننا نمنحها”. نحن ندعم الكثير من الموزعين الآخرين بأموال اليانصيب أيضًا
حتى أن بينز سأل روبرتس عن رئيس وزراء المملكة المتحدة الجديد آندي بورنهام، الذي تميزت الأسابيع القليلة الأولى في منصبه بسعيه إلى إخراج السلطة السياسية من لندن إلى الشمال. “لدينا أشخاص موزعون تمامًا [across the U.K.] قال: “منذ كوفيد”. “نحن نركز على لندن بقدر ما [BFI] يقع IMAX وBFI Southbank في لندن، ويوجد المقر الرئيسي لعدد لا بأس به من موظفينا في لندن. “لدينا في الواقع خمسة مباني – اثنتين من دور السينما في لندن، ومبنى للمكاتب، ثم مبنيين للأرشيف غير موجودين في لندن. إنهما في أجزاء أخرى من إنجلترا. أموال اليانصيب رائعة لأننا قادرون على العمل على مستوى المملكة المتحدة بأكملها، [and] لدينا أهداف واضحة ومحددة للغاية بشأن كيفية توزيع هذه الأموال
يؤكد روبرتس أنه “لست مضطراً إلى تصميم فيلمك لتحقيق النجاح التجاري”. وقال إن شباك التذاكر هذا العام أثبت ذلك بوضوح، وأشار إلى شركة تي شوب برودكشنز التابعة لجيمس هاريس ومارك لاينز، وهي شركة إنتاج بريطانية دعمت فيلم كاري باركر. هوس. “عدد الأفلام الأصلية [this year]… لقد كان أقل ثقلاً على IP، وينبغي أن يكون كذلك [sending] إشارة للجميع أنه يمكنك الخروج من هناك. من السهل بالنسبة لي أن أقول، وأنا جالس وأدير منظمة: “اخرج وافعل ذلك”. أعني، الرجال الذين صنعوا هوس، وهما منتجان يمتلكان Tea Shop ولم يحظيا أبدًا بدعم من BFI
وتابع حديثه عن رعب باركر الذي هز الصناعة: “لقد حقق 20 مليون جنيه إسترليني في المملكة المتحدة بميزانية قدرها 750 ألف دولار … وقد قطعوا أسنانهم”، موضحًا أن Tea Shop اكتسب خبرة في الصناعة من خلال إنتاج أفلام القرش.
وفي وقت لاحق من الجلسة، أجاب روبرتس وبينز على أسئلة الجمهور. سأل أحد الجمهور: “هل تعتقدون أن السينما أصبحت تقريبًا ملاذًا بعيدًا عن هروب الذكاء الاصطناعي على هواتف الناس، ولهذا السبب هناك القليل من النهضة لدى جمهور الجيل Z” [going to see films]?€
أجاب بينز حول بيانات Picturehouse: “بالتأكيد، نرى عددًا أكبر بكثير من الشباب”. “لكنني أعتقد أن أحد الأشياء الأكثر إثارة للاهتمام التي وجدتها هو أننا نعمل مع أمثال Netflix وAmazon وSky وDisney، وهم يتحدثون كثيرًا عن أحداث المعجبين – أحداث المعجبين هي حيث تجد أشخاصًا يشاهدون شيئًا ما في المنزل، ويريدون جميعًا أن يكونوا معًا. وعندما ننتهي من تلك الأحداث، يميل الشباب جدًا إلى الحضور الذين يريدون أن يكونوا في السينما لأنهم لا يريدون أن يكونوا في المنزل بمفردهم.”
“ولكن بالتأكيد مع.” هوس و الغرف الخلفية و الرجل العنكبوت و الأوديسةوتابعت: «ما نحتاجه دائمًا هو مجرد محتوى جيد. إذا كان لديك محتوى جيد أسبوعًا بعد أسبوع… [Right now] هناك ثلاثة أفلام جيدة حقا [in cinemas] والناس يعودون. ونعم، أعتقد أن الجمهور الأصغر سنًا لديه الرغبة في التواجد معًا في السينما. إنه أمر متفائل للغاية
قفز روبرتس إلى سؤال آخر للجمهور حول الذكاء الاصطناعي: “لا أعتقد أننا اقتربنا من استخدام الذكاء الاصطناعي في اتخاذ القرار. أعتقد أنه قد تكون هناك بعض أدوات الإنتاجية التي يمكننا استخدامها لتسهيل عمليات التطبيق… نحن في الواقع نسأل صانعي الأفلام في نماذج الطلبات الخاصة بنا: “هل استخدمت الذكاء الاصطناعي في هذا التطبيق؟”
“.”[But] نحن لسنا حريصين على إجراء محادثة تضع الذكاء الاصطناعي بالكامل على أنه مساحة سلبية
يقام مهرجان إدنبرة السينمائي الدولي لعام 2026 في الفترة من 13 إلى 19 أغسطس. وتضمنت محادثات الصناعة جلسات مع كريستين فاشون، وكين بيرنز، وإيوان ماكجريجور.
