في عام 2023، قبل المخرج دانييل روهر، البالغ من العمر 29 عامًا فقط، جائزة الأوسكار عن فيلمه الوثائقي نافالني. يبدو أنه قد نجح في تحقيق هدفه لبقية حياته المهنية، لكنه وجد نفسه بشكل غير متوقع في طريق مسدود إبداعي.
شعر الكاتب والمخرج الكندي بقلق مماثل جعله يفكر في السؤال المرعب حول ما إذا كان سيتمكن من الإبداع مرة أخرى. لحسن الحظ، فإن مقدمة لعازف البيانو بيتر وايت، ومقره لوس أنجلوس، هي التي جعلت الكرة تتدحرج على ما سيصبح موالف، أول فيلم روائي روهر. لقد ظل يتتبع وايت طوال حياته اليومية، وهذه التجربة، جنبًا إلى جنب مع شكوكه المستمرة في نفسه، أدت إلى ظهور شخصية نيكي وايت.
نيكي، الذي يصوره اللوتس البيضاء انطلاقة الموسم الثاني، ليو وودال، هو عازف بيانو ذو مهارات عالية وبديهية ويعمل بمثابة اليد اليمنى وتلميذ هاري هورويتز من داستن هوفمان. إن مستقبل نيكي الواعد كعازف بيانو موهوب قد انتهى فجأة عندما أصيب باحتداد السمع، وهو اضطراب سمعي نادر يجعل الشخص حساسًا للغاية للأصوات اليومية. وهو يدير حالته بناءً على البيئة المحيطة به، بالتناوب بين سدادات الأذن وسماعات الرأس حسب الحاجة. لكنه لم يعد يعزف أو يؤلف الموسيقى، ويرفض حتى الطلبات غير الرسمية.
عندما تأخذ صحة هاري ووضعه المالي اللاحق منعطفًا نحو الأسوأ، يصبح نيكي يائسًا لحماية رفاهية شخصية والده ومنزله وعمله. خلال مهمة ضبط في وقت متأخر من الليل، صادف أن يلتقي بمجموعة من مقاولي الأمن المزعجين الذين يعملون كلصوص. بعد ملاحظة أنهم يكافحون من أجل كسر الخزنة، يعرض نيكي استخدام مرضه السمعي لصالحهم. بعد أن نجح في فتح الصندوق القوي وتعويضه عنه، وقع في النهاية مع المحتالين المذكورين، واستدار موالف في التقاطع بين حسن النية الصيد ومايكل مان لص.
قام روهر بتصوير الفناء الخلفي لمنزله في تورنتو، أونتاريو، كندا من أجل إعداد الفيلم في مدينة نيويورك، ولكن في مرحلة معينة من التطوير، تلقى ملاحظة للنظر في نقل القصة إلى تورنتو. وذلك عندما كان عليه أن يذكر الفرد بأن بلده الأصلي من شأنه أن يقوض تمامًا الدافع الأساسي لنيكي ليصبح لصًا في مجال اختراق الخزائن.
“في وقت ما، قال أحدهم، “لماذا لا تجهز نفسك للتو؟” موالف في تورونتو؟” وكنت أقول، “لدينا رعاية صحية شاملة. لن تكون هناك قصة!‘‘ يقول روهر هوليوود ريبورتر. “الشيء الجيد في عدم الكفاءة والغباء المذهلين لنظام الرعاية الصحية الأمريكي هو أنه يمكن أن يكون بمثابة إحباط جيد للروايات الدرامية”.
أخرج أو شارك في إخراج أربعة أفلام وثائقية طويلة، بما في ذلك فيلم 2026 مستند الذكاء الاصطناعي: أو كيف أصبحت من أنصار نهاية العالم، إن تاريخ روهر في التقاط اللحظات غير المخطط لها خدمه جيدًا في منطقة معينة. يقول روهر: “في كل يوم كان فيه داستن هوفمان في موقع التصوير، كان ذهني الوثائقي مفيدًا لأن داستن كان يرتجل كثيرًا في شخصية هاري”.
بشكل عام، كان أحد أكبر ما علق به روهر في فيلمه الروائي الأول هو ما إذا كان سيكون قادرًا على إيصال ما يحتاج ممثلوه إلى سماعه بشكل فعال. لقد ساعد قضيته من خلال اختيار الممثلين بشكل جيد، حيث انضم إلى وودال وهوفمان أمثال توفا فيلدشوه، وجان رينو، وليور راز، والنجمة الصاعدة هافانا روز ليو. ولحسن الحظ، لم يعطه قائده أي سبب للقلق.
“إن ليو يشبه الساعة السويسرية تمامًا كممثل. يقول روهر: “لقد ظهر بشخصية مكتملة”. “يبدو أن وظيفتي هي الابتعاد عن طريقه والسماح له بالقيام بعمله.” ربما أعطيته ملاحظتين أو ثلاث ملاحظات على مدار عملية التصوير بأكملها. انه مثل هذه الظاهرة
أدناه، خلال محادثة مع THR، يناقش روهر أيضًا كيف قام هو ومصمم الصوت الحائز على جائزة الأوسكار جوني بيرن بوضع الجمهور داخل منظور شخص يعاني من احتداد السمع. ثم يتطلع إلى فيلمه التالي، بوسيتانو، فيلم رومانسي من بطولة ماثيو ماكونهي وزوي سالدانيا.
***
فكرة احتواء الجماهير بالتأكيد تنطبق عليك وعلى أفلامك. لقد كانت أفلامك الوثائقية متنوعة تمامًا بالفعل، ولكنك الآن قد قدمت فيلمًا خياليًا عن الجريمة والتشويق يسمى موالف في هذا المزيج. كيف تفهم أفلامك السينمائية الانتقائية؟
أنا رجل انتقائي مع الأذواق الانتقائية. لا أريد أن يتم تصنيفي. أريد أن أصنع جميع أنواع الأفلام: الأفلام الوثائقية، والأفلام الخيالية، والأفلام الكبيرة، والأفلام الصغيرة، والأفلام التي سيراها كل شخص في العالم، والأفلام التي لن يراها أحد في العالم وكل شيء بينهما. وهذا ما يثيرني حقا.
بعبارة ملطفة، لا يبدو أن توثيق الواقع في عشرينيات القرن الحالي هو التجربة الأكثر متعة. هل هذا العامل في محورك للخيال على الإطلاق؟
أتساءل متى كان توثيق الواقع تجربة ممتعة؟ كان محور اهتمامي بالرواية مبنيًا على اهتماماتي، وليس على الأدب الواقعي في حد ذاته. ما زلت أحب الكتب الواقعية حقًا، لكني كنت مهتمًا فقط باستكشاف أنواع مختلفة من الإبداع والإبداع.
ليو وودال في دور نيكي وايت موالف
بإذن من الدب الأسود
يعد توسيط فيلم الجريمة والإثارة حول عازف البيانو خيارًا محددًا للغاية. كيف وصلت أنت والكاتب المشارك (روبرت رامزي) إلى بطل الرواية غير التقليدي (نيكي وايت للمخرج ليو وودال)؟
بيتر وايت، وهو زوج صديقة زوجتي ميشيل، هو عازف بيانو في لوس أنجلوس. لقد التقيت ببيتر اجتماعيًا من خلال زوجاتنا، وقد ألهمني عمله وألهمني هذا الفيلم حقًا. لقد تعقبته لبعض الوقت، ملاحظًا كيف كانت تجربته مثل الذهاب إلى هذه المنازل الكبرى وضبط البيانو، الأمر الذي كان بمثابة بداية الفيلم إلى حد ما.
نيكي هو بطل الرواية المثير للاهتمام لأنه هادئ ودقيق ومنغلق عاطفيًا تقريبًا، ومع ذلك فإن الفيلم لا يبدو باردًا أبدًا. ليو يشبه تمامًا الساعة السويسرية كممثل. لقد ظهر بشخصية مكتملة وتم اتخاذ قراراته بالفعل. كان لديه فهم واضح جدًا لما يريد أن يكون عليه نيكي، وكيف يريده أن يشعر وكيف يريد أن يبدو. لذلك يبدو أن وظيفتي هي الابتعاد عن طريقه والسماح له بالقيام بعمله. ربما أعطيته ملاحظتين أو ثلاث ملاحظات على مدار عملية التصوير بأكملها. انه مثل هذه الظاهرة.
من حيث النموذج الأصلي للشخصية، فعلت حسن النية الصيد يأتي الكثير طوال عملية الكتابة؟
نعم، أنا أحب هذا الفيلم. انها واحدة من المفضلة.
والدي يعاني من صعوبة بالغة في السمع؛ لديه أيضًا احتداد السمع. وهكذا شعرت العديد من المحادثات في هذا الفيلم بشكل مخيف مماثلة لتلك التي لدينا بانتظام. هل لديك شخص ما في حياتك كان فقدان السمع بمثابة مرجع دقيق؟Â
لا، ولكن أولاً وقبل كل شيء، كان من المهم حقًا بالنسبة لي وليو أن نسعى للحصول على استشارة من الأفراد الذين يعانون بالفعل من احتداد السمع. لقد تحدث كلانا إلى الناس لنفهم حقًا ماهية هذه الحالة، وكيف تؤثر على حياتهم وكيف يمكن أن تؤدي إلى عزلهم اجتماعيًا وعاطفيًا. كان الحصول على فكرة أفضل عما يمر به هؤلاء الأشخاص أمرًا أساسيًا بالنسبة لنا في تصوير هذه الحالة بعناية وصدق.
داستن هوفمان والمخرج دانييل روهر في موقع التصوير موالف
آلان ماركفيلد / بإذن من الدب الأسود
لم يقم داستن هوفمان بالكثير من التمثيل في السنوات الأخيرة. إلى أي مدى كان اختياره معقدًا أو غير معقد؟
لم يكن الأمر معقدًا لأنه أحب المادة حقًا وأراد أن يقوم بالفيلم. لقد كانت واحدة من تلك الأشياء التي كان من المفترض أن تكون. عندما أرسلت له السيناريو، لم أدرك أنه أراد أن يصبح عازف بيانو جاز عندما كان طفلاً، ولذلك كان اختياره لهذا النوع من الجودة “البشيرت” – العبارة اليديشية التي تعني “من المفترض أن يكون”. إنه شيء يُعزى عادةً إلى الحب الرومانسي، الحب الوحيد والوحيد، لذا فإن داستن هو الشخص الوحيد الذي أحبه.
كان رجل المطر مرجع بالفعل في البرنامج النصي؟ أو هل قمت بإضافته بعد انضمام داستن إلى الحظيرة؟
لم يكن في الأصل في البرنامج النصي. تمت إضافته كإشارة إلى داستن.
تُستخدم إخفاقات نظام الرعاية الصحية الأمريكي لتحفيز بطل الرواية على ارتكاب الجريمة. ككندي، هل كان من الصعب عليك دائمًا التوفيق بين هذه النقطة في القصة؟
نعم، في وقت ما، قال أحدهم: “لماذا لا تجهز نفسك للتو؟” موالف في تورونتو؟” وكنت أقول، “لدينا رعاية صحية شاملة. لن تكون هناك قصة! الشيء الجيد في عدم الكفاءة والغباء المذهلين لنظام الرعاية الصحية الأمريكي هو أنه يمكن أن يكون بمثابة إحباط جيد للسرد الدرامي.
في أي يوم موالف هل كان الجانب الوثائقي منك مفيدًا؟ وعلى العكس من ذلك، ما هو أكبر تعديل كان عليك إجراؤه كمخرج قصصي؟
في كل يوم كان فيه داستن هوفمان في موقع التصوير، كان ذهني الوثائقي مفيدًا لأن داستن كان يرتجل كثيرًا في شخصية هاري. فيما يتعلق بالتعديل الأكبر، كان العمل مع الممثلين يخيفني حقًا في البداية، ولكن بعد ذلك اعتدت عليه. لذا فإنني أفهمهم بشكل أفضل الآن، ولدي تقدير جديد لهذا النوع من الفن الغامض والغريب والأثيري في التمثيل.
هاري هورويتز من داستن هوفمان ونيكي وايت من ليو وودال في دانييل روهر موالف.
مهرجان تورونتو السينمائي
نظرًا لكونك فيلمًا مستقلاً مع الحد الأدنى من الوقت، ما هو المبلغ الذي طلبته من ممثليك، من حيث البيانو؟
كثيراً. ليو وهافانا [Rose Liu] تدربوا عدة مرات في الأسبوع، وعملوا بجد. كان لديهم معلمة بيانو في تورنتو تدعى إيف إيجويان، وهي عازفة بيانو رائعة ومعلمة في تورونتو. كانت هافانا تعزف على البيانو حتى المدرسة الإعدادية، لكنها لم تتقنها منذ فترة. ولم يكن لدى ليو أي خبرة حقيقية أبدًا، لذا أخذ كلاهما العديد والعديد من الدروس حتى يتمكنا من الوصول إلى تلك المشاهد.
تصميم الصوت تمت معايرته بشكل جيد حقًا. لقد جعلني أشعر بالجزع عندما عانى نيكي من ضجيج حاد. هل قام خلاط الصوت الخاص بك بشكل أساسي برفع الأوجه إلى أقصى حد ممكن؟
نعم، جوني بيرن هو خلاط صوت عبقري، وعندما وافق على القيام بالفيلم، كان يومًا عظيمًا بالنسبة لي. [Writer's Note: Burn won an Oscar for The Zone of Interest.] يحب دائمًا أن يقول: “يمكنك أن تغمض عينيك، لكن لا يمكنك إغلاق أذنيك”. لذلك أردنا حقًا الاستكشاف والاعتماد على مزيج صوتي مليء بالمغامرة. إن جودة الفيلم هي التي تجعله فريدًا حقًا
نحن بصراحة لم نكن نعرف كيف سيبدو عالم نيكي في البداية. انها معقدة. الأمر ليس بهذه البساطة كما لو كان يفقد سمعه. لديه سمعه، ولكن هناك طنين ومؤشر الألم الذي يأتي معه. كان عليه أن يرتدي أغطية الأذن هذه التي تغير الصوت اليومي، لذلك كان هناك الكثير بالنسبة لنا للتفاوض والتنقل. فقط من خلال التجربة والخطأ تمكنا أنا وجوني من العثور على إيقاعات الأصوات في عالم نيكي.
للحديث بشكل غير مباشر عن المشهد الأخير، هل تعتبر ما يتبين أنه حدث لمرة واحدة؟ أم أن الوعد الأصلي على وشك أن يتحقق في المستقبل؟
لا أعرف! هذا لتفسير الجمهور.
أنت حاليًا في إيطاليا لفيلمك القادم، بوسيتانو. يوصف بأنه كبر رومانسي. أين يتناسب مع الحديث السابق عن مجموعة عملك؟
إنه أكبر مشروع قمت به على الإطلاق. إنها تحتوي على أكبر لوحة قماشية، وأكبر قطع ثابتة، وأكبر تسلسلات أكشن، والأكبر كل شئ. لم يسبق لي أن صنعت فيلمًا خياليًا في بلد أجنبي لا أتحدث لغته، لذلك كان كل ذلك ممتعًا حقًا. “في نهاية اليوم، يتناسب هذا مع هيكل عملي لأن ما أنا مهتم به حقًا على المستوى الإبداعي والفكري هو صنع أي شيء يمكن أن يأخذني خارج منطقة الراحة الخاصة بي – وهذا بالتأكيد يفعل ذلك. حجم ونطاق الإنتاج، والضغط والضغط هائلان، لكنه مثير للانتباه. وكان العمل مع ماثيو ماكونهي وزوي سالدانيا أمرًا استثنائيًا. لقد علموني الكثير.
***
موالف يُعرض في دور عرض محدودة في 22 مايو، قبل أن يتوسع في جميع أنحاء البلاد في 29 مايو.
