مراجعة “الغرف الخلفية”: يضيع شيويتل إيجيوفور ورينات رينسف في فيلم الرعب المخيف ولكن غير المكتمل من A24

بشكل مناسب لعالم سريالي يتكون من زوايا لا يمكن تفسيرها وتمتد عبر أبعاد مستحيلة ويبدو، على حد تعبير أحد المستكشفين، مرصوفًا بالحصى بواسطة “عمال البناء على الحمض”، فإن الغرف الخلفية، كمقدمة، ليس لها معايير محددة. ربما لا تفكر فيها كقصة بقدر ما تعتبرها واقعًا بديلاً مشتركًا، حيث نشأت كأسطورة حضرية على الإنترنت ثم أخذت حياة خاصة بها حيث أضاف المعجبون أجزاء من التقاليد وبدأوا في تحويلها إلى أعمال خاصة بهم.

الآن يبدو أن هذا المفهوم مهيأ لكسر الاحتواء في الاتجاه السائد الغرف الخلفية، وهو فيلم تم إنتاجه ببراعة ويضم استوديوًا صاخبًا (A24)، ونجومًا فنيين حقيقيين (تشيويتل إيجيوفور، وريناتي رينسف) وقادة النوع المعروفين (جيمس وان، وأوسجود بيركنز) من بين المنتجين.

ولكن إذا كان الفيلم يجسد شيئًا من القلق المثير للاهتمام لهذا المفهوم – حيث يستمد المخرج كين بارسونز البالغ من العمر 20 عامًا من أفلامه القصيرة التي تدور أحداثها في الغرف الخلفية، والتي تم إنتاجها عندما كان مجرد مراهق – فإن سرد القصص غير المكتمل جعلني أتساءل عما إذا كان من الأفضل ترك بعض الأفكار المخيفة كهمس في الظلام.

على الرغم من أن الغرف الخلفية غريبة بشكل لا يوصف (“تخيل وصف كلب لشخص لم يسبق له رؤيته ثم تطلب منه أن يرسمه،” تجيب الشخصيات عندما يُطلب منها شرحها)، فإن العالم الذي نقطعه للوصول إلى هناك يكاد يكون طبيعيًا بشكل مثير للريبة. في إحدى ضواحي كاليفورنيا الهادئة حوالي عام 1990، كلارك (إيجيوفور) هو مهندس معماري فاشل يكسب رزقه كمالك للإمبراطورية العثمانية في كابن كلارك – أو بالأحرى يحاول ذلك، نظرًا لأن النقص التام في متجر الأثاث المخفض للعملاء يشير إلى عمل تجاري على وشك الانهيار. أصبحت حياته بائسة لدرجة أنه يرى المعالج النفسي ماري (رينسف) للتعامل مع انهيار زواجه.

في إحدى الليالي وهو يشاهد التلفاز في المتجر متأخرًا (لأنه كان نائمًا هناك منذ أن طردته زوجته بعد قتال مرير بسبب الخمر)، يغامر بالنزول إلى الطابق السفلي للعبث بالكسارة، وعندها يكتشف أنه يستطيع نوعًا ما ينزلق من خلال أحد الجدران، بنفس سهولة الدخول إلى شعاع الضوء. وعلى الجانب الآخر توجد غرفة لا تختلف عن الطابق السفلي المغطى بالسجاد الذي لا نوافذ له والذي خرج منه. لكن هذا المبنى مضاء باللون الأصفر المؤسسي السيء، مع تكديس جميع أثاثه بشكل عشوائي في المنتصف. ويبدو أيضًا أن الأمر سيستمر إلى الأبد. بغض النظر عن مدى عمق كلارك الذي يتجول فيه، كل ما يجده هو المزيد من الغرف، والممرات، والسلالم، والمداخل، ومساحات الزحف.

إنه مفهوم مخيف ولذيذ، يثير نفس القلق العنصري الذي تثيره قصص الرعب الحدية الأخرى مثل فيلم 2022 المقلق. سكينامارك أو رواية مارك زد دانيلفسكي لعام 2000 بيت الأوراق: إذا كان المقصود من الهياكل مثل المنازل والمكاتب والمتاجر الاحتواء والحماية، فهناك شيء مزعج بشأن الشخص الذي يرفض الامتثال لتلك الحدود – والذي يتحول إلى ما هو أبعد من القوانين المعروفة للكون بحيث يصبح ما كان ينبغي أن يكون مساحة آمنة فخًا.

تستغرق الأهوال التي تكمن في هذا الفخ بعض الوقت لتكشف عن نفسها. في البداية، كان قلقنا وقلق كلارك ينبع في الغالب من المشاهد التي، على الرغم من أنها لا تشكل تهديدًا صريحًا، إلا أنها ببساطة تشعرنا بالخوف. خطأ: علامة توقف مطبوعة بشكل عكسي ومثبتة في غرفة مظلمة، وقطعة من الورق المقوى مزودة بشريط تسجيل للرسائل باللغات الأجنبية، وأحذية مدمجة في الأرض بزاوية تشير إلى أن الأرضية المذكورة قد تجسدت فجأة من العدم لتقطعها مباشرة.

لكن الغرابة في حد ذاتها لها حدودها. كلما قضينا وقتًا أطول في استكشاف الغرف الخلفية، أصبح الشعور بهذه الشذوذات أقل رعبًا وأكثر عشوائية. يبدو أنها مصممة ليس وفقًا لبعض المنطق الداخلي لهذا الكون أو سيكولوجية هذه الشخصيات ولكن ببساطة كمحاولة لإبقائنا في حالة تخمين؛ إنه يعمل فقط حتى يصبح من الواضح أنه لا توجد إجابات ذات معنى في المستقبل.

في هذه الأثناء، تم رسم كلارك وماري (ناهيك عن الشخصيات الثانوية الأخرى التي لعبها مارك دوبلاس وفين بينيت ولوكيتا ماكسويل) بضربات عريضة للغاية. حتى مع السماح بذلك، فإن أحد الاهتمامات الرئيسية للفيلم هو الطريقة التي نخلق بها حلقات ذهنية تبقينا ثابتين في مآسينا، واختيار تحديد كل منها من خلال صدمة تكوينية واحدة وليس أي شيء آخر يجعلها مسطحة للغاية بحيث لا يمكن الاهتمام بها.

أعتقد أن ميزة افتقار كلارك إلى أي سمات أخرى، بما في ذلك غريزة الحفاظ على الذات، هي أنه يجعله قناة مثالية لنا في هذا الكون: نظرًا لأنه لا يتوقف أبدًا عن التفكير فيما إذا كان التجول بحرية حول ما يرقى إلى متاهة مسكونة قد يكون فكرة سيئة، فلن نضطر أبدًا إلى التوقف عن البحث حولها أيضًا. وكلما ذهب أبعد، أصبحت الأمور أكثر ترويعاً. يبدو أن زئير الوحش الذي بدا بعيدًا في البداية أصبح أعلى وأكثر تكرارًا، وهو دليل على عنفه أصبح أكثر وضوحًا ويصعب تجاهله (على الرغم من أنه لم يكن واضحًا أبدًا؛ الغرف الخلفية يتاجر بالخوف أكثر من الدماء).

في أفضل لحظاته، الغرف الخلفية نتعامل مع شيء حلو ومر حول الطريقة التي تشوه بها ذكرياتنا قليلاً في كل مرة نصل إليها، حتى يتم تجريدها من التفاصيل الحقيقية ولا يتبقى لنا سوى البصمة العاطفية التي تركتها وراءنا. في تسلسل واحد مذهل، تنزلق الكاميرا على سلسلة من أرضيات غرفة المعيشة، كل واحدة منها تزداد تجريدًا حتى لا يبقى سوى ثقب أسود قاتم يشع تهديدًا من الزاوية. وفي مشهد آخر، تظهر شخصيات بشرية بشعة متجمدة في مشهد مائدة العشاء، وتفتقر إلى الشعور أو القوة لدرجة أنها لا تحتج حتى عندما تتعرض للطعن.

في أسوأ حالاتها، الغرف الخلفية يحاول رفع المخاطر من خلال استبدال القشعريرة اللاشعورية بإثارة أكثر وضوحًا ولكن أيضًا أكثر عمومية، والتي تبلغ ذروتها في ذروة الحركة التي يبدو أنها موجودة فقط لتلبية توقعات الجمهور حول الكيفية التي من المفترض أن ينتهي بها فيلم الرعب السائد. يريد الفيلم أن يدعوك للدخول، لكن كلما حاولت الغرف الخلفية شرح نفسها، كلما شعرت بمزيد من الحياة اليومية. من الأفضل ترك هذا العالم في الظل، حيث يمكن للأرواح المطمئنة أن تسقط في جحورها قبل أن تعرف حتى ما الذي أصابها.