مراجعة فيلم “Her Private Hell”: صوفي تاتشر وتشارلز ميلتون في الفيلم الدنماركي Bad Boy نيكولاس ويندينغ عودة ريفن المؤلمة إلى صناعة الأفلام

في وقت ما بعد يقودوربما بين وحده الله يغفر و شيطان النيون، قرر نيكولاس ويندينج ريفن إنتاج الأفلام، بالإضافة إلى عدد قليل من المسلسلات التلفزيونية، من أجل متعة المشاهدة الفريدة لنيكولاس ويندينج ريفن.

هذه أخبار رائعة إذا كنت نيكولاس ويندينج ريفن، الذي يقوم الآن بالإخراج تحت شعار الإنتاج بواسطة NWR – وهو دليل كما هو الحال دائمًا على أنه تحول إلى علامته التجارية الخاصة. إنها أيضًا أخبار رائعة إذا كنت أحد معجبيه المتعصبين، الذين يستمتعون بالأعمال التي أصبحت مهذبة ومنغمسة في الذات بشكل متزايد: أفلام الدرجة الثانية المصممة بشكل رائع لقلة مختارة للغاية.

ولكن إذا لم تكن ممن سبق ذكرهم، فإن مشاهدة عمل Refn الجديد يمكن أن تكون تجربة مرهقة، مما يجعل المرء يشتاق لأيام ما قبل NWR عندما قدم المؤلف الدنماركي أفلامًا عنيفة للغاية ومبهرة بصريًا مثل فيلم Refn. انتهازي ثلاثية، برونسون, ارتفاع فالهالا وبالطبع، يقود.

بعد معاناة صحية كبيرة كاد أن تكلفه حياته، يعود المخرج إلى صناعة الأفلام الروائية بعد غياب دام عشر سنوات جحيمها الخاص، والذي تم عرضه لأول مرة في منتصف الليل في مدينة كان. إن حقيقة أن الفيلم لم يواجه أي منافسة مثل أفلام Refn الثلاثة الأخيرة، تعطيك لمحة عن مدى تخدير أعماله الأخيرة بشكل مفرط، على الرغم من أنه سيتعين عليك تجربتها والجلوس لترى بنفسك. يُحسب له أن NWR أعطتنا تحذيرًا في وقت مبكر عندما قال أحد شخصياته بشكل ساخر: “هذا الفيلم سيكون جحيمًا”. لكن هذا لا يجعل المشاهدة جحيمها الخاص أي أقل جهنمية.

تدور أحداث الفيلم في عالم سفلي مستقبلي مليء بالضباب، تم إنشاؤه بواسطة الكمبيوتر والذي يبدو كخلفية لمقطع فيديو موسيقي تم بثه على قناة MTV في أواخر الثمانينيات، وأفضل وصف للفيلم هو فيلم رعب وإثارة، على الرغم من أنه أكثر من احتفال بهذا النوع من خلال جمالية Refn الراقية والفخمة، والتي لا تترك أي حجر دون أن تقلبه.

من السهل متابعة القصة إذا كنت لا تهتم كثيرًا بالمنطق. تتحصن الممثلة الشهيرة إيل (صوفي تاتشر) في فندق شاهق من فئة 5 نجوم أثناء انتظارها لتصوير أحدث أفلامها والذي يدعى كاندي فلوس ويبدو وكأنه إدخال جديد إلى حرب النجوم امتياز من إخراج NWR. يعتبر هذا الإنتاج الذي تم إنتاجه بطريقة مبتذلة ومبالغ فيها، مجرد خلفية للدراما النفسية التي تحدث بين إيل ونجمها دومينيك (هافانا روز ليو)، وهي فتاة في عمرها وهي أيضًا زوجة أبيها للأسف.

متزوج من والد النجم السينمائي جوني ثاندرز (دوجراي سكوت) – لا علاقة له، على ما يبدو، بعازف الجيتار الراحل نيويورك دولز الذي يحمل نفس الاسم – يظهر دومينيك في الفندق ويجلب مشاكل والد إيل إلى السطح، مما يجبرها على مواجهة العديد من شياطين (النيون) في حياتها. هناك أيضًا شيطان حقيقي يُدعى “الرجل الجلدي”، وهو نوع من مخلوق الرعب الأسطوري الذي يفترس البنات الصغيرات الضائعات، والذي يمزقهن إربًا بقفازاته الأنيقة المصنوعة من جلد الغزال وحجر الراين.

لكن مهلاً، لقد انتقلنا الآن بعيدًا إلى اليابان ما بعد الحرب، حيث يتجول جندي يُدعى كاي (تشارلز ميلتون) في شوارع طوكيو متطلعًا إلى مواجهة الرجل الجلدي بقبضتيه العاريتين، على أمل إنقاذ ابنته من النسيان. من يدري كيف أو لماذا وصلنا إلى هنا، ولكن على الأقل يمنح المكان Refn ذريعة لتصوير مشهد قتال مروع بين كاي وزمرة ياكوزا كبيرة جدًا. Â

يحدث هذا في منتصف الطريق تقريبًا جحيمها الخاص، على الرغم من أنه من الممكن أن يكون جميع المساعدين من غير NWR قد تم سحبهم بحلول ذلك الوقت. غالبًا ما يبدو الفيلم، الباهظ والممل للغاية، وكأنه يتم عرضه بالحركة البطيئة، حيث يجهد طاقم الممثلين لتوصيل عبارات (“أنا ضحية الضباب”، “أنا مصنوع من غبار النجوم”) التي لا معنى لها بالنسبة لنا أو لهم. يبدو ميلتون – الذي يطلق عليه Refn عاريًا أو يرتدي ملابس عسكرية أو ملابس راكبي الدراجات النارية – في الواقع وكأنه يفقد وعيه خلال مونولوج ثقيل تستمع إليه شخصيته، بينما يبذل تاتشر وليو قصارى جهدهما للبقاء منخرطين بينما تتغلب بطلاتهما على ذلك.

هناك بعض الطعنات الجيدة في الفكاهة في وقت مبكر، ومن السيئ جدًا أن Refn لم يقدم لنا المزيد من النكات، لأنه لا ينبغي أن يؤخذ أي شيء على الشاشة على محمل الجد. ما يبدو جديًا للغاية بالنسبة للمخرج هو تكريم جميع أفلام الرعب التي يحبها، سواء كانت إيطالية جالو نقرات لداريو أرجينتو ولوسيو فولسي أو أعمال بريان دي بالما، الذي يقدم مؤلفه منذ فترة طويلة بينو دوناجيو النتيجة الموسيقية الأوبرالية للفيلم.

لمحبي تلك الأعمال الثقافية، التي بلغت ذروتها في الوقت الذي كان فيه ريفن يكبر ويكتشفها بنفسه، جحيمها الخاص يتم تشغيله مثل صندوق جوهرة للحنين إلى الماضي والذي يبدو حرفيًا وكأنه تم تصويره داخل صندوق جوهرة. الفيلم منمق إلى حد التجريد. يجب أن تكون ميزانية إنتاج المواد اللامعة، وورق القصدير، والبلاستيك الشفاف، والمصابيح المضيئة، وآلات الدخان، والمواد الهلامية ذات الإضاءة الحمراء أو الزرقاء قد تجاوزت كل شيء آخر. المصور السينمائي Magnus Nordenhof Jonck (الذي قام بتصوير سلسلة Refn كوبنهاغن كاوبوي) يخلق بعض الصور الساحرة من كل تلك المعدات، ولكن الكثير منها يمكن أن يشعر بالعمى، في حين أن مجموعات مصمم الإنتاج Gitte Malling المورقة عبارة عن سلسلة من الغرف الحمراء لعشاق السينما.

“مع كل هذا الجهد المبذول لإنتاج شيء فخم للغاية، من المؤسف جدًا أن الفيلم يفشل في جذب انتباهنا – ويبدو أنه يقاومه بنشاط في بعض الأحيان. عندما ظهر Refn على الساحة في أوائل العقد الأول من القرن الحادي والعشرين، لم يكن عمله مملًا على الإطلاق. لقد بدا جريئًا وجديدًا، مما جعل المخرج زعيمًا مبكرًا لاتجاه “النوع المرتفع” الذي جلب أفلام الدرجة الثانية إلى عالم الفن. يقودكان العرض الأول المثير لسينما في مهرجان كان عام 2011 بمثابة تكريس لسينماه، ولكن ربما كان أيضًا نقطة التحول. منذ ذلك الحين، توجهت NWR إلى أبعد وأبعد من هواجسه الخاصة، وآخرها أوصله إلى مستوى ما من الجحيم. إذا تمكنت بطلة فيلمه من شق طريقها للخروج بحلول النهاية، متغلبة على مشاكل والدها ومواجهة البعبع، فإن معظمنا لا يزال عالقًا هناك.