لقد أمضيت بضعة أيام مكثفة في مطاردة نازي قديم. في مثال رئيسي على الصحافة الجديدة، طلبت مساعدة الذكاء الاصطناعي، لكن يجب أن أقول إن الأمور لم تسر كما هو مخطط لها: يمكن للذكاء الاصطناعي أن يفسد الأمور حقًا. كل ذلك نابع من القراءة الانتقام من أوديسا، وهو تكملة لرواية فريدريك فورسيث الشهيرة بعد وفاته، وأيضًا من التعثر في فيلم قديم عام 2001 على Netflix حيث يعيد زميل أخرق إلى حد ما اختراع نفسه كصحفي.
الفيلم هو أخبار الشحن، مستوحى من رواية جميلة تحمل نفس العنوان بقلم آني برولكس عام 1993، والتي تحتوي على سطور تجعلك تفكر لفترة طويلة، مثل “إحدى مآسي الحياة الواقعية هي عدم وجود موسيقى خلفية”، أو “السماء عبارة عن شبكة، وشبكتها مسدودة بالنجوم المتوهجة”، أو، بشكل أكثر صلة بمناقشتنا: “أين مراسلو الأمس، المراسلون اللاذعون، اللاذعون، والمذيعون في الأمس؟” أوغاد صقور الليل المدمنون على الكحول الذين يعرفون حقًا كيف يكتبون؟
في الفيلم، ينتهي الأمر بكويل الخجول والمضطهد (الذي يلعب دوره كيفن سبيسي) في كيليك كلاو، وهي قرية صيد صغيرة في نيوفاوندلاند، منزل أجداد عائلته، ويحصل على وظيفة في إحدى الصحف المحلية. الطير الجامي، حيث تم تعيينه ككاتب على الرغم من خبرته الوحيدة في العمل كمحبر في إحدى الصحف اليومية في نيويورك. يقدم له الصحفي المخضرم بيلي بريتي (جوردون بينسنت) نصيحة مهنية لا تقدر بثمن للمضي قدمًا. قال له: “عليك أن تجد مركز قصتك، قلبها النابض”. ينصحه أن يبدأ باختلاق بعض العناوين «القصيرة والمؤثرة والدرامية». ويدعوه إلى النظر إلى الأفق ويقول ما يرى. “هل الأفق مليء بالغيوم الداكنة؟” يقترح كويل. “عاصفة وشيكة تهدد المدينة”، يصحح بريتي. “ولكن،” يتساءل كويل، “ماذا لو لم تهب أي عاصفة؟”، “مدينة آمنة من عاصفة مميتة”.
يتعلم رجلنا بسرعة وينتصر بقصة عن يخت هتلر السابق، والذي من المفترض أنه انتهى به الأمر ذات يوم في الميناء المحلي، بعد سنوات من الحرب. يمنح نجاح القصة لكويل امتياز إنشاء عمود خاص به عن السفن، “أخبار الشحن”، وهو موضوع لا يعرف عنه شيئًا في الواقع، لأنه يخاف حتى من البحر: استعارة رائعة للمدى الذي يمكنك الذهاب إليه في إحدى الصحف.
عند التفكير في الفيلم، فكرت في كيفية العودة إلى جوهر مهنتي وفي نفس الوقت تحقيق قفزة نوعية في مهنتي. ثم جاءت أوديسا. قادتني قراءة الجزء الثاني عن المنظمة النازية إلى إعادة قراءة الرواية الأصلية، التي نُشرت باللغة الإسبانية عام 1973. وقد لفت انتباهي غيابها: هل من الممكن ألا يظهر في القصة أوتو سكورزيني، العقيد السابق في قوات فافن إس إس الذي لجأ إلى إسبانيا والذي كان يُعتبر دائمًا أحد الشخصيات الرئيسية في شبكة الهروب النازية؟ سكورزيني، رئيس قوات الكوماندوز السابق لهتلر والمشهور بدوره في تحرير موسوليني من حبسه في غران ساسو، تم وضعه في وسط أوديسا (تنظيم أعضاء SS السابقين، أو منظمة أعضاء SS السابقين) على شبكة الإنترنت من تأليف ألمودينا غراندز في روايتها مرضى الدكتور غارسيا (مرضى الدكتور جارسيا). كيف أغفل فورسيث ذكره في روايته، التي أجرى من أجلها بحثًا متعمقًا كشف عن طرق هروب النازيين الخونة واستشهد بأيخمان، أو مينجيل، أو جنرال قوات الأمن الخاصة برونو ستريكينباخ، أو الأسقف هودال، أو بطل الرواية المركزي ذو القميص البني نفسه، الكابتن النمساوي إدوارد روشمان، قائد الحي اليهودي في ريجا – وهو شخصية حقيقية (على الرغم من أن جرائمه العديدة لم تتضمن التآمر على قتل النازيين). تدمير إسرائيل بالصواريخ القاتلة، كما في أوديسا)؟
صحيح أن فورسيث ارتكب بعض الأخطاء في روايته، مثل استخدام جنرال قوات الأمن الخاصة ريتشارد جلوكس، الذي توفي بالفعل في نهاية الحرب، كشخصية رئيسية في منظمة الظل النازية. لكن غياب سكورزيني، على الرغم من وجود مشهد في الرواية تدور أحداثه في مدريد، أثار الشك في غرائزي الصحفية الحادة، وعادة ما أكون متحمسًا جدًا عندما يتعلق الأمر بمطاردة النازيين. ثم جاءني إلهام مفاجئ. ماذا لو ظهر سكورزيني في رواية فورسيث الأصلية وتم حذفه من الطبعة الإسبانية، التي نُشرت خلال السنوات الأخيرة من نظام فرانكو؟
بفضل القارئ المفكر واللطيف، إيفيليو مونتيس، علمت أن الترجمة تحتوي على أخطاء فادحة وما يبدو أنه أعمال رقابية. على سبيل المثال – لقد تحققت – تنص النسخة الإسبانية على أن بيتر ميلر، بطل الرواية الصحفي، يستيقظ في السرير بجوار صديقته، المتعرية الجميلة سيجي، في وضع بحيث “كان ظهر المرأة يضغط على قاعدة بطنه”، بينما في النص الأصلي، كانت أردافها هي التي تضغط عليه، وهو، كما يجب القول، وضع مختلف. وليس هناك أي أثر لخط فورسيث المؤكد الذي يليه، “بدأ في الإنشاء تلقائيًا”.
لقد وجدت إغفالات أخرى مماثلة، مثل إعجاب سيجي لبيتر بمداعبة “منشعبها”، أو فخذها الداخلي، أو المشهد الذي يبدأ فيه بتقبيل ثدييها، والذي تستجيب له بسلسلة من “MMMMs” الطويلة (عرفنا ذلك بالفعل من يوم ابن آوى أن فورسيث عرف كيف يسخن رواياته المثيرة).
حسنًا، إذا كنا نتحدث عن النازيين، فنحن نتحدث عن النازيين، لكن تلك الإغفالات في الترجمة جعلتني أعتقد أن غياب سكورزيني ربما كان إغفالًا مشابهًا ومتعمدًا. وهنا يأتي دور لجوئي إلى الذكاء الاصطناعي. لقد استخدمت Google، والذي يظهر افتراضيًا عندما أبحث عن شيء ما. قررت أن أحاول وسألته، لمجرد قطع المطاردة، “هل يظهر أوتو سكورزيني في الفيلم؟” أوديسالقد أذهلني رد فعل الذكاء الاصطناعي، أياً كان. “نعم، يظهر أوتو سكورزيني وهو شخصية رئيسية في حبكة الرواية” […] “يوصف بأنه منظم الشبكة التي سهلت هروب مجرمي الحرب النازيين من ألمانيا إلى إسبانيا (خطوط الجرذ)، بعد هزيمة الرايخ الثالث”. وبما أنه لم يظهر في الطبعة الإسبانية، فقد استنتجت أن شخصا ما قد أغفل أوتو. في عام 1973، كان العقيد المهيب لا يزال على قيد الحياة (توفي عام 1975) وفي مدريد، على علاقة جيدة جدًا مع النظام (وحتى مع والدي). هل كان هناك من يضغط لإخراجه من الرواية في إسبانيا؟ ربما هو نفسه؟ أوديسا نفسها؟ هل كانت النسخة الإسبانية من كتاب فورسيث تخفي سكورزيني بالطريقة التي قامت بها أوديسا في المؤامرة بحماية روشمان؟ هناك موضوع! وأخيراً بعض الأخبار!
أستطيع بالفعل أن أتخيل نفسي وقد حصلت على جائزة بوليتزر ــ بالتقاسم مع شريكي الذكاء الاصطناعي، وهي أقل مادية من سيجي، انتبه، وبدون مؤخر ــ لكشف التستر الأدبي للنازية. تصورت العنوان الرئيسي: “الطبعة الإسبانية من أوديسا تم حذف أوتو سكورزيني، بواسطة JA وذكاءه الاصطناعي. سيكون بيلي بريتي فخوراً.
الحماس أمر خطير في الصحافة الاستقصائية، وخطوتي التالية، لتأكيد شكوكي، كانت الحصول على نسخة باللغة الإنجليزية من هذا الكتاب. أوديسا وتحقق بدقة من حصريتي (خاصتنا). تخيل دهشتي عندما اكتشفت أن سكورزيني لا يظهر في الرواية الأصلية أيضًا. عدت إلى الذكاء الاصطناعي لأطلب تفسيرا، ولكن عندما كررت السؤال وطلبت منه تحديد الفصل والصفحات التي يظهر فيها النازي، أجاب بلا مبالاة أنه “لا يمكن تحديده بسبب الطبعات المتعددة”، وأضاف: “يتم ذكره عادة في الفصول الأولى عندما يتم شرح خلفية أوديسا، وشخصية سيمون فيزنثال، وسياق ما بعد الحرب”. “كاذب!” مختل عقليا!» صرخت على الشاشة، مما أثار دهشة زملائي في غرفة التحرير. الذكاء الاصطناعي لم يتراجع حتى. فكرت في إلغاء تنشيطه ببطء وقسوة، كما يفعل رائد الفضاء ديف بومان مع HAL 9000، وتخيلت أنه بدلاً من الغناء ديزي بيل، سيكون الغناء تسير قوات الأمن الخاصة إلى أراضي العدو. من الواضح أن الأمر كله كان بمثابة عملية تستر نازية في السحابة. لكنني لم أستطع إثبات ذلك.
أخيرًا، كاختبار أخير، كتبت اسمي، وكان رد الذكاء الاصطناعي هو ذكر تقاريري عن مصارعة الثيران (!)، “التي تركز على العاطفة والرومانسية والدراما في المشهد”. حسنًا، يا لها من مزحة من الذكاء الاصطناعي!
تحقيقي التالي سيكون حول Mengele و الأولاد من البرازيل، ولكنني سأفعل ذلك بمفردي.
قم بالتسجيل ل نشرتنا الإخبارية الأسبوعية للحصول على المزيد من التغطية الإخبارية باللغة الإنجليزية من EL PAÂ S USA Edition
