لعقود من الزمن، عاش الغرب وجودًا دوريًا في مجال الترفيه الأمريكي. إنه يرتفع، ويتلاشى، وبعد ذلك – فقط عندما يشعر وكأنه قد ترك وراءه – يركب مرة أخرى. من هيمنة التلفزيون الغربي يظهر مثل دخان السلاح, بونانزا و الفيرجينية في الخمسينيات والستينيات من القرن العشرين وحتى الانحدار التدريجي لهذا النوع في العقود التي تلت ذلك، غالبًا ما شعر الغرب وكأنهم آثار من حقبة أخرى. ولكن في الآونة الأخيرة، حدث شيء غير متوقع: لقد عادوا بقوة. وبحسب المؤرخ الغربي و كلمة عن الغرب المضيف روب وورد، يمكن إرجاع الكثير من هذا الانتعاش مباشرة إلى رجل واحد: تايلور شيريدان.
يقول وورد: “إنها مفاجأة مرحب بها”. “ما حدث في حياتي – لقد نشأت في ذروة الأفلام الغربية التلفزيونية – هو أنها كانت عبارة عن تلال ووديان منذ ذلك الحين. وفي بعض الأحيان تستمر تلك الوديان لفترة طويلة
لسنوات، سيعود هذا النوع لفترة وجيزة بفضل مشاريع مثل رقصات مع الذئاب, غير مغفور أو حمامة وحيدة، فقط لتتلاشى مرة أخرى. ويتابع قائلاً: “لكن ما هو غير عادي في هذا الوقت بالذات هو تايلور شيريدان”. وبسبب الانتشار الواسع لعروضه المتعددة، فإن الناس يكتشفون الغرب
لكن ما فعله شيريدان لم يقتصر على إحياء الغرب فحسب، بل أعاد تشكيل كيفية تجربة الجمهور له، وبذلك، أعاد المشاهدين أيضًا إلى الكلاسيكيات التي أرست الأساس.
لماذا يشعر الغربيون في شيريدان بالاختلاف؟
جزء من نجاح شيريدان يأتي من كيفية تطويره للبطل الغربي التقليدي. يشرح وورد: “أعتقد أن الأمر يعود إلى سبب حب الناس للغربيين”. “لديك شخص يتولى زمام الأمور – أب، أم، أيًا كان الأمر. في الغرب التقليدي، سيتخذ البطل قرارًا ويمضي قدمًا فيه، وكان دائمًا القرار الصحيح. الآن لديك أبطاله وهم أكثر قتامة. ليس هناك رجل جيد ورجل سيء واضح المعالم. لديهم عناصر جيدة فيهم، لكنهم معقدون.”
يعد هذا التحول من الأبطال الأسطوريين إلى الشخصيات المعقدة أخلاقياً جزءًا كبيرًا مما جلب جمهورًا جديدًا. “ليس فقط.” يلوستون“، لكن المسلسلات السابقة أيضًا، فهي تدور حول الأرض – إنها تدور حول الحفاظ على السيطرة على ممتلكات الأسرة. “أعتقد أن الناس يشاهدون هذه العروض من أجل الشخصيات أكثر من البيئة الغربية. لقد تصادف أن تدور أحداثها في الغرب. إنه مثل دالاس– إنها مسلسل تلفزيوني في أوقات الذروة
وهذا هو المفتاح. لأنه إذا نظرت إلى الوراء، فإن تلك العناصر نفسها – الأرض والسلطة والعائلة – كانت دائمًا في قلب الغرب. شيريدان صقلهم للتو.
البرامج التلفزيونية الغربية التي تردد صدى “يلوستون”
ما فعله شيريدان هو تحديث الصيغة التي ساعد التلفزيون الكلاسيكي في تحديدها. لو يلوستون لقد جذبتك إلى هذا النوع من المسلسلات، وتكشف هذه العروض عن مدى عمق هذه الجذور.
بونانزا (1959-1973)
إذا كنت تبحث عن أقرب شيء ل يلوستون في التلفاز الكلاسيكي، بونانزا ربما تكون إجابتك. في وسط العرض كانت عائلة كارترايت، بقيادة بن كارترايت من لورن جرين، الذي كان يدير مزرعة بونديروسا المترامية الأطراف. هنا، لديك بالفعل جوهر المقارنة: عائلة قوية، وقطعة أرض ضخمة، وحاجة مستمرة للدفاع عن كليهما من التهديدات الخارجية.
ولكن ما الذي يجعل حقا بونانزا الشعور بالألفة لا يقتصر على الإعداد فحسب، بل على الديناميكية أيضًا. ربما كانت لكل حلقة قصتها الخاصة، ولكن كان وراءها شعور مستمر بالمسؤولية. لم يكن بن يدير الأرض فحسب؛ لقد كان يجمع الأسرة معًا، ويرشد أبنائه ويتعامل مع نوع القرارات الأخلاقية والعملية التي تأتي مع كونه المسؤول.
“عروض شيريدان هي.” بونانزا على المنشطات، يضحك Word. “في.” بونانزا, كان لديك أبي ثم كان لديك الأبناء، آدم، وهوس، وليتل جو – أشخاص طيبون ومحددون جيدًا. حسنًا، أصبح بن كارترايت هو جون داتون في يلوستون والجميع مختلون، لكنها نفس مظلة العائلة
بالطبع، بونانزا لعبت الأشياء بشكل مختلف. لقد انحنى أكثر إلى الدروس الأخلاقية الواضحة والحل بنهاية كل حلقة يلوستون أكثر تسلسلًا بكثير واستعدادًا للجلوس في المناطق الرمادية. ومع ذلك، من الصعب تفويت الأساس.
“الوادي الكبير” (1965-1969)
لو بونانزا يبدو وكأنه أقرب مباراة ل يلوستون, الوادي الكبير قد يكون الأكثر إثارة للاهتمام. على السطح، فإنه يحدد العديد من نفس المربعات: عائلة ثرية، ومزرعة ضخمة، وصراع مستمر من القوى الخارجية وداخل الأسرة نفسها. ولكن ما يميزها هو من هو المسؤول.
بدلاً من الأب، لديك فيكتوريا باركلي التي تلعب دورها باربرا ستانويك، وهي أم أرملة تدير العملية برمتها. وهي ليست مجرد رئيسة رمزية. إنها صارمة وحاسمة ومنخرطة بعمق في كل شيء بدءًا من قرارات العمل وحتى النزاعات العائلية. ويتحدث هذا الاختلاف مباشرة عما يحدده وورد كعنصر أساسي في رواية القصص الغربية.
يقول الكلمة: “لأن”. بونانزا كان ناجحًا للغاية، ولم يكن لدينا منتجات فرعية تمامًا، ولكن أشكالًا مختلفة منه. لديك فيكتوريا باركلي في الوادي الكبير. حسنًا، إنها بن كارترايت، إنها جون داتون. ثم هناك أطفالها: جاريد وريتشارد لونج كمحامي. بيتر بريك هو نيك المتهور. ثم لديك أودري، الابنة التي تلعب دورها ليندا إيفانز، وتقدم هيث، الابن غير الشرعي الذي يلعب دوره لي ماجورز. حسنًا، هذا مجموعة مثيرة للاهتمام من الناس. من الواضح أنهم أغمق قليلاً من الأطفال الصغار بونانزا.â€
يحب بونانزا، إنها أكثر عرضية من يلوستونلكن الحمض النووي لا لبس فيه: السلطة مرتبطة بالأرض، والولاء العائلي يخضع للاختبار المستمر، والشعور بأن كل شيء يمكن أن ينهار إذا تم اتخاذ القرار الخاطئ.
“الشابارال العالي” (1967-1971)
سلسلة أخرى يشير إليها Rob Word هي الشابارال العالي، الأمر الذي أخذ الغرب في اتجاه مختلف قليلاً – وأكثر قتامة بشكل ملحوظ. يمكن اعتبار المسلسل، الذي أنشأه ديفيد دورتورت، بمثابة تطور متعمد لما فعله به بونانزا. تدور أحداث الفيلم في إقليم أريزونا، وتدور أحداث الفيلم حول مربي الماشية بيج جون كانون (ليف إريكسون)، وهو بطريرك أرمل يحاول الحفاظ على أرضه وعائلته معًا. على السطح، يبدو هذا الإعداد مألوفًا. لكن منذ البداية، كان للعرض وزن مختلف.
حيث قام العديد من الغربيين بتأطير الحدود على أنها معركة يجب الفوز بها، الشابارال العالي غالبًا ما تعاملت معه كمكان تتصادم فيه الثقافات – وفي بعض الأحيان، وجدت طرقًا للتعايش. تم بناء هذه الفكرة مباشرة في الفرضية، حيث تزوج بيج جون من عائلة مكسيكية مجاورة، مما جلب فيكتوريا مونتويا من ليندا كريستال إلى القصة. أكثر من إضافة الرومانسية، تقدم العلاقة التوتر الثقافي والتحالف ومنظور أوسع للحياة في الغرب مما اكتشفه العديد من معاصريها.
وفي الوقت نفسه، كانت الديناميكيات الداخلية أكثر اضطرابًا مما اعتاد عليه الجمهور. تم تصوير شقيق بيج جون (كاميرون ميتشل) على أنه مدمن على الكحول وشخصية غامضة أخلاقياً، في حين أن ابنه بلو مراهق متضارب ومعذب عاطفياً. هذه ليست الشخصيات النظيفة والمستقيمة أخلاقياً في عرض مثل بونانزا. إنهم أكثر فوضوية وتعقيدًا، وهذا هو الهدف بالضبط
يقول وورد: “كانت هذه الشخصيات أكثر قتامة من عائلة كارترايت، وكما يفعل شيريدان، فهي عائلة غربية قديمة في مزرعة، لكنه يرفع الصراعات ونرى جوانب مختلفة منها”.
دخان السلاح (1955-1975)
لو بونانزا هو أقرب مباراة هيكلية ل يلوستون, دخان السلاح ربما يكون أقرب أسلافه الروحيين. استمر المسلسل لمدة 20 موسمًا وقام جيمس أرنيس بدور المارشال مات ديلون، وأصبح واحدًا من أكثر البرامج الغربية المهيمنة في تاريخ التلفزيون. لكن إرثها الحقيقي يكمن في كيفية تغيير نغمة هذا النوع.
ماذا دخان السلاح تم جلبه إلى التلفزيون وهو إحساس بالشجاعة وسرد القصص للبالغين والذي تميز عن العديد من معاصريه. لم تكن الصراعات بسيطة دائمًا، ولم تكن الحلول سهلة دائمًا وكان على الشخصيات في كثير من الأحيان أن تتعايش مع خيارات صعبة. هذا هو المكان الذي يصطف مع يلوستون.
ويشير وورد إلى أن “هنا أيضًا توجد مظلة العائلة”. «ويمكنك بالتأكيد قول ذلك دخان السلاح يمثل عائلة تضم مات ديلون والسيدة كيتي ودوك وتشيستر وفيستوس. لقد كانوا وحدة الأسرة دخان السلاح.â€
“الفيرجينية” (1962-1971)
إذا كان هناك فيلم غربي كلاسيكي يبدو الأقرب إليه يلوستون في لهجة، قد يكون الفيرجينية. تدور أحداث المسلسل في Shiloh Ranch وبطولة جيمس دروري، وقد اتبعت بيئة مزرعة عمل ذات ميزة أكثر استبطانًا من العديد من الغربيين في ذلك العصر. غالبًا ما تستغرق الحلقات وقتها، وتميل إلى الشخصية والعواقب بدلاً من الحل السريع. كان للأفعال وزن والخيارات باقية. يبدو هذا النهج حديثًا بشكل لافت للنظر.
ومن الجدير بالذكر ذلك أيضًا الفيرجينية تم تشغيله لمدة 90 دقيقة لكل حلقة – وهو أمر غير معتاد في ذلك الوقت – مما أتاح له مجالًا لاستكشاف الشخصيات والصراعات بعمق أكبر. لقد كان متوقعًا، من نواحٍ عديدة، نوع السرد القصصي الذي يميز التلفزيون المرموق اليوم. في الوقت نفسه، كما يشير روب وورد، كان أداء العرض مختلفًا بعض الشيء عن معاصريه.
“.”الفيرجينية يقول: “إنها حالة مثيرة للاهتمام”. “كان لديك Lee J. Cobb يدير المزرعة في البداية، على الرغم من أن فيرجينيا نفسه كان الشخصية المركزية.” لقد كان أصغر سنًا وتولى معظم الأحداث، مما جعله مختلفًا قليلاً عن العروض الأخرى
على سلسلة مثل بونانزا, الوادي الكبير أو دخان السلاحكان لديك شخصيات ذات سلطة واضحة للغاية – بن كارترايت، وفيكتوريا باركلي، ومات ديلون – الذين كانوا بمثابة مركز السلطة بلا منازع. على الفيرجينية، كانت تلك الديناميكية أكثر انتشارًا. لم تكن شخصية العنوان هي “الملك” تمامًا بنفس الطريقة التي كانت بها تلك الشخصيات، مما أدى إلى تغيير أسلوب سرد القصة بمهارة.
يشير Word أيضًا إلى نموذج الإنتاج الفريد للعرض. ويوضح قائلاً: “كانت الحلقات أطول – حوالي 72 دقيقة لتتناسب مع فترة زمنية مدتها 90 دقيقة – لذلك تم تشغيلها مثل الأفلام”. “كان لديك شخصيات رئيسية مستمرة، لكن المؤامرات غالبًا ما كانت تبدو أكثر احتواءًا بذاتها.”
هذا الهيكل، جنبًا إلى جنب مع جدول الإنتاج المتطلب (أحيانًا ما يقترب من 39 حلقة سنويًا) يعني أن عدة أطقم تعمل في وقت واحد لمواكبة ذلك. وكانت النتيجة سلسلة توازن بين استمرارية الشخصية وسرد القصص المستقل، وغالبًا ما تعتمد على نهج أكثر تقليدية مستوحى من الأفلام. وهذا هو المكان الفيرجينية يختلف عن نموذج تايلور شيريدان. بينما يلوستون يزدهر على رواية القصص المتسلسلة والطويلة، الفيرجينية ظلت عرضية إلى حد كبير. لكن في لهجته واستعداده للإبطاء واستكشاف العواقب والسماح للشخصيات بالتحكم في قراراتها، يبدو الفيلم متقدمًا على عصره بشكل مدهش.
دالاس (1978-1991)
بحلول الوقت دالاس “في نهاية السبعينيات، بدأ الغرب التقليدي في التلاشي – لكن القصص التي رواها لم تذهب إلى أي مكان. وبدلاً من ذلك، تغير شكلها. فبدلاً من الماشية والمراعي المفتوحة، سيطرت عائلة إوينغ على النفط والأراضي من ساوثفورك. وبدلاً من الخارجين عن القانون واللصوص، جاءت التهديدات في شكل منافسات تجارية وخيانات وألعاب على السلطة.
ولكن في جوهره، تم بناء العرض على شيء مألوف للغاية: عائلة قوية تقاتل من أجل حماية تراثها بأي ثمن. وفي قلب كل ذلك كان دور لاري هاجمان جي آر إوينج، وهو شخصية أضافت ميزة أكثر وضوحًا وقسوة إلى نوع القيادة التي رآها الجمهور في أفلام الغرب الأمريكي السابقة. لأنك إذا تتبعت الخط من بونانزا و الوادي الكبير، خلال الفيرجينية و دخان السلاح وفي دالاس، يمكنك رؤية التطور بوضوح.
يتغير الإعداد، وتصبح النغمة داكنة، ويصبح السرد أكثر تسلسلاً، لكن الفكرة الأساسية تظل كما هي: الأرض والسلطة والعائلة. بوضوح، يلوستون وعروض تايلور شيريدان المختلفة لم تخترع هذه الصيغة، بل ورثتها.
“في.” دالاس“، يشير Word، “وهو حقًا فيلم غربي حديث، كان لديك جيم ديفيس في دور جوك إوينج – نجم رعاة البقر التقليدي في Republic Pictures. ولهذا السبب بصراحة بدأت مشاهدته. لم أكن أتابع لاري هاجمان من أحلم بجيني، لكنه بالتأكيد جعل هذا الدور خاصًا به كـ JR. ثم توفي جيم ديفيس في منتصف الإنتاج، وهو أمر مؤسف، لأنه حصل أخيرًا على نوع من التقدير الذي أعتقد أنه افتقده طوال معظم حياته المهنية. ولكن هذا ما يفعله التلفزيون، لقد تغير العرض. فجأة، أصبح جي آر هو النجم، ويا له من شرير عظيم.
“وإذا فكرت في الأمر، فهذا ليس بعيدًا جدًا عما تراه يلوستون. تقوم شخصية كيفن كوستنر بأشياء فظيعة، حيث يُقتل الناس ويُدفنون في تلك المزرعة، ومع ذلك فهو لا يزال الشخصية المركزية. حتى أنه يرشح نفسه لمنصب الحاكم ويفوز. في تلك المرحلة، تكاد تبدأ في التساؤل عما إذا كنت تشاهد دراما أم دراما وثائقية
من العودة إلى النهضة
أحد التأثيرات الرائعة لنجاح شيريدان هو ما يحدث بعد أن يكتشف المشاهدون عروضه: يبدأون في النظر إلى الوراء. يقول وورد: “الشخصيات تجذب الناس إليها”. “وأولئك منا الذين أحبوا أفلام الغرب الأمريكي بالفعل – كانت تلك مجموعة أصغر عندما بدأ، لكنها تتوسع الآن. أرى أشخاصًا أصغر سنًا يستمعون إلى هذه الأفلام”. كلمة عن الغرب.â€
وهو ما يدل أيضًا على وجود شيء أعمق في اللعب. يضيف وورد: “تلتقط مجلة، وتنظر إلى الإعلانات التجارية – الناس يرتدون قبعات رعاة البقر مرة أخرى. يرى الناس الفساد والفوضى، ثم يشاهدون هؤلاء الغربيين الأكبر سناً حيث يفوز الرجل الطيب. هناك قانون ونظام، وهناك شعور رائع بالرضا في ذلك. أعتقد أن تايلور شيريدان، هو المسؤول عن معظم ذلك. يبدو أن كل عرض من عروضه كان ناجحًا. إنه مثل ديك وولف مع عروضه. القانون والنظام امتياز. لقد ابتكر امتيازًا رائعًا يُرضي جدًا أولئك منا الذين يحبون النوع الغربي
“أجد أنه من الرائع أن نتحدث عن كل هذه العروض التي تحدثنا عنها بونانزا و دخان السلاح وكل ذلك، يلعب نوعًا من التأثير على تايلور شيريدان،” يختتم، “ثم يستدير تايلور شيريدان ويكون له تأثير على النوع الغربي مثل هذا. أحب إطعام نفسه، بشكل أساسي، مع الناس الذين يعودون إلى الغرب القديم بسبب نجاح تايلور شيريدان
