لا، براين إينو ليس وراء الموسيقى التصويرية لفيلم “At Night”. الموسيقار التجريبي إلفين براندي.

في في الليل، أول فيلم روائي طويل للمخرجة والفنانة البريطانية بياتريس جيبسون، تتشابك مشاهد وأصوات باريس الليلية مع قصص ومحادثات ست نساء – من الآمال والأحلام والرغبات الجنسية إلى المخاوف بشأن المستقبل.

يعد الإيقاع والمزاج من العناصر الأساسية التي تجعل من الفيلم التجريبي و”الخيالي الذاتي”، الذي سيُعرض لأول مرة عالميًا يوم السبت 8 أغسطس، في برنامج مسابقة صانعي الأفلام في الوقت الحاضر للدورة التاسعة والسبعين لمهرجان لوكارنو السينمائي، نوعًا خاصًا من الرحلة السينمائية. فقط اسأل المدير الفني لوكارنو، جيونا أ. نازارو. في دردشة مع THR“، وصف الفيلم بأنه “هذا الفيلم الليلي المحيط حيث يمكنك تقريبًا سماع الموسيقى التي تجعلك تفكر في براين إينو.” لو في الليل كانت أسطوانة، يمكن أن تكون موسيقى للأشخاص الوحيدين في الليل

من تأليف وإخراج جيبسون، في الليل يتميز بالتصوير السينمائي لمتعاونها منذ فترة طويلة بن ريفرز والتحرير بواسطة ليو جونج. لكن الموسيقى لا تأتي من باب المجاملة بريان إينو. لا، إنه من صنع إلفين براندي.

إذا كنت لا تتابع الموسيقى التجريبية، فإليك بعض الأساسيات التي يجب أن تعرفها عنها. إلفين براندي هو الاسم المستعار لفريا إدموندز، فنانة الصوت والصوت المرتجلة التي ولدت في ويلز، لكنها أصبحت مواطنة عالمية. تتميز موسيقاها بإيقاعات غير عادية تم إنشاؤها من التسجيلات الميدانية، وصوتها الخاص، والشريط، والفينيل والآلات الموسيقية. وهي أيضًا جزء من جميع أنواع التعاون الموسيقي، بما في ذلك الأب / الابنة “الهائجون المحسنون للضوضاء” نعم أنت، أوبرا التلوث مع ندى الشاذلي، الثنائي أفريل سبلين مع جوزيف جادام، فرقة PFL مع بيتر كوتين ولوكاس كونيج، ومشروع باك مع دانيال بلومبرج.

في الليل، الذي يضم مجموعة من أصدقاء جيبسون الممثلين غير المحترفين والمؤثرات أثناء مناقشة واستكشاف موضوعات مثل الجنس والمال والأمومة والصحة العقلية، هو أول فيلم روائي طويل للفنان الموسيقي. ويبدو من المناسب أنها تعاونت مع جيبسون في هذا الفيلم الذي تسميه الملاحظات الصحفية “رسالة حب إلى الصداقات والعلاقات والقصص الهادئة والمؤثرة التي تشاركها النساء معًا ولكن نادرًا ما يتم إرسالها إلى الجمهور”.

أخذت براندي وقتًا من جدول أعمالها المزدحم للتحدث معه THR حول إنشاء الموسيقى التصويرية لـ في الليلوأعمالها الموسيقية الأخرى وما إذا كان بإمكاننا سماع المزيد منها في رحلاتها السينمائية المستقبلية.

يؤكد الفنان أن العمل على في الليل يمثل خطوة جديدة لها. تقول: “إنها المرة الأولى التي أقوم فيها بعمل موسيقى تصويرية لفيلم روائي طويل”. THR. “لقد قمت بعمل بضعة أفلام قصيرة مع الأصدقاء، وأقوم بصنع فيديو موسيقي خاص بي. لذلك أنا أعتبر نفسي أكثر من فنان سمعي بصري. أعتقد في كلا المجالين، ولكن من الواضح أن هذا كان مختلفًا تمامًا. لقد عملت مع دانيال بلومبرج قليلاً، وقضيت وقتًا طويلاً معه في هذه العملية الوحشي ومن ثم فيلم آن لي، [The Testament of Ann Lee]. كنت أفعل الكثير من الأشياء الصوتية أيضًا [avant-garde improvisational vocalists] فيل مينتون وماجي نيكولز. وقد قام دانيال بإنشاء هذا الجسر الجميل بين المشهد التجريبي في لندن وسينما هوليود

لذلك، يجب أن يكون هذا هو الوقت المناسب لبراندي للحصول على أول موسيقى تصويرية لفيلمها الطويل، قد تتساءل. وتؤكد قائلة: “ربما كان من المفيد بالنسبة لي أن أشارك في تجربة كيفية تأليف الموسيقى التصويرية”، لكنها أشارت إلى أن الأمر يتطلب تركيزًا مختلفًا عن عملها المعتاد. “لقد كانت تجربة فريدة من نوعها، وكان علي أن أعدل قليلاً من طريقة تفكيري في التأليف. الكثير من موسيقاي موجودة تمامًا في وجهك وتحاول أن تكون حاضرة قدر الإمكان. لكن مع الموسيقى التصويرية، عليك أن تجعلها تتسلل من الجوانب، أو تكون غير مرئية بطريقة أو بأخرى، وتخرج من الخلفية.‘‘

نظرًا لأن براندي يعمل كثيرًا مع التسجيلات الميدانية، فكيف كان إعداد باريس؟ في الليل اللعب على عواطفها؟ قالت: “الأمر الجميل حقًا في هذا الفيلم هو أن المترو هو مركز كبير للسرد، وهو بالفعل مكان صاخب تمامًا”. THR. “يحتوي على الكثير من الترددات والضوضاء المحيطة والأشياء التي قد أشعر بالتسجيل الميداني وألهمها على أي حال.” لذلك كانت هذه نقطة الدخول المثالية للدخول إلى عالم السينما هذا

لدى جيبسون وبراندي كل أنواع العلاقات ولكنهما تعرفا عن طريق الصدفة. “التقيت بياتريس للمرة الأولى في [the experimental music festival] بورياليس [in Bergen, Norway]يتذكر الفنان الموسيقي “ولكن لفترة وجيزة فقط”. “كنا في نفس سيارة الأجرة متجهين إلى مكان ما، وكنت ألعب وكانت هي تعرض شيئًا ما. أعتقد أنها كانت على علم بموسيقاي، ثم قام صديق مشترك، ليوناردو روفولو، من ألكامو في صقلية، بالاتصال بنا لأنني قمت أيضًا بإقامته، وهي تعيش في باليرمو [in Sicily] الآن، كانت هناك مصادفات مختلفة

وسرعان ما توافقت النساء. يقول براندي: “عندما بدأنا العمل معًا، أصبحنا أصدقاء جيدين جدًا على الفور”. “والعمل على.” في الليل لقد كانت عملية حميمة وخاصة للغاية

ولكن كيف كانت هذه العملية، ومتى بدأ براندي في صياغة الموسيقى للفيلم؟ “أرادت بياتريس الحصول على أكبر قدر ممكن من الصوت قبل البدء في التصوير. وتتذكر قائلة: “لقد أرسلت لي مسودة أولية من السيناريو، لكن ذلك تغير مع مرور الفيلم بتحولات مختلفة”. “لقد أمضينا أسبوعًا في مراجعة الأفكار قبل أي جلسة تصوير. لقد أرسلت لها بعض المسودات للأشياء التي قد تنجح. وكان لديها مرجع واحد لأغنية أعجبتها حقًا، والتي كانت في الواقع من تعاون لدي يسمى Insin [with Palestinian producer/MC Bashar Suleiman]. يُطلق على المسار اسم “Kidney Spears” وهو أكثر حالمة إلى حد ما. أنا أيضا أغني في ذلك. لذلك حاولت أن أرسل لها أشياء أخرى ضمن هذا النوع من الديناميكية

عندما بدأ جيبسون التصوير في باريس، جاء براندي أيضًا إلى العاصمة الفرنسية. يقول الموسيقي: “كنت أقوم بتسجيل بعض التسجيلات عندما كانوا في طريقهم إلى المترو”. THR. “وكان هناك في الأصل مشهد لي وأنا أؤدي في باريس في الفيلم”.

بشكل عام، تم تجميع الموسيقى التصويرية معًا في تعاون مستمر. وتقول: “كانت هناك بعض المواضيع الأساسية التي قمنا بتطويرها، ثم أجزاء صغيرة تحتاج إلى نوع محدد جدًا من المزاج أو الديناميكية”. وشمل التعاون أيضًا المحرر Liyo Gong. يقول براندي: “إنها رائعة حقًا”. “إنها أيضًا DJ، لذا فهي تتمتع بإحساس قوي جدًا بالموسيقى في الفيلم وفي كيفية تحريرها.”

ساهمت Crystabel Riley أيضًا بأصوات الطبول في الموسيقى التصويرية. يتذكر براندي: “سألتها عما إذا كانت ستساهم ببعض الطبول التي يمكنني نسجها في أجزاء مختلفة منها”. “لقد شاركت بالفعل في الفيلم، حيث قامت ببعض أعمال التجميل، لأنها فنانة مكياج وموسيقية أيضًا.”

قد يتمكن معجبو أعمال الفنانة من سماع المزيد عنها في الأفلام الروائية في المستقبل. يقول براندي: “أود بالتأكيد أن أفعل ذلك”. THR. «سأكون مستعدًا لذلك حقًا؛ لقد كان من المثير للاهتمام حقًا الدخول إلى القصة والتأليف من منظور مختلف.” وتضيف: “لقد رأيتها وهي تعزف على الهواء مباشرة لأول مرة في العام الماضي، وقد أذهلتني جدًا لأنها مؤدية مذهلة، وطاقتها المسرحية جذابة للغاية. هناك هذا الدفء والتوتر أيضًا. إنه شعور عاجل للغاية. كنت أشاهدها للتو وشعرت بالحالة الذهنية للنساء في الفيلم وهي تنعكس في أدائها

يختتم براندي: “لقد كان أمرًا مميزًا حقًا بالنسبة لي ولبي أنها كانت جزءًا منه”.

تذكر المبدعة أنها عملت أيضًا مع الفيديو بنفسها وشاركت فيه في الليل ألهمتها للعودة إلى المزيد منه. تقول: “في فترة الإغلاق، قمت بالكثير من التصوير والتحرير، لذلك أشعر أن عالم الموسيقى التصويرية هذا هو أيضًا طريقة محتملة رائعة للعودة إلى تحرير مواد الفيلم الخاصة بي”.

لا يعني ذلك أن براندي ليس لديه كل أنواع الموسيقى في الأعمال. بما في ذلك ألبوم مع الموسيقي الكيني KMRU المقيم في برلين تحت اسمه A|||oy، والذي سيتم إصداره على علامة KMRU offnot. “إنه مرتبط أكثر قليلاً بالموسيقى المحيطة.” “لكن لدينا الكثير من القواسم المشتركة وكلانا معجب بموسيقى بعضنا البعض، على الرغم من أنه قد يبدو أن لدينا ديناميكيات متناقضة تمامًا”. THR. “هناك تشابه قوي في الطريقة التي نعمل بها مع التسجيلات الميدانية والأصوات والأنسجة والمساحات.” ويختتم براندي: “لقد كنا نتعاون لمدة ثلاث سنوات حتى الآن، ولدينا ألبوم يصدر بين إقامتين، واحدة في [Swedish electroacoustic music and sound art center] EMS في ستوكهولم، ثم واحد في [Max Richter and his partner Yulia Mahr's] استوديو ريختر ماهر في أوكسفوردشاير. لقد استمعنا للتو إلى اختبار الضغط، وكان الأمر مثيرًا حقًا. كلانا يغني، وهو مختلف تمامًا عن عملينا