أفضل سلاح هوليود ضد تغير المناخ

متى لا تنظر للأعلى وصل إلى Netflix، وأصبح واحدًا من أكثر الأفلام مشاهدة في تاريخ المنصة. ليس من أكثر أفلام المناخ مشاهدة. من أكثر الأفلام مشاهدة. توقف كامل. لقد نجحت هذه الكوميديا ​​السوداء التي تدور أحداثها حول مذنب لم يرغب أحد في تصديقه، في تحقيق ما عجزت عنه سنوات من الأفلام الوثائقية الجادة عن المناخ ـ فقد جعلت من المستحيل التغاضي عن الأزمة. وفي نظر أغلب العاملين في هوليوود، بدا الأمر وكأنه اكتشاف.

بالنسبة لأليسون بيجلمان، بدا الأمر وكأنه تأكيد.

لقد رأت هذا قادمًا بالفعل. ليس لأنها عالمة مناخ – إنها ليست كذلك – ولكن لأنها منظمة مجتمعية، أمضت سنوات داخل الحركات العمالية والمساحات المثلية لتتعلم كيفية قراءة الفجوة بين ما تقول الصناعة إنها تهتم به وما تم إنشاؤه بالفعل للقيام به.

وعندما نظرت إلى علاقة هوليود بالمناخ حوالي عام 2019، لم تجد لامبالاة. وجدت الارتباك. رواة القصص الذين اهتموا ولكن لم يعرفوا من أين يبدأون. المديرون التنفيذيون الذين أرادوا التصرف ولكن لم يكن لديهم مجال للتعلم. وتقول: “لقد لاحظت أن المناخ كان شيئًا لم يفهمه الكثير من الناس، بما فيهم أنا”.

لذلك قامت هي ومؤسسيها هيذر فيبس وعلي وينشتاين ببناء قمة هوليوود للمناخ – وهي مساحة، على حد تعبير بيجلمان، جعلت المحادثة “في متناول الناس بشكل كبير، ليس فقط في لوس أنجلوس ونيويورك، ولكن في جميع أنحاء العالم، لأن هوليوود صناعة عالمية”.

بناء الغرفة حيث يحدث ذلك

كان ذلك عام 2020. انطلقت القمة عبر الإنترنت أثناء كوفيد-19 – عبقرية عرضية، كما اتضح فيما بعد، زرعت مجتمعًا دوليًا منذ اليوم الأول. وبعد سبع سنوات، أصبح مهرجانًا متعدد الأيام في لوس أنجلوس، هذا العام في 3 و4 يونيو، مع بث مباشر يجذب المبدعين خارج المراكز الساحلية للصناعة. وهو الآن يقع في إطار منظمة أم جديدة، “Context Collaborative”، التي تم إنشاؤها لتلبية المشهد الإعلامي الذي لم يعد يفصل الأفلام عن الألعاب عن النشر. رقمي – لأن القصص لا تفعل ذلك أيضًا.

عبر مؤتمرهم السنوي وفعالياتهم أثناء الجولة، فقد ضموا متحدثين مثل بيل ناي، وذا دانيلز، وكوينتا برونسون، وآل جور، وجين فوندا، وأليكسيس نيكول نيلسون. حتى أن الممثل الكوميدي والممثل جوي براج قام بتحميص بيل ماكيبين أثناء محاكمة صورية كوميدية ضد شركة Messaging of Big Oil وقضاء أفضل وقت، مما أظهر جانبًا ممتعًا ومبهجًا لخبراء المناخ الذين عادة ما يكونون أكاديميين. لا تفصل القمة الخبراء عن المبدعين وتأمل أن ينتشر شيء ما، بل تضعهم في نفس الغرفة وتثق في الاحتكاك.

يقول بيجلمان: “إن سحر الأمر يكمن في إنشاء محادثات وتفاعلات خاصة لهؤلاء الأشخاص على المسرح، وتسليط الضوء على قصص مذهلة ومؤثرة تظهر للجماهير، وخاصة جمهور المبدعين، أن هناك قصصًا مقنعة تأتي من حركة المناخ”.

القصص موجودة بالفعل

ويستمر الجمهور في إثبات حقها. بعد مشكلة ثلاثة الجسم ظهرت راشيل كارسون الربيع الصامت قفزت مبيعات الكتاب بشكل بارز في قصته. غطى الموسم الرابع من برنامج The Morning Show التضليل المناخي، والعدالة البيئية، وأصداء Extinction Rebellion في دراما متعددة الطبقات لدرجة أن المشاهدين استوعبوها كقصة فساد، وقصة مكان عمل، وقصة إنسانية – وكانت كل هذه الأشياء، وأيضًا قصة مناخية بشكل لا لبس فيه. يقول بيجلمان: “لا يهمني إذا كانت هناك كلمة المناخ فيها أم لا. ربما لن يعتقد شخص يشاهد هذه القصة حقًا أنها تتعلق بالمناخ”. إنهم يرون الفساد، لكننا في مجال المناخ نعلم أنك ترى أيضًا المناخ، وأعتقد أن هذا رابط مؤثر.”

لقد توصلت هوليوود إلى شيء مماثل فيما يتصل بأحزمة الأمان، والتدخين، والقيادة تحت تأثير الكحول ـ ليس من خلال إعلانات الخدمة العامة، بل من خلال شخصيات تتخذ اختياراتها في عوالم تبدو حقيقية. وتعمل القمة على بناء البنية الأساسية اللازمة لفعل نفس الشيء فيما يتصل بالمناخ، وجمع دراسات الحالة، وإقامة الروابط، وتقديم الحجة الإبداعية التي تؤكد أن رواية القصص المناخية ليست تضحية بالحرفية. بل إنها توسيع لها.

ما وراء الشاشة

قامت شركة context Collaborative بتوسيع هذه الحجة لتشمل الألعاب والنشر والوسائط الرقمية. بالشراكة مع الأمم المتحدة، ومركز الدفاع عن الموارد الطبيعية، ومنظمة اللعب من أجل الكوكب، شاركت المنظمة في الإشراف على دليل سرد قصص المناخ لصناعة الألعاب – مع إدراك أنه مع انتقال الملكية الفكرية بين الكتب والشاشات ووحدات التحكم، فإن كل تعديل يمثل فرصة أخرى لتشكيل كيفية فهم ملايين الأشخاص للعالم الذي يعيشون فيه.

الجوائز الجديدة، التي تم إنشاؤها جنبًا إلى جنب مع جاكسون وايلد – التي تعمقت لعقود في الطبيعة ووسائل الحفاظ على البيئة – تكرّم الآن الأعمال الخيالية والدراما والكوميديا ​​والمحتوى غير المكتوب والبودكاست والألعاب والمحتوى ذي العلامات التجارية. الاتساع مقصود. يقول بيجلمان: “يمكنك أن تأتي ولا تعرف شيئًا”. “ربما تصبح مثقفًا بشأن المناخ، وتتعلم، ثم تبدأ رحلة التعلم الخاصة بك. ولكن قد تقرر أيضًا – لم أكن أعلم حتى أنني أستطيع القيام بالاستدامة والترفيه.”

يدخل الناس إلى القمة وهم لا يعرفون ما يبحثون عنه ويغادرون بعد أن وجدوا مهنة. يقول بيجلمان: “نحن نعلم حقيقة أن الناس يأتون ثم يذهبون للحصول على وظائف في هذا المجال”. “نحن خط أنابيب العمل.” لقد أصبحت كل من Netflix، وNBCUniversal، وParamount Global، وWarner Bros. Discovery شركاء ــ ليس كعمل من أعمال الضمير المؤسسي، ولكن لأنهم يشاهدون نفس البيانات التي يشاهدها Begalman. والجمهور يستجيب. والقصص تهبط. وقد تبين أن المناخ ليس مجالا متخصصا.

ومن خلال سنوات من تنظيم الأشخاص الذين لم يعرفوا بعد أنهم جزء من الحركة، تعلم بيجلمان أن الصناعات لا تتحول من خلال الالتزام. يتحولون من خلال الرغبة. وتقول: “نحن نحاول أن نكون شاملين قدر الإمكان مع إنشاء مساحة رائعة جدًا بحيث لا يمكن عدم الذهاب إليها”. “صناعة الإعلام تدور حول جعل الأشياء رائعة وممتعة ومسلية. وأعتقد أن التعليم المناخي يجب أن يكون هو نفسه.”

تصل قمة هوليوود السابعة للمناخ إلى لوس أنجلوس في شهر يونيو/حزيران المقبل، ولا تزال التذاكر متاحة. في مكان ما في تلك الغرفة سيكون هناك كاتب جاء فضوليًا ويغادر ومعه قصة. مصمم ألعاب لم يكن يعرف أن المناخ هو موضوعهم حتى أظهر لهم أحدهم أنه كان كذلك بالفعل. مدير تنفيذي في الاستوديو لا يرى في النهاية خطرًا يجب إدارته، بل قصة تستحق أن تروى. هذا هو الرهان الذي ظل بيجلمان يراهن عليه لمدة سبع سنوات. العوائد بدأت تأتي.

تم نشر هذه المقالة في الأصل على موقع Forbes.com