79ذستستضيف نسخة مهرجان لوكارنو السينمائي جوائز الأوسكار مساء الأربعاء ــ في ساحته الكبيرة التي تتسع لثمانية آلاف مقعد، ساحة غراندي على وجه الدقة. وسوف تمنح جائزة الرؤية، التي قدمها تيسينومودا، إلى ريك بيكر، الحائز على جائزة الأوسكار سبع مرات، صاحب الرقم القياسي في مجال الماكياج وتصفيف الشعر، والمبدع وراء بعض المخلوقات الأكثر روعة في السينما.
أثناء وجوده في المهرجان السويسري، يقدم بيكر أيضًا فيلمين رئيسيين من حياته المهنية، وهما مستذئب أمريكي في لندن (1981) و البروفيسور الجوزي (1996). شهد الأول فوزه الأول بجائزة الأوسكار في عام 1981، تلاه هاري وهندرسون (1987)، إد وود (1994)، البروفيسور الجوزي (1996)،
الرجال باللون الأسود (1997)، كيف سرق غرينش عيد الميلاد (2000) و ولفمان (2010).
أنت تعرف أيضًا أعمال بيكر من أعمال مايكل جاكسون الشهيرة إثارة فيديو لعب فيه أيضًا دورًا على الشاشة.
قال منظمو لوكارنو عندما كشفوا عن تكريمه لأول مرة: “من أعماله المبكرة في مجال المكياج في أفلام النوع في السبعينيات إلى تصميماته المتطورة للمخلوقات والشخصيات لإنتاج استوديوهات واسعة النطاق، صاغ ريك بيكر قواعد بصرية جديدة للتحول السينمائي، مما أكسبه عددًا قياسيًا من جوائز الأوسكار لأفضل مكياج وعزز مكانته كنقطة مرجعية لأجيال من الفنانين”.
“كان ريك بيكر مسؤولاً عن الثورة الكوبرنيكية في السينما: صاحب رؤية وثورية، لقد فتح مسارات جديدة لخيال أجيال بأكملها، موضحًا ما يعنيه حقًا أن نشهد التحول الجسدي على الشاشة الكبيرة”، هذا ما أبرزته المديرة الفنية لوكارنو جيونا أ. نازارو. كاربنتر ومايك نيكولز، من بين آخرين كثيرين
قبل وصوله إلى لوكارنو لحضور حفل تكريمه في المهرجان، تحدث بيكر (75 عامًا) إلى THR حول بعض إبداعاته الأكثر شهرة وبعض التجارب الغريبة التي مر بها خلال حياته المهنية.
لماذا انتهى بك الأمر إلى الرغبة في العمل في مجالات المكياج وتغيير مظهر الممثلين وغيرهم من الفنانين؟
لقد نشأت أمام التلفزيون. لقد كان ذلك الجيل الأول من الأطفال الذي نشأ أمام التلفاز. لقد أحببت أفلام الوحوش تلك، وأحببت الماكياج. في فرانكشتاينلقد أذهلني بوريس كارلوف للتو. قبل أن أدرك أن فنانة الماكياج هي ما أردت أن أكونه، كنت أعتقد أنني أريد أن أصبح طبيبة لأنني أردت أن أكون دكتورة فرانكنشتاين. أردت أن أصبح طبيبة، وكان لدي مختبر في الطابق السفلي، وكنت سأصنع الوحوش. ولكن بعد ذلك كبرت قليلاً واكتشفت أيضًا أنني شديد الحساسية – فأنا لا أحب رؤية الدم الحقيقي.
بالإضافة إلى ذلك، كان والدي نوعًا من لحم الخنزير. انه في الواقع شلوك. في أول جريمة قتل بالموز، كان هناك رجل ميت على الأرض. هذا والدي. لكن [director and star] أعاد جون لانديس دبلجة صوته بصوته.
كيف بدأت في إنشاء مظهر الشخصية، خاصة وأنك ستعمل مع كل هذه الشخصيات المختلقة، مثل غرينش؟ هل تلعب شخصية الممثلين دورًا في كيفية إنشاء المظهر على الإطلاق؟
عندما تلقيت مكالمة من بريان جرازر، الذي قال: “سنفعل ذلك”. كيف سرق غرينش عيد الميلاد، ونريد أن يكون جيم كاري هو غرينش. أعتقد أن هذا أمر رائع لأن جيم يمكنه صنع الكثير من الوجوه. لقد تصورت على الفور تقريبًا ما انتهى به الأمر.
إذن كان كل ذلك سلسًا؟
حسنًا، ظل الاستوديو يقول: “نريد فقط طلاء جيم باللون الأخضر”. فقلت: “لا، هذا سوف يفسد الفيلم”. كما تعلمون، لم يتم تسميته كيف سرق جرين جيم كاري عيد الميلاد. إنه غرينش، لذا يجب أن يكون بهذه الشخصية المميزة. من الصعب تحويل رسم ثنائي الأبعاد إلى شيء ما. لكنني أخذت ما بوسعي من ذلك وأضفت إليه بعضًا من ريك بيكر. ولكن لإقناعهم باتباع ما اعتقدت أنه الطريق الصحيح، قمت بوضع المكياج بنفسي، وقمت بتصويره وأرسلته إليهم. قالوا: “حسناً، إنه لا يبدو مثل جيم كاري!” فقلت: “حسناً، سوف يبدو أكثر شبهاً بجيم عندما يظهر على جيم”. أعني أن وجهنا مختلف تماماً. أنت لا تدفع له مقابل المظهر بل مقابل تمثيله، وهو سوف يجعل من هذا الشيء شخصية رائعة حقًا.
“لقد استعدنا لعشرة اختبارات مختلفة – بدءًا من رسم جيم كاري باللون الأخضر وحتى ما انتهى بنا الأمر إليه في النهاية. شعرت في النهاية أنه يتعين علي إنقاذ هؤلاء الأشخاص من أنفسهم ومن اتخاذ قرار خاطئ هنا. لقد اتصلت أليس من الأخبار الرائعةوكتبوا منشورًا على غرار ما يلي: “قام ريك بيكر بهذا المكياج الرائع على نفسه بصفته غرينش، وتريد شركة Universal طلاء جيم كاري باللون الأخضر”. وكان هناك الآلاف من الردود. لذلك، قبل أسبوعين من التصوير، قرروا، حسنًا، سنفعل ذلك.
هل كان هناك أي تحدي آخر مع فيلم غرينش؟
في الواقع، المشكلة الأكبر التي رأيتها كانت “الهوز”، الناس في هوفيل. في الكتاب، يبدون تقريبًا مثل الحشرات، وهو أمر غريب جدًا. وبصفتهم سيندي لو هو، فقد اختاروا تايلور مومسن البالغ من العمر ست سنوات. فقلت: لا نستطيع أن نضع فتاة صغيرة في مكياج لمدة ثلاث ساعات [session]. لذلك توصلنا إلى طريقة كاملة اعتقدنا أن كل شيء سينجح. لقد قمت بتبرير الكثير بشأن Whos، قائلة: عندما يكونون صغارًا، تكون أنوفهم أكثر شبهاً بالإنسان، ولكن عندما يكبرون، فإنها ترتفع إلى أعلى وجوههم. لذلك يمكننا فقط طلاء أنفها بلون مختلف قليلًا ومنحها هذه الأسنان الكبيرة ومنح سيندي رموشًا طويلة.
وهي الآن نجمة روك رائعة. لا أعرف إذا كنت تعرف. إنها في فرقة تسمى The Pretty Reckless كمغنية رئيسية. إنها تفتح لـ AC / DC. فتحت ل [Rolling] الحجارة. إنها رائعة حقًا. إنها تتمتع بصوت رائع، وأصبحنا أصدقاء لأن لدي بنات في نفس العمر، وبناتي تظهرن في فيلم غرينش أيضًا في بعض المشاهد.
كيف توصلت إلى أفكار مايكل جاكسون؟ إثارة؟
إثارة لم يكن الأمر صعبًا مثل الكثير من الأشياء الأخرى التي قمت بها. لقد كان نوعًا من عدم التفكير. لقد فعلت الزومبي من قبل. رأى مايكل الذئب الأمريكيولهذا السبب قام بتعيين جون [Landis] كمخرج. أراد أن يتحول إلى بالذئب. أنا شخصياً لم أعتقد أنه يجب أن يكون مستذئباً. اعتقدت أنه كان أكثر القطط. لذلك اقترحت أن نجعله قطة. اعتقدت أن بنية القطط تناسبه بشكل أفضل.
الشيء مع إثارة هو أنه لم يكن لدينا وقت ولم يكن لدينا سوى القليل من المال من ناحيتي، وكنت في الواقع أبذل قصارى جهدي لأسابيع. أيضًا، لم يتم تمثيل الراقصين حتى النهاية، وقلت لجون: “لا أستطيع أن أفعل ما أفعله عادةً في غضون أيام قليلة مع هذا العدد الكبير من الأشخاص”. في العادة، كنا نأخذ قناعًا حيًا للأشخاص، وننحت لهم أجهزة مخصصة، ونقولبهم، ونلقيهم.»
لذلك، اقترح حلاً مختلفًا: “قلت إنني أعتقد أن ما يمكنني فعله هو صنع بعض القطع العامة الموجودة بالفعل في هذه المنطقة من قناع قطاع الطرق، لذلك لا يتعين عليك التعامل مع نسب الأنف. يمكننا أن نصنع أسنانًا كبيرة ونضعها فيها باستخدام مادة تشبه طقم الأسنان، لكنني قلت إن ذلك لن يكون رائعًا بدرجة كافية. لذلك قلت أنه كان ينبغي علينا أن نعرض كائنات زومبي أكثر روعة من الآخرين. أنا وطاقمي جميعًا كان لدينا قوالب حياتنا بالفعل. لقد قمت أيضًا بإلقاء جسدي. لذلك بدأنا في صنع كائنات الزومبي الرائعة التي كنا نعلم أنها ستكون أكثر إثارة من كائنات الزومبي الراقصة. لذلك، أنا في إثارة. طاقمي بأكمله موجود أيضًا إثارة. أنا الزومبي الملتحي الذي يفتح القبو وعيني مرفوعتين.
هل يساعدك في اختياراتك للمكياج أنك وضعت مكياجًا على نفسك؟
أعتقد أن هذا مهم. أعتقد أنه كان ينبغي على فنان الماكياج أن يضع مكياجًا، حتى يعرفوا كيف يبدو الأمر من الداخل.
وما وراء حجابك إثارة، لقد تصرفت عدة مرات، أليس كذلك؟
نعم، لقد لعبت كينغ كونغ في عام 1976 كينغ كونغ، من إخراج فيديريكو دي لورينتيس وإنتاج [his father] De Laurentiis، الذي صنعت البدلة من أجله. وكنت مصممًا على ألا أكون ممثلًا متذمرًا ومتذمرًا في ذلك، مثلما يفعل بعض الأشخاص عندما تضع عليهم المكياج. لم يكن لدي غرفة تبديل الملابس. لذلك، كان علي أن أخلع ملابس الشارع على المسرح وأرتدي بدلة إخفاء الدب ثم أجلس هناك وأتعرق.
قرأت أنك تدخلت لتلعب لعبة King Kong في وقت متأخر من هذه العملية وأن هناك بعض الجدل حول ما إذا كنت ستستخدم بدلة الغوريلا الخاصة بك أم بدلة أخرى؟
عندما كنت أصغر سنا، كل المعلومات التي كانت لدي حول ماهية الغوريلا جاءت من الأفلام، وخاصة الفيلم الأصلي كينغ كونغومن جميع أفلام الأربعينيات. شعرت أن الغوريلا هي وحش حقيقي، وبدأت في مشاهدة الأفلام التي تحتوي على بدلات الغوريلا والعثور على الكتب و ناشيونال جيوغرافيك وأشياء أخرى بها غوريلا. عندما كنت أصغر سنًا، اعتقدت أنني أستطيع صنع زي غوريلا واقعي وخداع الناس به. لذلك تم تعييني على هذا الطريق. المشكلة هي أنني نشأت في طبقة متوسطة منخفضة للغاية. لذلك كان صنع بدلة الغوريلا أمرًا صعبًا حقًا، لكنني اكتشفت طرقًا للقيام بذلك بميزانية محدودة.
بعد سنوات، أصبحنا أنا وجون لانديس أصدقاء، وفي أحد الأيام قال: “مرحبًا، هل سمعت أن شخصًا إيطاليًا سيعيد إنتاج الفيلم؟” كينغ كونغ“بطريقة ما حصلوا على رقمي وعلموا أنني صنعت زي غوريلا، واعتقدت أن هذه ستكون فرصتي الوحيدة للحصول على ميزانية حقيقية وصنع بدلة غوريلا حقيقية. كان ذلك في عصر أفلام الكوارث، وكان كونغ مجرد كارثة أخرى. وأرادوا أن يجعلوه أشبه بالرجل البدائي.
كان عمري 25 عامًا وذهبت إلى هناك. ليس لدي مرشح. لذا، أحضرت ملحقات يد الغوريلا الميكانيكية هذه حتى تتمكن من الحصول على أذرع أطول. قالوا: لا نحتاج إلى هذا القرف. سيكون الأمر أكثر شبهاً بالرجل.‘‘ اعتقدت أن هؤلاء الرجال كانوا مجانين للغاية. إذا كان هناك أي شيء، فيجب أن يكون غوريلا خارقة. لا ينبغي أن يكون أقل من الغوريلا. كونغ هو أعظم غوريلا على الإطلاق. كانوا يرفضون الفيلم الأصلي، فقلت لهم: “سوف تكونين محظوظة إذا تمكنت من صنع أي شيء قريب من هذا الفيلم”. ولكنني كنت لا أزال مهتمة، واعتقدت أنني أستطيع إقناعهم بتغيير رأيهم.
لكنني لم أسمع منهم، لذا قمت بتصوير فيلم آخر. وبمجرد أن التقطت الفيلم الآخر، اتصلوا بي وقالوا: “نعم، نريد منك أن تفعل هذا”. لذا أخبرتهم أنني بحاجة إلى ستة أسابيع لإكمال هذا الشيء الآخر. عندما عدت، في هذه الأثناء، كان دينو قد استأجر صديقه من إيطاليا، كارلو رومبالدي. قالوا إنه عبقري ويريد منا أن نعمل معًا. لكنه لم يتحدث الإنجليزية، وأنا لا أتحدث الإيطالية. كيف سيعمل ذلك؟ وليس من الجيد أن يكون لديك رئيسين.
لقد أرادوا منا أن نصنع بدلة اختبار؛ كان لدينا ستة أسابيع. أعتقد أنه كان لدي ما يقرب من 10,000 دولار، وهو ما كان يمثل مبلغًا كبيرًا من المال في ذلك الوقت، لذا بمفردي، في المرآب الخاص بي، تخلصت من الرسومات التي أعطوني إياها، وصنعت بدلة غوريلا.
لقد حضرت في ذلك اليوم ببدلتي، وكانوا غاضبين. “هذا لا يبدو مثل الرسومات التي قدمناها لك. ماذا بحق الجحيم؟ لم يكن لدى كارلو الوقت الكافي لإنجاز البدلة، لكنه أقنعهم بأنه يستطيع صنع روبوت بطول 40 قدمًا يمكنه القيام بالفيلم بأكمله. اعتقدت انه كان الوهمية.
لكنهم أرادوا إجراء بعض الاختبارات، ولم يكن لديهم سوى بدلتي وأنا. لقد كان الأمر مناسبًا لي، لذا، للأسف، كانوا يستخدمونني ككينغ كونغ للاختبار. لكنهم بدأوا يعتادون علي وعلى الزي ومظهر البدلة. وبعد شهر أو أكثر، أنهى كارلو بدلته، وكانت أشبه بالرسومات التي قدموها لنا، لكنها كانت كارثة. على سبيل المثال، كانت بدلتي تحتوي على آلية تمكنني من التحكم في الفم بحركات الفك الخاصة بي. لم يكن لبدلته أي آلية من هذا القبيل.
وقال جون غييرمان، المخرج، “ريك، ارتدي بدلتك”. ونظر إلى بدلة كارلو وأنا. ثم أشار نحوي وقال: “نعم، هذا أفضل”. لذلك اختاروا خاصيتي. ومن هناك، كان الأمر مجهودًا جماعيًا، لكنني صممته. لقد لعبت دور كينغ كونغ، لكن الدعاية كانت حول روبوت عملاق، لذلك لم يريدوا أن يعرف أي شخص أنه كان هذا الفتى البالغ من العمر 25 عامًا والذي يرتدي زي الغوريلا.
أنت متقاعد، لكن هل مازلت تمارس التمثيل؟
لقد قمت ببعض الأشياء، ولكن فقط من أجل الأصدقاء، في الغالب. أنا وزوجتي في أحدث فيديو للجمرة الخبيثة. لا أعرف إذا كنت على دراية بالجمرة الخبيثة. اسم الأغنية هو “حافة الكمال”، وزوجتي تلعب دور مساعد الساحر الخاص بي. الفيديو من إخراج جويل هارلو، وهو فنان مكياج عملت معه. إنه أحد فناني الماكياج الجدد الذين يقومون ببعض الأشياء الرائعة. وهذا ممتع بالنسبة لي. أحب ارتداء الملابس وأن أكون شخصًا آخر.
