(وظيفة () {حاول { فار CS = document.currentScript، p = (document.cookie.split(‘gnt_i=’)[1] || ”) + ‘;’, l = p.substring(p.indexOf(‘~’) – 2, p.indexOf(‘;’)); if (!l) { var n = window.performance && Performance.getEntriesByType(‘navigation’) || []ش = ن[0].توقيت الخادم || ”; إذا (st.length) { for (const t of st) { if (t.name === ‘gnt_i’) { l = t.description.split(‘*’)[2]; استراحة؛ } } } } if (l) { var g = decodeURIComponent(l).split(‘~’); الامتثال({ البلد: ز[0]المدينة: ز[2]الرمز البريدي: g[3]، الدولة: ز[1]
}); } آخر { الامتثال ()؛ } }catch(e) {Complete(); } دالة الامتثال(loc) { if(window.ga_privacy) return; loc = loc || {}; var host = window.location.hostname || ”، الاتحاد الأوروبي = host.split(‘.’)[0] === ‘eu’, cco = hp(‘gnt-t-gc’), sco = hp(‘gnt-t-gs’), cc = cco || loc.country || (الاتحاد الأوروبي ? ‘ES’ : ‘الولايات المتحدة’), sc = sco || loc.state || (cc === ‘US’ ? ‘CA’ : ”), t = true, gdprLoc = {‘AT’: t, ‘BE’: t, ‘BG’: t, ‘HR’: t, ‘CY’: t, ‘CZ’: t, ‘DK’: t, ‘EE’: t, ‘EL’: t, ‘EU’: t, ‘FI’: t, ‘FR’: t, ‘DE’: t, ‘GR’: t, ‘HU’: t، ‘IE’: t، ‘IT’: t، ‘LV’: t، ‘LT’: t، ‘LU’: t، ‘MT’: t، ‘NL’: t، ‘PL’: t، ‘PT’: t، ‘RO’: t، ‘SK’: t، ‘SI’: t، ‘ES’: t، ‘SE’: t، ‘NO’: t، ‘LI’: t، ‘IS’: t، ‘AD’: t، ‘AI’: t، ‘AQ’: t، ‘AW’: t، ‘AX’: t، ‘BL’: t، ‘BM’: t، ‘BQ’: t، ‘CH’: t، ‘CW’: t، ‘DG’: t، ‘EA’: t، ‘FK’: t، ‘GB’: t، ‘GF’: t، ‘GG’: t، ‘GI’: t، ‘GL’: t، ‘GP’: t، ‘GS’: t، ‘IC’: t، ‘IO’: t، ‘JE’: t، ‘KY’: t، ‘MC’: t، ‘ME’: t، ‘MS’: t، ‘MF’: t، ‘MQ’: t، ‘NC’: t، ‘PF’: t، ‘PM’: t، ‘PN’: t، ‘RE’: t، ‘SH’: t، ‘SM’: t، ‘SX’: t، ‘TC’: t، ‘TF’: t، ‘UK’: t، ‘VA’: t، ‘VG’: t، ‘WF’: t، ‘YT’: t}، gdpr = !!(eu || gdprLoc[cc]), gppLoc = {‘CA’: ‘usca’, ‘NV’: ‘usca’, ‘UT’: ‘usnat’, ‘CO’: ‘usco’, ‘CT’: ‘usct’, ‘VA’: ‘usva’, ‘FL’: ‘usnat’, ‘MD’: ‘usnat’,’MN’: ‘usnat’, ‘MT’: ‘usnat’, ‘OR’: ‘usnat’, ‘TN’: ‘usnat’، ‘TX’: ‘worn’، ‘DE’: ‘worn’، ‘IA’: ‘worn’، ‘NE’: ‘worn’، ‘NH’: ‘worn’، ‘NJ’: ‘worn’، ‘IN’: ‘worn’، ‘KY’: ‘worn’، ‘RI’: ‘worn’}، gpp = !gdpr && gppLoc[sc]; if (gdpr && !window.__tcfapi) { “use الصارم”;function _typeof(t){return(_typeof=”function”==typeof الرمز&&”symbol”==typeof الرمز.iterator?function(t){return typeof t}:function(t){return t&&”function”==typeof الرمز&&t.constructor===الرمز&&t!==Symbol.prototype?symbol”:typeof t})(t)}!function(){var t=function(){var t,e,o=[],n=window,r=n;for(;r;){try{if(r.frames.__tcfapiLocator){t=r;break}}catch(t){}if(r===n.top)break;r=r.parent}t||(!function t(){var e=n.document,o=!!n.frames.__tcfapiLocator;if(!o)if(e.body){var r=e.createElement(“iframe”);r.style.cssText=”display:none”,r.name=”__tcfapiLocator”,e.body.appendChild(r)}else setTimeout(t,5);return!o}(),n.__tcfapi=function(){for(var t=arguments. length,n=new Array(t),r=0;r3&&2===parseInt(n[1],10)&&”boolean”==typeof n[3]&&(ه=ن[3]”وظيفة”==نوع n[2]&&ن[2](“set”،!0)):”ping”===n[0]”وظيفة”==نوع n[2]&&ن[2]({gdprApplies:e,cmpLoaded:!1,cmpStatus:”stub”}):o.push(n)},n.addEventListener(“message”,(function(t){var e=”string”==typeof t.data,o={};if(e)try{o=JSON.parse(t.data)}catch(t){}else o=t.data;var n=”object”===_typeof(o)&&null!==o?o.__tcfapiCall:null;n&&window.__tcfapi(n.command,n.version,(function(o,r){var a={__tcfapiReturn:{returnValue:o,success:r,callId:n.callId}};t&&t.source&&t.source.postMessage&&t.source.postMessage(e?JSON.stringify(a):a,”*”)}),n.parameter)}),!1))});”undef”!=typeof Module?module.exports=t:t()}(); } إذا (gpp && !window.__gpp) { window.__gpp_addFrame=function(e){if(!window.frames[e])if(document.body){var p=document.createElement(“iframe”);p.style.cssText=”display:none”,p.name=e,document.body.appendChild(p)}else window.setTimeout(window.__gppaddFrame,10,e)},window.__gpp_stub=function(){var e=arguments;if(__gpp.queue=__gpp.queue||[],!e.length)return __gpp.queue;var p,n=e[0]، ر = 1الدالة OptanonWrapper() { }انتقل إلى المحتوى الرئيسي
(function() { Let vdContainer, vdShow, vdHide, flagCaption = false, vdToggle = document.getElementById(‘videoDetailsToggle’), section = ga_data.route.sectionName || ga_data.route.ssts.split(‘/’)[0]القسم الفرعي = ga_data.route.ssts.split(‘/’)[1]; vdToggle.addEventListener(‘click’, ()=> { // استعلام dom فقط بعد نقر المستخدم if (!vdContainer) { vdContainer = document.getElementById(‘videoDetailsContainer’); vdShow = document.getElementById(‘vdt_show’), vdHide = document.getElementById(‘vdt_hide’); } vdContainer.hidden =!(vdContainer.hidden); // إظهار/إخفاء العناصر if (vdContainer.hidden) { vdShow.hidden = false; vdHide.hidden = true; } else { if (!flagCaption) { flagCaption = true; وظيفة fireCaptionAnalytics () { Let analytics = document.getElementById(“pageAnalytics”); حاول { if (analytics) { analytics.fireEvent(`${ga_data.route.basePageType}|${section}|${subsection}|تبسيط|expandCaption`); } else { if (window.newrelic) window.newrelic.noticeError(‘لم يتم العثور على علامة تحليلات الصفحة’); } } Catch (e) { if (window.newrelic) window.newrelic.noticeError(e); } } }());
في حلقة الاثنين 18 مايو 2026 من بودكاست The Excerpt: Âلقد كان التلفاز في وقت متأخر من الليل بمثابة طقوس مشتركة في نهاية اليوم، حيث شكل المحادثة السياسية والثقافية. مع اقتراب برنامج “The Late Show with Stephen Colbert” من نهايته، تظل هناك أسئلة حول جدوى البرامج التلفزيونية التقليدية في وقت متأخر من الليل. USA TODAY TV الناقد كيلي لولر ينضم إلى The Excerpt لمناقشة ما تقوله خاتمة العرض حول مستقبل التلفزيون في وقت متأخر من الليل.
اضغط على “تشغيل” على المشغل أدناه للاستماع إلى البودكاست واتبع النص الموجود أسفلهتم إنشاء هذا النص تلقائيًا، ثم تم تحريره للتوضيح في شكله الحالي. قد تكون هناك بعض الاختلافات بين الصوت والنص.
البودكاست: Âالجريمة الحقيقية والمقابلات المتعمقة والمزيد من ملفات البث الصوتي USA TODAY هنا
دانا تايلور:
لعقود من الزمن، زودنا التلفاز في وقت متأخر من الليل بطقوس نهاية اليوم المشتركة المكونة من المونولوجات والنكات التي تشكل محادثاتنا السياسية. حسنًا، ستيفن كولبيرت لم يخترع التلفاز في وقت متأخر من الليل، بل شحذه. في يوليو الماضي، عندما أعلن كولبير عن نهاية برنامج Late Show على شبكة CBS، تساءل الكثيرون عما يحدث عندما تبدأ العروض التي تعمل كميادين المدن الثقافية في الاختفاء؟
أهلاً ومرحبًا بكم في The Excerpt من USA TODAY. أنا دانا تايلور. اليوم هو الاثنين 18 مايو 2026. تنضم إليّ لمناقشة ارتفاع تكاليف الإنتاج والتحولات في تفضيلات المشاهدة وزوال أحد ركائز التلفزيون في وقت متأخر من الليل هي الناقدة التلفزيونية USA TODAY كيلي لولر. من الجيد وجودك هنا، كيلي.
كيلي لولر:
شكرا جزيلا لاستضافتي.
دانا تايلور:
كيلي، قد يبدو هذا سؤالًا غريبًا بعد أكثر من عقد من عمله كمضيف لبرنامج Late Show، ولكن من هو ستيفن كولبيرت؟
كيلي لولر:
نعم، أعني أن ستيفن كولبيرت هو أحد أكبر الأسماء في الكوميديا الأمريكية. لقد بدأ في الارتجال مع الكثير من الكوميديين الآخرين في Gen X والذين لديهم أسماء مألوفة مثل Amy Poehler والعديد من الأشخاص من SNL. وقد حظي باهتمام وطني حقيقي لأول مرة كمراسل لبرنامج The Daily Show عندما كان جون ستيوارت هو المضيف بدوام كامل في أوائل العقد الأول من القرن الحادي والعشرين. وكان يتمتع بشخصية وقد تأثرت تلك الشخصية كثيرًا بسياسة الحزب الجمهوري في ذلك الوقت في عهد جورج دبليو بوش. وكانت تلك الشخصية تدعى ستيفن كولبيرت، لكنه لم يكن الرجل نفسه. وكان يتمتع بشعبية كبيرة في تهكمه على اليمين المحافظ في ذلك الوقت، لدرجة أنه حصل في النهاية على برنامجه الخاص على قناة كوميدي سنترال، وهو The Colbert Report، وليس Report. وتبع ذلك جون ستيوارت. سار الاثنان معًا في ذروة تلفزيون كوميدي سنترال في وقت متأخر من الليل.
عندما قرر ديفيد ليترمان في عام 2015 أنه سيتقاعد من برنامج Late Show، اختارت CBS كولبير، الذي كان بالفعل عضوًا في عائلة CBS، وكانت Comedy Central وCBS مملوكة لنفس الشركة الأم لفترة طويلة. وقد تمت إعادة اختراعه في برنامج Late Show بصفته ستيفن كولبيرت الشخص بدلاً من ستيفن كولبيرت الشخصية.
دانا تايلور:
كما ذكرت، هذا هو أكثر من مجرد نهاية مسيرة ستيفن كولبيرت كمضيف للعرض. هل يمكنك أن تتطرق بإيجاز إلى أبرز الأحداث المميزة في برنامج Late Night Show الشهير، واللحظات التي تساعد في تعريفه مثل قائمة David Letterman لأفضل 10، على سبيل المثال، ثم كيف ساعد Colbert أيضًا في تشكيل هذا الإرث.
كيلي لولر:
نعم. تم إنشاء العرض المتأخر لديفيد ليترمان. في أوائل التسعينيات، كان جوني كارسون، الذي استضاف برنامج The Tonight Show على قناة NBC، هو البرنامج التأسيسي لهذا النوع من التلفزيون وكان يتقاعد. وكان ديفيد ليترمان في NBC لفترة طويلة يستضيف برنامج Late Night، والذي تم بثه بعد عرض الليلة وصنع لنفسه اسمًا من خلال تقديم هذا النوع من الكوميديا التجريبية الغريبة التي عملت بشكل جيد في تلك الساعة من الليل. وعندما تقاعد كارسون، اختارت شبكة إن بي سي جاي لينو لاستضافة برنامج The Tonight Show، الأمر الذي أساء بشدة لديفيد ليترمان. كانت هناك معركة حظيت بتغطية إعلامية جيدة. وكانت هناك كتب مكتوبة حول هذا الموضوع. كان هناك فيلم تلفزيوني على قناة HBO حول هذا الموضوع.
ولكن ما حدث في النهاية هو أن ليترمان ذهب إلى شبكة سي بي إس. قاموا بإنشاء برنامج Late Show له وتنافس مع Leno في الوقت المحدد وفاز لفترة من الوقت، ولكن على مدار سنوات التنافس في وقت متأخر من الليل، لا يزال برنامج Tonight Show يفوز نوعًا ما. لكن عرض ليترمان المتأخر كان مختلفًا كثيرًا عن وقت متأخر من الليل. لقد كان أكثر شيوعًا. أشهر أجزاءه كانت قائمة العشرة الأوائل، كما ذكرت، وهو ما كان يفعله تقريبًا كل ليلة من بين العشرة الأوائل شيئًا كان ذا صلة بالأخبار أو شيئًا يحدث في الثقافة الشعبية في ذلك الوقت. كانت حيل الحيوانات الأليفة الغبية واحدة من أكبر رسوماته، وهو بالضبط ما يبدو عليه وقد جعلها تعمل بطريقة لم تكن غبية جدًا.
من أهم اللحظات في حياته المهنية، يتذكر الناس قفز درو باريمور على مكتبه عندما كانت في الجزء الأول من حياتها المهنية البالغة. إنهم يفكرون في أن جواكين فينيكس أجرى تلك المقابلة الغريبة جدًا مع اللحية والنظارات الشمسية عندما كان يقوم بالدعاية لفيلمه، ما زلت هنا. وفكر في كيفية تأثير ذلك على مسيرة ليترمان المهنية، وإلا فقد استضاف حفل توزيع جوائز الأوسكار بسبب نجاح هذا العرض وسلمه إلى كولبير وكان ليترمان رجلاً هوليووديًا للغاية. لقد نشأ من خلال أسلوب الكوميديا في لوس أنجلوس وكان مهتمًا حقًا بالممثلين والممثلات والطريقة التي تسير بها الأعمال الاستعراضية.
كانت كوميديا كولبير سياسية. لقد جاء من The Colbert Report و The Daily Show في كوميدي سنترال. وعلى الرغم من أنه لم يعد يتظاهر بأنه محلل يميني محافظ، إلا أنه كان سياسيًا وهذه هي العلامة التجارية التي استأجرتها شبكة سي بي إس عندما وظفته. ولذا فقد أخذ برنامج Late Show وجعله أكثر سياسية. كانت مونولوجاته عبارة عن مونولوج تناولته السياسة أكثر مما كان عليه في عصر ليترمان. المزيد من القطع تدور حول السياسة. وكولبير، كان اتجاه عرضه يتشكل بالفعل من خلال الاتجاه الذي تتجه إليه السياسة.
تم انتخاب دونالد ترامب في عام 2016 لأول مرة، وتحولت كل الكوميديا في وقت متأخر من الليل إلى التعليق عليه كل ليلة، لكنها لم تتوقف حقًا أثناء تدخل إدارة بايدن. لذلك يتم وصف كولبير بأنه سياسي طوال الوقت، ولكن هذا هو ما اشترته شبكة سي بي إس ودفعت ثمنه عندما وظفته.
يمثل الأسبوع الأخير لستيفن كولبيرت نهاية برنامج The Late Show
مع توقيع ستيفن كولبيرت، تظل هناك أسئلة حول ما يحل محل وقت متأخر من الليل كطقوس ثقافية مشتركة في عصر إعلامي مجزأ.
دانا تايلور:
كيلي، سنحصل على المال بعد قليل، لكن التعليق السياسي الأول كان لفترة طويلة جزءًا من البرامج التلفزيونية في وقت متأخر من الليل. وجاء توقيت الإلغاء بعد وقت قصير من انتقاد كولبير لشركة باراماونت لتسوية دعوى قضائية رفعها الرئيس دونالد ترامب. ما مدى وضوح الدور الذي لعبته هذه الانتقادات، إن وجدت، في قرار إلغاء العرض القديم؟
كيلي لولر:
ونفت شركة باراماونت في تصريحاتها الرسمية أن يكون هناك أي اعتبار سياسي لسبب إلغاء البرنامج. لا أحد منا يستطيع معرفة من لم يكن في الغرفة. سأقول إن السياق المحيط بإلغائه لم يكن مجرد حقيقة أنه انتقد تسوية باراماونت مع دونالد ترامب في ذلك الوقت. كانت شركة باراماونت في منتصف محاولتها الحصول على موافقة إدارة ترامب على الاندماج مع شركة Skydance Entertainment. لقد تم هذا الاندماج منذ ذلك الحين ولم يحاولوا الحصول على الموافقة على الاندماج فحسب، بل يرأس Skydance ديفيد إليسون، وهو نجل لاري إليسون، الرئيس التنفيذي لشركة Oracle وأحد كبار المتبرعين لترامب.
لذلك، عندما تتحدث عن السياسة، هناك أكثر بكثير من أي شيء يمكن أن يقوله كولبير عن شركته الأم أو عن دونالد ترامب. الأشخاص المشاركون في اتخاذ القرارات المتعلقة بمستقبل شبكة سي بي إس لديهم انتماءاتهم السياسية الخاصة. ومرة أخرى، نحن لسنا في الغرفة. لا أستطيع أن أخبرك بالسبب بالضبط، لكن يمكنني أن أخبرك أن كل هذا يدور حولك مع اقتراب العرض من نهايته.
دانا تايلور:
لقد كتبت عن تاريخنا العميق والهادف عندما يتعلق الأمر بالكوميديا السياسية والهجاء والتعليق. هل يمكنك التحدث عن دور الكوميديا السياسية في المجتمع الأمريكي؟
كيلي لولر:
أعتقد أن الكوميديا السياسية هي أساس المجتمع الأمريكي. نحن نعتبر الرسوم الكاريكاتورية السياسية لبنجامين فرانكلين “انضم أو مت” أمرًا جديًا، لكن الرسوم الكاريكاتورية السياسية هي جزء كوميدي من التقاليد الأمريكية. وهناك مارك توين. هناك جوني كارسون نفسه في منتصف القرن العشرين، وبوب هوب، الذي نعتبره فنانين لطيفين ودافئين، ولكن كان لديه الكثير من الأشياء الحادة ليقولها عن السياسة في ذلك الوقت. إنهم ليسوا مجرد سياستنا. لذلك ننسى تلك النكتة في الأيام التي مضت فيها الأيام لعقود عديدة.
أعتقد أن الكوميديا السياسية لن تذهب إلى أي مكان. قد يغادر كولبير شبكة سي بي إس في الساعة 11:35، لكن أمامه مسيرة مهنية كبيرة. لقد وجد أقرانه حياة جديدة وقديمة. يعود جون ستيوارت لاستضافة برنامج The Daily Show مرة واحدة في الأسبوع. جون أوليفر لديه عرض على HBO لديه نموذج عمل مختلف تمامًا ونموذج مختلف جدًا للعرض.
أعتقد أننا بالتأكيد في نقطة انعطاف وتطور. أعتقد أن ما سيحدث خلال العام المقبل أو نحو ذلك سيحدد نوعًا ما الاتجاه العام لهذه الركيزة المهمة للترفيه والسياسة.
دانا تايلور:
الآن لننتقل إلى اقتصاديات البرامج الحوارية في وقت متأخر من الليل. كانت شركة باراماونت تخسر 40 مليون دولار سنويًا. قالوا إن سبب الإلغاء هو أسباب مالية بحتة. هل هناك من يجادل بجدية الآن بأن المال لم يكن عاملا رئيسيا أو حتى حاسما هنا؟
كيلي لولر:
أعني أن خسارة الكثير من البرامج التليفزيونية للمال طوال الوقت هو أمر مهم حقًا. نعم، ربما كان يخسر المال. كلما زاد طول برنامج تلفزيوني من أي نوع، في وقت متأخر من الليل، أو عرضي، أو وقت الذروة، أثناء النهار. وكلما طال أمدهم، زادت التكلفة التي يحصلون عليها لأن الموهبة قادرة على التفاوض على رواتب أعلى في عقودهم. يقتبس الجميع الإحصائية الشهيرة التي تقول إنه في الموسم الأخير من مسلسل Friends، كان طاقم الممثلين المكون من ستة أفراد يكسبون مليون دولار لكل حلقة، وكان ذلك من أموال التسعينيات. وهكذا، نعم، ارتفع راتب كولبير. كل من يعمل معه ترتفع رواتبه، الكتاب والمنتجون. كل شيء يصبح أكثر تكلفة كلما طال أمده.
استمر عرض الليلة مع جيمي فالون لفترة تزيد قليلاً عن فترة كولبير. لقد استمرت الليلة المتأخرة مع سيث مايرز لفترة طويلة. هناك تدابير أخرى لخفض التكاليف يمكن اتخاذها. شيء واحد هو إسقاط ليالي الجمعة، شيء واحد هو إسقاط الفرقة الموسيقية. لذلك أود أن أزعم أنه لا يمكن أن يكون قرارًا اقتصاديًا بحتًا لأن الاقتصاد أكثر تعقيدًا من الإضاءة الخضراء أو إلغاء العرض في المشهد الإعلامي الحالي لدينا. تقييمات وقت متأخر من الليل تنخفض. يوتيوب وتيك توك جميعهم يبتعدون عن المشاهدين الذين يريدون هذا النوع من الأخبار اليومية والتعليقات، لكنني لا أعتقد أنه يمكننا القول بأن هذا النوع غير قابل للتطبيق تمامًا في يومنا وعصرنا الحاليين لأنهم لا يسقطون جميعًا مثل أحجار الدومينو. لقد نجا جيمي كيميل من فضيحة كبرى ولا يزال برنامجه يُبث على الهواء.
دانا تايلور:
حسنا، لقد ذكرت كيميل. لقد ذكرت أيضًا فالون، وكلاهما لا يزال على الهواء يستضيف عروضًا كوميدية في وقت متأخر من الليل. ولكن إذا كان برنامج عالي التصنيف مثل Late Show لا يستطيع الحفاظ على نفسه ماليًا، فهل نشهد دليلًا واضحًا على انهيار هيكلي أوسع للنموذج التقليدي في وقت متأخر من الليل؟
كيلي لولر:
أعني أنه من الممكن تماما. من الأسهل إلغاء العرض الثاني بعد إلغاء العرض الأول. تتأثر هوليوود بشدة بضغط الأقران. وأيضًا إذا كانت NBC ترغب في إلغاء برنامج The Tonight Show، على سبيل المثال، فمن الأسهل القول، “حسنًا، انظر، لقد ألغوا برنامج Late Show على شبكة CBS. لم يعد هذا النوع قابلاً للتطبيق بعد الآن.” لا أعتقد أن هذا ما يحدث. لم نر إشارات من المسؤولين التنفيذيين يتحدثون إلى الصحافة. لم نسمع شائعات أو إشارات حول المزيد من الإلغاءات في الطريق الآن. في السنوات الخمس التالية، لن أتفاجأ إذا تم استبدال وقت متأخر من الليل بشيء آخر، لكنني لن أتفاجأ أيضًا إذا استمر الأمر ولن أتفاجأ إذا غيرت شبكة سي بي إس رأيها واستأجرت شخصًا آخر للقيام بشيء مشابه ولكن ليس مثل برنامج Late Show.
دانا تايلور:
كيلي، هل ناقش كولبير علنًا ما سيأتي بعد ذلك؟
كيلي لولر:
لا، وأعتقد أن هذا هو السؤال الأول الذي سيتلقاه من الأصدقاء والعائلة وأي مراسلين يتحدث إليهم حتى يعلن شيئًا ما. أعتقد أن لديه الكثير من الخيارات. لو كنت مديرًا تنفيذيًا في هوليوود في أي مكان لا يوجد به باراماونت، كنت سأتحدث معه. سأعرض عليه مبالغ كبيرة جدًا من المال ليأتي إلى مكاني لأنه سيصبح أكثر شعبية بعد مغادرته. شبكة CBS عبارة عن منصة، لكن الشخصيات هي التي تبني العلامات التجارية في هوليوود في الوقت الحالي. وهناك وسائل التواصل الاجتماعي، نعم، التي تأكل الجمهور في وقت متأخر من الليل، لكنها تسمح لعشاق كولبير بمتابعته أينما ذهب وسيكون ذلك ذا قيمة لشخص ما.
دانا تايلور:
كيلي لولر ناقد تلفزيوني لصحيفة USA TODAY. شكرًا جزيلاً لك على مشاركة أفكارك هنا، كيلي.
كيلي لولر:
شكرا لاستضافتي.
دانا تايلور:
شكرا على الاستماع. أنا دانا تايلور. ما القصة التي تود سماعها بعد ذلك؟ يمكنك إخبارنا على podcasts@usatoday.com.
شارك بملاحظاتك للمساعدة في تحسين موقعنا!
