“أسفل ذراع الله”: مشروع كاليب لاندري جونز، الذي تم إنشاؤه بالتعاون مع أشخاص بلا سكن، هو “بداية للمحادثة، وليس فيلمًا مناصرًا”

قس شاب في بلدة صغيرة في تكساس لديه مهمة: مساعدة الأشخاص الذين يعانون من التشرد. لكنه يواجه شتاءً قاسياً – ومقاومة من قبل رعيته. هذا هو عالم أسفل ذراع اللهبطولة كاليب لاندري جونز (ثلاث لوحات إعلانية خارج إيبينج، ميسوري; دراكولا; العاشر من الرجال: الدرجة الأولى) وإخراج بيتر برونر (قلبي الأعمى, لوزيفر) ، والذي تم عرضه لأول مرة عالميًا في الدورة التاسعة والسبعين لمهرجان لوكارنو السينمائي في برنامج Piazza Grande التابع للمهرجان السويسري في 11 أغسطس.

الثنائي الإبداعي الذي تعاونا فيه سابقًا إلى الليلوشارك في كتابة السيناريو المستوحى من أحداث حقيقية، وقام بتطويره مع ناس بلا سكن. هدفهم: تسليط الضوء على أن تجربة التشرد هي نتيجة لفشل نظامي

“على مدى خمس سنوات تقريبًا، أنشأنا أنا وكاليب هذا المشروع مع أشخاص يعيشون واقع التشرد”، يشارك المخرج النمساوي برونر، وهو طالب سابق لمايكل هانيكي، في مذكرة للمخرج. “إن أصواتهم تشكل قلب فيلمنا، الذي يتناول هذه الأزمة ليس من خلال الإحصائيات، ولكن من خلال التجربة الإنسانية.”

الفيلم من بطولة جونز في دور القس الشاب نيك، إنديا ماري كروس (المدينة الشريرة) ، نيك ستال (دع الشخص المناسب يدخل)، مينا سوفاري (الجمال الأمريكي) وشقيق جونز جون بي دبليو جونز، من بين أمور أخرى.

من إنتاج لوك بيسون من شركة أوروبا كورب، والذي أخرج النجم سابقًا دوغمان و دراكولا، جنبًا إلى جنب مع جونز وكريستيان سوسا وجون فروبلوفسكي عبر مختبر روزفلت السينمائي الخاص بهم، أسفل ذراع الله يتميز بالتصوير السينمائي لبيتر فلينكينبرج، مع تحرير برونر. تتم إدارة المبيعات الدولية بواسطة Kinology.

لقد أبرمت The Art of Elysium شراكة مع Âأسفل ذراع الله المبدعون برونر وجونز وبيسون يطلقون منهجًا دراسيًا مصاحبًا “لاستكشاف التعاطف والإبداع والتواصل الإنساني”. بعد كل شيء، يقول برونر: “أسفل ذراع اللهÂ المقصود منه أن يكون بمثابة بداية للمحادثة وليس فيلمًا مناصرًا. تم إنشاء الفيلم على مستوى العين مع الأشخاص الذين عاشوا وما زالوا يعانون من التشرد، ونريد أن ندعو الجماهير إلى النظر إلى ما هو أبعد من الصور النمطية.

قبل العرض العالمي الأول لفيلم لوكارنو أسفل ذراع اللهتحدث جونز وبرونر THR حول كيفية تطوير الفيلم وإحيائه بطريقة تعاونية، ولماذا لا يكون فيلمًا إباحيًا للفقر، ولا يُقصد به أن يكون واعظًا، وأملهم في ما سيأخذه الجمهور منه.

كيف انتهى بك الأمر إلى العثور على هذا المجتمع من المشردين وصنع فيلم معهم وإلهامهم؟

كاليب لاندري جونز التقيت أنا وبيتر منذ بضع سنوات عندما كنا نعمل إلى الليل، ونحن نحاول العمل معًا منذ ذلك الحين ونحاول العثور على مشروع. لكن أنا وبيتر متمسكان بالمشروع الصحيح. كان لدى بيتر حوالي أربع أو خمس أفكار لفيلم محتمل، وبدأ الأمر بالحديث عن علاقة الابن والأب، ثم بدأنا نتحدث أكثر فأكثر. كتب بيتر المسودة الأولى للسيناريو بنفسه، والتي كانت تحتوي على كل شيء موجود بالفعل: البنية والشخصيات.

كان السؤال، الذي طرحه نمساوي وأمريكي معًا، هو كيف يمكنني المساعدة في جعل الأمر أكثر أمريكية وجعله أكثر منطقية لمكان مثل تكساس.

بيتر برونر كان موضوع الأب أحد الأفكار المبكرة التي انجذبنا إليها، والتي شعرنا بها بقوة في العالم الذي كنا نعيش فيه في عام 2021. وكان من الواضح جدًا بالنسبة لنا أيضًا أننا بحاجة إلى القيام بشيء ما بشأن المساعدة الاجتماعية لأن ذلك مهم بالنسبة لنا والذي أثر على حياتنا في مرحلة معينة. لدى نيك طريقته الخاصة في جعل حياته تتأثر بالأشخاص الذين لا مأوى لهم ويعيشون واقع التشرد.

لقد أردنا حقًا خلق الكثير من العمق للشخصيات لأنها جميعها تعتمد على المقابلات بدلاً من سياحة الطبقة الوسطى وأشياء خيالية مغطاة بالسكر فقط. أردنا أن نعرف كيف هو الحال في تلك المعسكرات. كيف يتحدث الناس عن علاقاتهم الخاصة؟ كان الذهاب إلى المعسكرات مع مؤسسات غير ربحية مختلفة والقيام بالتوعية بمثابة نقطة انطلاق لإعادة كتابة السيناريو. تم تحديث النص حتى النهاية، حتى أيام قبل التصوير، أو حتى في بعض الأحيان أثناء التصوير. لقد كان شيئًا حيًا جدًا لأنه كان عليه دائمًا أن يخدم ما سنجده.

لقد قمنا بدعوة المتعاونين معنا، حتى الأشخاص في البلدة الصغيرة، والأشخاص في المخيمات غير المأهولة، ليكونوا جزءًا من التعاون على مستوى العين في عملية طويلة، حيث عرفوا أن هذه كانت شخصيات. لا يتم استغلال أنفسهم. أردنا أن يكون هذا شيئًا حيث يملكون الملكية، وأيضًا عند الانتهاء من الفيلم، وحيث، بطريقة معينة، يعلموننا عن واقعهم. لقد كانت واحدة من أجمل التجارب وأكثرها إلهامًا في حياتي كلها.

وقد شهدنا يومًا بعد يوم كيف تحول أصدقاؤنا والمتعاونون إلى قوى قوية في الفيلم وبدأوا يقولون لنا: “ربما ينبغي أن يكون الضوء هنا!”

جونز “الازدهار.” [mic] موجود!‘‘ نعم، أنت على حق. دانغ، من فضلك أخرج ذراع الرافعة من اللقطة! شكراً جزيلاً. من شأنه أن يفسد الأمور.

برونر يتم الاستهانة بهم. لقد رأينا أثناء صنع الفيلم أنه من الجميل أن يكون هناك تعاون حقيقي مع الناس.

جونز مع المسؤولية تأتي حاجة أكبر للاهتمام بالشيء الذي يكون الشخص مسؤولاً عنه، وقد وجدنا ذلك كثيرًا طوال هذا الفيلم بأكمله مع الأشخاص الذين كنا نعمل معهم. لقد كان أمرًا مميزًا للغاية أن أعضاء فريق العمل كانوا يظهرون لنا أنا وبيتر حقًا، وهي شهادة على ما كنا نفعله، وأنهم لم يستسلموا. لقد كانوا هم الذين ظهروا قائلين: “هيا يا بيتر، لنفعل هذا!” هيا، دعونا الحصول على العرض على الطريق! سيكون الأمر صعبًا، لكن هيا!‘‘ إنهم يشعرون بالقوة.

برونر كما أنها شخصية للجميع، بما في ذلك أنا. كل من شارك في صنع الفيلم كان له علاقة شخصية جدًا به. أعتقد أن الممثلين على وجه التحديد، لأن كل شخص في الفيلم، بطريقة أو بأخرى، يجلب شيئًا من حياته إلى الفيلم. إذن، إنه مزيج من الخيال وشيء حقيقي وصادق للغاية، حتى لو تم تغيير الأسماء وكانت هناك اختلافات طفيفة عما حدث. ولا تزال متجذرة في هذا الواقع.

كاليب، كيف وصلت إلى نيك كشخصية؟

جونز أنا أكره عندما يقول الناس: “لقد كان الأمر مثل موسيقى الجاز”. ولكن كان الأمر كذلك في هذه الحالة، بمعنى أنني أعزف الموسيقى أيضًا. كان الأمر يتعلق حقًا بفهم الشخصية والفيلم بطريقة مختلفة عما اعتدت عليه. أعتقد أن هذا يأتي من هذه العلاقة الأخوية التي تربطني أنا وبيتر. ولأنه سمح لي في وقت مبكر جدًا من عملية الكتابة معه، فقد عرفت الفيلم أفضل من أي فيلم آخر.

ما الذي تريد أن يبتعد عنه الجمهور؟ أسفل ذراع الله؟

برونر يعرف المتعاونون معنا أكثر من أي شخص آخر أن المواطن الأمريكي العادي في الوقت الحالي على بعد راتب واحد من التشرد مع ارتفاع تكاليف المعيشة والديون التي يتحملها معظم الناس. تحتاج فقط إلى الإصابة بالأنفلونزا أو التعرض لحادث، ولن تحصل على هذا الراتب.

إنه أمر صعب للغاية لأن بعض الناس يعتقدون أنك تقوم بإباحية الفقر، ويعتقد البعض الآخر أنك تغلف الأمر بالسكر، ويعتقد آخرون أنها سياحة الطبقة المتوسطة المنقذة للبيض. لكن ما أثار اهتمامنا حقًا بهذا الفيلم هو محاولة فهم الإنسانية والبحث عن الحب والوفاء للشخصيات واستكشافهما لإجراء حوار مع الجمهور وليس من أجل الأنا أو الصدمة.

جونز لقد كنا نرى الفيلم يعمل بطريقة أخرى. لم يعد يبدو وكأنه مجرد فيلم بعد الآن. شعرت أنها كانت أكبر من ذلك بكثير. [Some people are losing] الثقة عندما يتعلق الأمر بمهنتنا في صناعة الأفلام، ويُسمح للمخرجين بالقدوم إلى مشروع برؤيتهم دون التعرض للتخويف للاستسلام لصنع شيء آخر. لقد أصبح من النادر أكثر فأكثر إنتاج فيلم مثل هذا وأكثر صعوبة.

تم إنتاج هذا الفيلم لإثارة محادثة. كنت أتحدث مع بيتر قبل بضعة أيام حول ما يزعجني عندما أسمع الكثير من الناس يقولون: “هذا ليس السبب الذي جعلكم تصنعون الفيلم يا رفاق”. “هذه هي الطريقة التي تبيع بها الفيلم.” لكن رغبتنا الحقيقية هي أن تكون هناك محادثة خارج هذا الفيلم يمكن أن تتم مع الآخرين. إنها ليست رسالة مفادها: “من الأفضل أن تعتنوا ببعضكم البعض”. وأنا لا أحب الرسائل التي تحمل هذا النوع من الرسائل أيضًا. لكن في الوقت نفسه، أعتقد أن فيلمنا لديه موقف قوي جدًا.

نأمل أنه من خلال صنع الفيلم بالطريقة التي قمنا بها، سيكون هناك مساحة لمشاهدة الفيلم والأشخاص الموجودين فيه دون إصدار أحكام. لا يسعني إلا أن أتمنى أن يترجم ذلك إلى ما بعد الفيلم وإلى الحياة اليومية لشخص ما، وأن يجري الناس محادثات.